研究这样的现象，首先要排除这是不是做旧的，否则研究个仿品，那就是个天大的笑话了，这三件哥窑，刚拿到手时，旧貌是相当的明显，在黑灰釉色的映衬下，釉光显得幽亮润泽，属于古瓷老光的典型光泽，深谙釉光的，看到这不可仿的光泽，都会定为老的了，但为保险起见，还是对局部釉面进行特殊清洁、醋擦火烤、宏观微观，综合考究的结果是，釉面的黑灰色不是做旧的，釉面和釉质的黑灰，不仅在釉表，还深入釉表的釉质中，是瓷器长时间在地下自然形成的旧貌，片纹里的黑色还向两边的釉里晕散，黑灰色与片纹里黑色的晕散也是自然形成的。
笔者关注仿品、研究做旧的仿品近三十年，像这类的仿品，一直都闻所未闻，圈内同行也没有见过，这实际上是不可为的，新烧成的瓷器釉面，釉质分子密度与釉面硬度处于最高值，在不使用强酸浸蚀的前提下，目前还没有什么办法能改变新出窑的釉色与釉质，这几件哥窑的丑，是在特殊的环境里自然蜕变的结果。
目前仿哥窑的产品，有类似做旧的处理，新出窑时釉面偏白，仿好开片后未用药物染色之前，片纹与釉面浑然一体，看不到片纹，用药水煮过或染色之后，纹路就显现了出来，釉面就偏黄或偏灰，但釉光是常见的仿品之光，浅薄漂浮，新光涩涩，毫无老瓷凝聚厚重的光感，釉没有老熟感，更没有老哥窑的酥油光。
排除了做旧的可能性，毫无疑问，这三件哥窑就是南宋哥窑真品，应该是出土的，由于出土物的地下环境很复杂的，也很多种多样，从几件哥窑釉面无土蚀痕迹的情况看，它们在地下应该是不直接与泥土接触的，存放的地方没有坍塌，也没有地下水的浸泡，但地下环境阴暗潮湿，水气、泥气浸入纹片、气泡之中，使得纹片、气泡中的黑色物质向釉里晕散，在一个相对恒温没有空气又潮湿的特殊环境里，作为有机物的釉质，釉内分子与外界物质相互作用，天长日久，使得釉色逐渐起了变化，原来的釉色慢慢地褪色，变成刚收到时黑不溜秋的样子，与三四年后的釉色比，从以上图片对比可知，变化是巨大的，已经是两个完全不一样的釉色了，虽令人难以置信，但事实胜于雄辩。
根据研究出土瓷器的行家介绍，地釉变色的现象是存在的，民间流传着不少从民国传到现在的瓷器鉴定秘籍，在今天看来仍是有借鉴作用的，其中有一点就讲到了地釉变色，“地釉变色，不被人们所理解，但却是一条重要的古瓷鉴定依据。”，这种现象至今还没有科学的解释，但从以上三件哥窑的情况看，这确实又是客观的事实，地釉变色，在地下地上真实地变化着，来无影去无踪，神出鬼没的如孙大圣一样改变着自己的样貌，这三件哥窑，如果当初没有留下第一手图片资料，有谁会相信呢，这种现象既是客观存在，肯定还有很多人遇到过，但大多数藏家都没有拍照保留原始图像的习惯，发现了器物前后的变化，也都是在小范围内交流一下，因口说无凭，不好对外交流，多数人对此也没有进一步的研究。
地釉变色，由旧变新，空气应该是主要的推手，这三件哥窑，进入地下之前，目前呈现的釉色应该是它们的本色，地下的特殊环境使釉色慢慢地失去了本色，出土之后，接触空气，釉面在氧化过程中土气、水气慢慢挥发，灰黑色的釉面在空气中进行着缓慢的自然氧化还原，灰黑色逐渐变淡，釉色逐渐恢复回原来的本色，纹路中黑色的浸染物逐渐收敛成为“铁线”，出土时没有的“金丝”也逐渐地显现了出来，有的隐约，有的明显。
这三件哥窑，刚拿到手时，是没有“金丝”的，看到的全是“铁线”，它们在地下沉睡的时候，胎釉中化学成分的分子是在不断地运动中的，但由于没有空气中的氧，“金丝”没有显现出来，出土后，氧气与纹路中铁离子等物质发生了化学反应，逐渐变成了浅褐色、褐色、淡黄、浅红色的“金丝”，“金丝”颜色的深浅，取决于纹路中与氧气发生反应的物质的多少。
“金丝铁线”的成因，是出窑后二次加工而成，这似乎已是业界的共识，从这三件哥窑“金丝”的形成来看，“金丝”不是出窑后加工染色形成的，是纹路中聚集的铁离子等化学分子与空气中的氧气发生化学反应的结果，其原理就如后天火石红的形成是一个道理。现代仿哥窑的“金丝铁线”，都是出窑后加工染色而成，绝不会出现自然氧化而成的“金丝”，因为纹路中氧化物聚集需要漫长的时间，才能聚集到氧化后肉眼能看到的“金丝”。所以，这三件哥窑“金丝”的成因，可不可以揭开宋哥窑“金丝”成因的真相呢，事实摆在这里，就算全部的真相揭示不了，起码也是可以揭开部分真相的，毕竟“金丝”的成因是复杂多样的，这值得哥窑研究者深入的研究。
下面是这三件哥窑与空气氧化后形成的“金丝”。
