青白瓷，俗称影青，又名隐青、映青，因其釉白中微微闪青而得名，被世人称之为“类玉似冰”而备受青睐。
青白瓷是一个很大的窑系，自北宋中晚期至南宋、元、明中晚期的700多年的时间里，在南方的很多窑场里均有烧制，其窑址分布之广，烧造时间之久，产量之丰富，器型之多样，质量之精美，为中国陶瓷史上所罕见。除了江西，安徽、福建、湖北、广东、广西等均有烧制，广西的永福窑、藤县窑、桂平窑等烧制的青白瓷也很精美。宋、元、明时期的青白瓷，其触摸社会生活的广度与深度非常的全面，上至达官贵人的陈设品，下到平民百姓生活中的方方面面，青白瓷皆无处不在。
宋/元 湖田窑印花卉纹六方梅瓶，高30厘米，笔者藏。
在当今景德镇数以千计的个体制瓷作坊中，有不少都可以仿制出几可乱真的宋、元时期的青白瓷，与青花、釉里红、明清彩瓷相比，青白瓷的仿制相对更为容易，改革开放至今，古玩市场上仿宋元时期的青白瓷仿品多如牛毛，藏家手里，几乎人人都可以拿出几件“宋元青白瓷”。
青白瓷的辨伪，往往因其提供辨别的信息相对较少，主要是胎釉的特征，真伪辨别的难度相对较大，如果没有掌握釉光识瓷的基本能力，往往很难区分青白瓷的真伪，一般的鉴别青白瓷的鉴定知识，虽讲得很到位，但具体运用这些知识时，很多人仍然是云里雾里的，比如下面常见的鉴定要点：
宋代青白瓷的工艺以湖田窑“领衔，因此，现代作坊大多以此为“标型”，千方百计使釉色白中泛青，在“莹澈如玉”上下功夫，但往往过犹不及。宋代青白瓷是高钙釉瓷器，釉中氧化钙含量高达14%左右，在大约1300度的高温下烧成时，釉的流动性大，因此，在器物的刻划印花、转角、折弯等处聚釉较厚，釉色呈湖青色，有少许聚沫似的釉珠，釉薄的地方则显白，釉面光泽莹润。
而仿品大多为石灰碱釉，釉中氧化钙含量低，在高温下流动性弱，少有明显的聚釉特征，器物通体釉色比较一律，且釉面失透。有的采取人为聚釉，即在刻画印花、转角、折弯等处多喷釉，使釉层增厚，釉色加深，但这种人为聚釉，釉中难以形成聚沫似的小釉珠，且聚釉看起来不自然，形似色块。有的仿品玻璃质感特强，光亮刺眼，与古瓷器的宝光相去甚远。如果用酸蚀手段去除贼光，结果轻者手感滞涩，重者釉面酸孔累累，釉面呆板无光，完全失去了古瓷釉面灵动鲜活的美感。
以上宋元青白瓷的鉴定要点，讲得是很到位的，没有深入的研究与实践，不会有这样的见解，但运用这些要点，能否解决青白瓷的鉴定问题呢，答案是否定的，因为青白瓷窑口众多，时间跨度大，产品则更丰富，虽有青白瓷的共性，但差异性是客观存在的。
那么，有没有一种方法，凌驾于窑口、胎釉、工艺、文化等基本特征之上的有效方法呢，当然是有的，这就是笔者坚持的瓷器老化、氧化特征的鉴定方法，一切新老瓷器在这一方法面前，基本上都会露出真面目。
古瓷器基本上都在出土、传世的范围之内，出土特征、传世老化、氧化的釉光等特征是古瓷器最本质的特征，这些本质的特征体现在具体的出土痕迹、熟旧的面貌、温润的光泽（老化的釉光、氧化的釉面）、釉面的氧化膜、蛤蜊光以及老瓷器特有的微观痕迹等方面，抓住这些本质，瓷器的真伪问题是可以解决的，而老瓷器的本质特征是所有的现代瓷器所没有的，虽然不少仿制者也千方百计在赝品上模仿老瓷的本质特征，但很多本质的特征现在还仿不了，有的仿得了但与自然的老化差距还很大。
下面继续运用瓷器老化、氧化特征鉴别真伪的方法，对宋/元青白瓷六方梅瓶进行有据辨真伪，这对青白釉梅瓶，说它是宋/元的真品，证据如下：
以上图片显示了宋/元青白瓷几个典型的知识点，一是釉质明净清澈，宋/元青白瓷常见的高钙釉水，莹澈如玉；二是釉的流动性较大，梅瓶颈肩折角处聚釉较厚，釉色呈湖水的青绿色；三是梅瓶的外底部流釉形成的釉珠不仅显湖青绿色，而且清澈通透；四是片纹如冰裂，错落有致，深浅不一，后开片特征明显自然。
上两张图片知识点同样典型，一是胎釉结合部的胎质有部分显灰白色，说明此梅瓶曾在地下环境里呆过，受蚀后形成钙化使釉质产生质变；二是胎土呈色显示出较为单一的瓷土性质，说明此梅瓶制作时尚未采用二元配方的瓷土；三是露胎处及底胎自然的老熟感自然明显。另外，此瓶在笔者手上已二十多年，在底足哈一口气，仍能闻到浓郁的土香味，这仍能从参考的角度对其重要特征起到佐证的作用。
温润的光泽是古瓷最为本质的特征之一，这对梅瓶也不例外，温润的宝光非常典型，如下图：
