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“书为心画，字如其人”，当代书家于志强以笔墨为舟，在传统书法的瀚海中探骊得珠。这位生于北国的书者，自颜真卿《勤礼碑》入道，后溯欧体《九成宫》之险绝，更浸淫锺繇、二王小楷之神韵，兼收《灵飞经》灵动与唐人写经体韵致，终成“清新脱俗，笔力入木”的独特风貌，其楷书《兰亭序》便是这份积淀的绝佳见证。

世人皆知王羲之《兰亭序》为“天下第一行书”，笔走龙蛇如“群鸿戏海，舞鹤游天”。而于志强以楷法重构此篇，恰似“以琴瑟演《离骚》，于端严中见婉转”。他将行书的牵丝引带化入点画之间，如“屋漏痕”般自然沉着，每一笔起收皆见匠心：长横如秋水横波，起笔切入渐细，收笔回带呼应；捺笔似云帆初张，轻盈起笔而后重按轻挑，尽显灵动之气。三百余字如群星列阵，既守楷书“字形方正，笔画平直”之矩，又得行书“随字赋形，揖让穿插”之妙。

观其结体，可谓“增之一分则太长，减之一分则太短”。欧体的险绝被化为圆润，褚遂良的君子之气融于其间，“之”字十二变皆出新意却不失法度，“乐”“悲”等字随文生情，于严谨中藏跌宕。章法如“清风徐来，水波不兴”，行距疏朗若山涧留白，字距参差似林间鸣鸟，墨色浓淡相生如朝暮交替，将“死生亦大矣”的感慨藏于笔墨起伏之中。

于志强曾言“笔墨当随传统，心意须与时俱进”。他的楷书《兰亭序》，既非对古法的亦步亦趋，也非对经典的妄意篡改，恰如“老树新枝，苍劲而含生机”。这份创作，既是“察之者尚精，拟之者贵似”的传承，更是“独抒性灵，不拘格套”的突破。

如今展卷品读，仍可见书者伏案挥毫的专注：笔锋落处，是“退笔成山”的磨砺；墨痕干时，是“心摹手追”的虔诚。此作如一扇窗，让观者既见《兰亭》雅集的流风余韵，更见当代书家守护传统、开拓新境的初心，正所谓“等闲识得东风面，万紫千红总是春”。

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