中国画坛素有“宋人尚意”之说，其笔下的一花一鸟，一鱼一虫，皆非简单物象，而是承载哲思的媒介。观宋画中的游鱼，尤为如此。那画中之鱼，虽灵动鲜活，整体气息却是一片澄澈虚静。这并非技艺的呈现，更是一种深层的智慧与谋略。
在传世的《三鱼图》中，我们不见一丝水纹，却分明感受到满纸皆是清波。三条游鱼，姿态各异，或俯冲，或侧身，或摆尾，于无形的空间中构成了精妙的力学平衡。
北宋文豪苏轼曾言：“静故了群动，空故纳万境。”唯有内心沉静如深海，方能透彻领悟万物纷繁变化的规律；唯有心灵空明如皓月，才能容纳世间无穷的景象。这种“静”，是洞察先机的根基，是涵容万有的胸怀。
画家以极简的笔触勾勒水草，以疏落的浮萍点缀意境，大片留白处，正是“水”的所在。此即“计白当黑”之妙，以“无”生“有”，于“空寂”中孕育盎然生机。这份由静而生的布局，让观者之心也随之沉静，步入那片空明之境。