有宝光的器物，要把宝光的效果拍摄好，这是需要一定的瓷器拍摄经验的，一般是在自然的光线下拍摄，光线要适合，太强太弱都不行，拍摄时角度也很重要，恰好的光线和恰好的角度，是宝光拍摄的关键，如果是用手机拍摄，用超级微距拍效果更好。
这对梅瓶虽有出土的特征，但传世的时间应该也有几十年，釉面除了莹润的光感，老化氧化的的特征也很明显，如下图：
有藏家与笔者交流时，把普通瓷器甚至是赝品釉面的玻璃质反光视为氧化膜，这是错误的。玻璃质反光的白色点、面与氧化膜的反光的白色点、面，虽然都是白色但质感是不一样的，玻璃质反光的白色点、面仅是自然的反光，反光的点、面没有内涵；而氧化膜的反光的白色点、面有内涵，即有膜状感，厚重感，透过膜状物的折射可看到釉表老化氧化的迹象，有蛤蜊光的，透过膜状物的折射则看得更清楚。
古瓷中有莹润感的釉面的不一定有很明显的氧化膜，但有氧化膜的釉面则多数会有不同程度的蛤蜊光，如此对梅瓶的氧化膜厚重而有内涵，侧光看氧化膜上显现出轻重不一的蛤蜊光，时光留痕在釉面的表现清晰明白，如下图：
蛤蜊光的拍摄和宝光、氧化膜的拍摄一样，需要一定的技术技巧，一般也是在自然的光线下拍摄，光线也要适合，太强太弱都不行，拍摄的角度也很重要，恰好的光线和恰好的角度，是蛤蜊光拍摄的关键，如果是用手机拍摄，用超级微距拍效果更好。
有自然老化氧化的古瓷，用微观斜视观察，可明显见到釉表老化的痕迹，有蛤蜊光的釉表的彩光则很强，蛤蜊光很微弱的，微观斜视观察仍可见到明显的彩光，如下图：
这对梅瓶，只是部分釉面可见到较弱的蛤蜊光，在微观斜视下观察，则大部分釉面都可见到彩光，这说明自然的老化氧化是渐进的，老化特征的体现也是渐进的，这种动态的老化过程，赝品是没有的。
六、微观斜视下釉面氧化斑点符合宋代瓷器釉面氧化斑点特征。
微观斜视下釉面的氧化斑点，是古瓷最神秘、最本质、最不可仿制的特征，是瓷器真伪鉴别最厉害的杀手锏，有时代特征的氧化斑点的瓷器绝对是老的，这是经微观业界长期反复观察验证得出的结论，而所有的近几十年的瓷器，经微观业界众多研究者长期观察，没有任何一件瓷器是有氧化斑点的，时间在古瓷上会留下许多的印记，这些印记的密码，仿制者无法破译，而氧化斑点是古瓷时光密码中等级最高的，别说破译，就是在仿制的大军中，什么是氧化斑点恐怕都没几个人知晓。仿制者日夜忙碌，仿制古瓷外在的本质特征都还有很大的差距，古瓷内在的微观特征是时间的鬼斧神工所造就，凡胎俗子在古瓷内在的微观特征面前，显得多么的无能与渺小。
二十多年前，不少藏家注意到了古瓷微观痕迹的客观存在并加以研究总结，其中在微观痕迹的研究归纳、形成理论并运用到鉴定实践中的佼佼者当属北京国珍府文物鉴定公司的刘育麟、上海福博检测鉴定公司的张先生以及上海德视宝文物鉴定器材有限公司等相关单位和个人，他们的研究成果的认可度越来越高。笔者关注并研究古瓷的微观痕迹已有二十多年，掌握了一批典型微观痕迹标本，已在本公众号展示的标本图片，得到了各地微观研究者的高度认可。
目前，微观痕迹的鉴定已由过去的尝试、探讨变成当下文物鉴定的重要内容，具有司法鉴定资质的文物鉴定机构，微观痕迹的鉴定已成为其中的重要一环，在今后的瓷器真伪辨别中，微观痕迹鉴定的作用将会更大，微观痕迹的证据说服力也将会更大。
古瓷的气泡，不同时期不同窑口的瓷器，由于其胎釉、工艺、烧成等因素的不同，气泡的形态、疏密等也不同，因而在鉴定中气泡有着重要的参考作用，但由于气泡产生的机理古今是一样，现代按照古法制作的瓷器其气泡的大小，疏密基本是相同的，当然，现代用气炉、电炉烧成的瓷器，气泡是不一样的，基于此可以排除大部分的仿古瓷，所以，气泡在瓷器鉴定中还是很有意义的，关于古瓷的气泡问题，今后笔者有专门论述，这里就不展开说明。
此梅瓶的气泡与宋/元青白瓷气泡特征基本相同（见下图）：
需要说明的是，在当今的仿古瓷中，仿青白瓷的气泡是比较接近真品的气泡特征的，气泡的通透度，大、中、小及疏密程度，甚至气泡底部的圆圈的宽窄都很接近，因此，对于青白瓷的鉴定，笔者一般不采用气泡的特征来做判断，更不将其作为依据，本文提出这个问题，是有藏家交流时强调了青白瓷气泡的鉴定作用，青白瓷鉴定的落脚点很多，可作为判断依据的内容也不少，所以，青白瓷的气泡还是作为参考的因素更稳妥些。
当然，并非所有的青白瓷都具有以上这个梅瓶老化氧化的特征，但凡具有以上特征的青白瓷，是真品是肯定的。
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