当代书法大赛上的隶书作品，不是看一个人对某种书体的功力如何，也不是看创作者对隶书的融合程度如何，也就是说评委所要看重的就是他在书法方面的功力和个性程度如何，这才是检验一个人书法创作的最为关键的能力。
上面这幅隶书作品，在一般人看来，既像篆书，也像隶书，既像《张迁碑》，也像《郙阁颂》，既像《祀三公山碑》，也像《好大王碑》，对的，你没看错，这就是这幅在某届书法大赛上的获奖作品，它荣获了书法三等奖。评委为什么要让这幅“四不像”的隶书作品获奖呢？难道是评委喜欢这样的作品？还是评委看走眼了？其实，只要我们把书法大赛的规则看懂了，就不难看出评委并没有看错。
第一，这幅作品对书法的融合度很好。融合创作是当代隶书创作的一个重要方法，如果谁把这个方法用好了，就在书法大赛上获奖的可能性要大大增强。从这幅三等奖的作品中可以看出，作者在隶书方面是下了很大功夫的，他把历代隶书几乎临摹了个遍，而且还在篆书方面有一定的涉猎。最为关键的是，为了表达个性特点，作者还能把这些隶书与篆书进行融合创作，而且还创作出了有一定个性的作品，很是符合大赛要求。
第二，整体风格符合隶书的主要特点。隶书有哪些特点？学习过隶书的人都知道，隶书是以碑刻的形式留存了下来，它们大多数以雄浑、厚重而著称，隶书似乎以这样的特点让人们去感受它的风格特点。这幅隶书，虽然是以多种风格融合而成，但作者并没有取法于多种隶书或篆书的飘逸风格，而是用笔上、用墨上尽可能地加粗线条，使其在粗细为主要特点，这样就让作品的厚重感得到加强。
第三，丰富书法的艺术性。我们知道，当代书法大赛并不是简简单单地去写字，也不是说，只要把隶书写得像古人那样平正好看，这不是书法大赛所需要的，而是要求创作者在创作作品时，要充分表现书法的艺术性。而艺术性的成分就是要利用哲学的矛盾观点来实现。这幅作品中为了表现书法艺术性，就在字的大小、章法上的疏密、字内的内收外放等矛盾关系来表现其艺术性，例如作者采用有行无列的方法，让章法自然而然。
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