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兽首斝 商代晚期 传殷墟侯家庄商王陵出土

双羊尊 商代晚期 推测是湖南出土

东京之行不愿流于浅表，

根津美术馆应当成为行程中值得沉思的一站。

这里虽以建筑与庭园之美成热门打卡地，

但其真正的灵魂，

在于深藏于那些跨越山海的中国瑰宝之中。

这里由日本实业家根津嘉一郎

创立于1941年的根津美术馆，其核心收藏，

囊括了脉络清晰的中国古代艺术。

对于中国访客而言，这里的体验远超’拍照打卡”。

步入禁止拍摄的青铜器展厅，

空气陡然变得庄重。

这里展出的二十余件商周青铜器，

数量虽不多，却堪称’精华版’的中国青铜史

孤品双羊尊，

它与大英博物馆所藏互为世上仅存的一对，

其独特的双羊造型，是商代信仰与艺术的完美融合

王者之斝，三件体量巨大、

纹饰狞厉的青铜斝尤为夺目。

其规格之高，让学者推测它们

极可能源自商代王陵大墓。

对比国博所藏，此处三件铜斝的纹样繁缛与体量，

更能体现王权与神权结合。

这些顶级重器的背后，

是上世纪那段考古高光与文物迁徙复杂历史

当年由梁思永等人主持发掘的商王墓珍宝，

大多远赴台湾，静默于库房深处。

根津的这些收藏，

因而成我们窥见那个“失落时代’一扇珍贵的窗口。

与青銅器的’禁拍’不同，中庭的石刻区允许摄影。

这里陈列着来自山西太原天龙山的佛教造像

不妨细想，这些佛像为何身首异处，流落至此？

它们温润的微笑背后，

是一段山河破碎、文物流散的民族记忆。

拍照不再是打卡，而是一次历史的铭记。

在2009年，建筑大师隈研吾用他标志性的

“负建筑“理念，为这座老馆赋予了新的生命。

穿行的并非平直的走廊，

而是依循地势起伏的“山林小径’，玻璃、

木材与竹帘让庭园景色成为展览的延伸。

脚下的路，

本身就是一场建筑与自然的对话。

这里提供了一个“中国之外’看中国的视角

在这里，我们能看到那些在国内也罕见珍宝

并透过日本藏家的审美，

理解中国文物在世界艺术史中的位置。

它是历史与现实的交汇点，从商周王室的祭祀重器，

到民国时期的发掘，再到战火与重建，

每一件藏品都缠绕着复杂的历史经纬。

它超越了’打卡’的深层体验

当因为无法拍摄青铜器而不得不放下手机，

用眼睛和心灵去记录时，

已获得了比一张照片更为深刻的东西

与历史直接对话的宁静与震撼。

当步出美术馆，回望那片隐于都市的竹林，

带走的将不仅是庭园的美照，

更是一段关于文明、艺术与历史的，

沉重而丰盈的记忆。

这才是此行之旅，真正的意义。

天龍山石窟第21窟

中国·北魏時代 6世紀

中国·北魏時代 6世紀

中国·北斉時代 6世紀