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成亲王永瑆作为乾隆朝“宗室四大家”之一，其书法造诣素来为后世推崇，这幅楷书《心经》更是将其书艺精髓与经典意蕴熔铸一体，观之令人心折。
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从笔法来看，永瑆此作尽显“馆阁体”的精严法度，却又跳出刻板匠气。起笔藏露相间，如“观”“自”二字，露锋切入时锐利劲挺，藏锋收笔处温润含蓄；行笔中锋稳进，每一笔画皆如绵裹铁，横画平直如界尺却不失弹性，竖画垂立似青松更含劲健，撇捺舒展如羽翼兼具飘逸与沉稳。转折处多取方折，偶用圆转，“苦”“集”等字方折见骨力，“空”“色”等字圆转显蕴藉，刚柔相济间，将楷书的端庄与灵动完美平衡。
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结体上，此作深谙“中宫收紧，疏密有致”之理。单字多呈端庄方正之态，如“心”“经”二字，笔画分布均匀对称，尽显庙堂气象；而“罗”“刹”等笔画繁复之字，却能做到繁而不乱，通过笔画的粗细调整与间距的巧妙安排，让整体结构疏密得当、主次分明。字与字之间虽各自独立，却通过笔势的暗连形成呼应，如“照见五蕴皆空”六字，笔画长短互补、重心齐平，读来气韵连贯，毫无割裂之感。
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整幅作品纵有行、横有列，排列规整却不呆板。行距略宽于字距，既保证了视觉上的疏朗通透，又让每行文字形成独立的气韵单元。开篇“般若波罗蜜多心经”八字笔力稍重，如磐石镇纸，奠定全篇庄重基调；中间经文部分笔法渐趋平和，节奏舒缓，暗合《心经》“观自在”的从容意境；结尾落款与印章布局巧妙，朱印点缀墨色之间，既平衡了画面，又为作品增添了典雅气息。
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尤为难得的是，永瑆将《心经》的禅意融入笔墨之中。楷书虽重法度，却无一丝拘谨之态，笔画间的留白、笔势的缓急，皆透着“空”“静”之韵。观其字，如见僧人坐禅，于规整中见超脱，于严谨中显自在，让观者在欣赏书法之美的同时，亦能感受到经文传递的澄澈心境。这幅《心经》不仅是永瑆楷书造诣的巅峰之作，更是书法艺术与经典文本深度融合的典范，为后世留下了“字如其心，心映经典”的珍贵范本。