老康在给好友的一封信里，直言自己瞧不上郭沫若的书法，甚至“用脚夹木棍写，都比他强。”康在章草上的成就的确很高，而且能把行草技法融入其中，别具一格。之所以有如此水平，是因为他一直临摹一部唐代草书真迹，于右任、张大千、林散之、王遽常也都临摹过，此作名为“敦煌章草三宝”。
1900年，敦煌藏经洞被意外发现，其中所藏的数万卷文献随之公诸于世，这批“敦煌遗书”多是手写而成，涵盖各种字体，其中草书技法最为精到者，就是“章草三宝”，即《因明入正理论略抄》《因明入正理论后疏》和《草书妙法莲华经》。
一经出土，便有收藏家、书法家前来拓印，民国时珂罗版风靡一时。1908年时，法国考古学家伯希和将此三卷买走，至今藏于巴黎国立图书馆，是“镇馆之宝”之一，由于尺幅巨大、保存完好且草法精妙，极为珍贵，所以市场估值达到了11位数、上百亿。
“章草三宝”是我们学习正宗的晋唐草法的“大百科”，三卷总字数超过了30000个，长度超过30米，出自宫廷抄经生之手，每一笔都从张芝、索靖、二王、智永、虞世南、褚遂良等大师中来，宋代以后失传的草法均可从此作中学到。笔法、结字、墨法上的精妙体系，以及无可争议的权威地位，让它成为草书学习者绕不开的经典。
起笔多藏锋顿挫，顿后疾行，收笔则逆势回锋，力道遒劲如虿虫摆尾，钩画锐利却不张扬。帖中笔画粗细变化自然，中锋行笔贯穿始终，既保持了章草的古朴庄重，又暗含灵动之气，新手学之能快速掌握草书“提按转折”的核心规律，避免线条软塌或僵硬。
结字方横势开张、纵势收敛，结构匀称却不呆板。字内笔画避让有序，左部紧凑、右部舒展，疏密对比鲜明。字与字间独立却气脉相连，虽不如今草连绵，却通过笔画的欹正呼应形成节奏感。这种“字字独立、笔笔关联”的结字特点，是连接隶书、章草与今草的关键纽带，学之能夯实草书结构基础，理解“疏可走马、密不透风”的布局逻辑。
以浓墨为主，偶有淡墨过渡，润燥结合恰到好处。全篇墨色饱满厚重，无枯笔败笔，在笔画衔接处，墨色自然晕化，形“润而不滞、浓而不浊”的效果，既保证了字迹的清晰度，又增添了笔墨情趣。这种简约而精妙的墨法运用，避免了过度炫技，凸显了章草的古朴本质。
此作“遒劲兼善，甚得笔势”如“雄勇飞动，若神虎出林”其笔法、结字、墨法的规范性与艺术性，至今仍具有不可替代的指导价值。
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