工笔花鸟画以线造型为基础，要求线条工整、细腻、严谨，多用中锋笔。画家通过对物象轮廓的精细勾勒，展现出花鸟的形态特征和精神气质。
工笔花鸟画在设色上以固有色为主，色彩艳丽而不俗，沉着而不浮，明快而高雅，具有浓郁的民族审美意趣。色彩的运用既符合自然物象的真实，又融入了画家的情感和审美追求，使画面色彩和谐统一，富有艺术感染力。
工笔花鸟画在构图上讲究虚实相生、疏密有致，注重画面的平衡与和谐。画家通过对花鸟的布局安排，营造出深远的意境和空间感，使观者在欣赏作品时能够感受到自然的生机与活力，引发无限的遐想。
喻继高师承陈之佛，他在传承陈之佛精美、典雅、恬静画风的基础上，融入了浓烈的乡土情结和新时代的昂扬诗情，使作品既保留了传统工笔花鸟画的精髓，又具有鲜明的时代特色。他的作品繁盛、充盈、丰实、欢乐、光彩照人、典雅秀丽、风流蕴藉、活泼天真、雍容豁达、泱泱大度，给人以美的享受和心灵的震撼。
喻继高的作品很少描绘罕见的奇花异草、珍禽异兽，而是着眼于生活中常见的花果虫鸟，如梨花、春燕、春江水暖中的鸭子等，给人一种朴实亲近的乡土感情，让观者能够感受到生活的美好和自然的亲切。
喻继高的工笔花鸟画技法精湛，他善于运用细腻的笔触和丰富的色彩表现花鸟的形态和神韵。在勾线方面，他能用淡墨勾出富有弹性的线条，使画面线条流畅而富有生命力；在设色上，他采用“三矾九染”的传统着色方法，使色彩层次丰富，艳丽而不俗；在构图上，他注重空间留白和生态趣味的表现，营造出疏密有致、虚实相生的画面效果。
喻继高多次参与国家级美术展览，其代表作如《荷香鸭肥》《梨花春雨》等曾入选全国美展并获奖，其中《梨花春雨》获第七届全国美展奖项。他还为中南海、天安门楼厅、钓鱼台国宾馆等重要场所绘制了多幅巨制。其作品被国家机关、联合国总部等国内外重要场所收藏，成为国家文化形象的象征。
喻继高推动了工笔花鸟画从传统向现代转型，既保留了宋元工笔的严谨技法，又融入现代色彩与构图语言，开创了“正大气象”的新格局。他的作品被视作“中国工笔画从传统走向现代的里程碑”，为工笔花鸟画的发展做出了重要贡献。
1997年，喻继高在联合国总部举办个展，成为首位在此展示工笔花鸟画的中国艺术家，作品被多国政要与藏家收藏，提升了中国艺术的国际话语权，让世界更多地了解和认识了中国传统工笔花鸟画的艺术魅力。