微精选

伊利亚·列宾（Ilya Repin）作为19世纪俄国现实主义绘画的巅峰人物，其艺术理念与实践并未直接作用于新中国油画，但通过苏联社会主义现实主义艺术体系的间接传递，对新中国油画的发展产生了深远且结构性的影响。这种影响既源于列宾对现实主义的坚守，也与新中国成立初期的艺术需求高度契合，最终塑造了新中国油画的核心形态。

01

《The Reply of the Zaporozhian Cossacks to Sultan Mehmed IV》

1881年，布面油画，358 x 203 cm

俄罗斯莫斯科–特列季亚科夫国家画廊

列宾在谈到这幅画的构思时曾说过：“我们的查波罗什人使我高兴的地方就是自由，他们创 造了平等的兄弟友谊来保卫自己的信仰和人格的最高品格。这些小股民族的勇士们具有强大的精神力量，不仅保卫欧洲抵御东方的掠夺者，而且倾情地哈哈取笑东方掠夺者的高傲。

02

《Tsarevna Sophia Alexeevna in the Novodevitchy Convent》

1879年，布面油画，201 x 145.3 cm

俄罗斯–莫斯科特列季亚科夫国家画廊

03

《Ivan the Terrible and His Son Ivan on November 16, 1581》

1883-1885年，布面油画，199.5 x 254 cm

俄罗斯莫斯科–特列季亚科夫国家画廊

这幅画一问世就惹怒了沙皇当局，一位总检察官在给皇上的奏折上说：“画家偏以全部真实去描绘这事件，其用意究竟何在?为什么要画伊凡雷帝呢？除了某种倾向外，找不到别的理由。”于是这幅画刚展出就被清除出展馆，严禁流行。

04

《Unexpected Return_意外归来》

1884-1888年，布面油画，167.5 x 160.5 cm

俄罗斯莫斯科–特列季亚科夫国家画廊

瞬间的沉默和宁静，可见画家对革命者深厚的同情，对社会和人物深刻的理解，画中每一个人物，既具典型性又有鲜明个性。

05

《Volga Boatmen_伏尔加河的纤夫》

1870-1873年，布面油画，131 x 281 cm

圣彼得堡–俄罗斯国家博物馆

这幅画是列宾在19世纪80年代初创作的批判现实主义油画中的杰作，也是他的成名作。

这是画家亲眼目睹的情景，成为挥之不去的记忆。全画以淡绿、淡紫、暗棕色描绘头上的天空，使气氛显得惨淡，加强了全画的悲剧性。

06

《Dragon Fly_蜻蜓（列宾女儿）》

1884年，布面油画，111 x 84.4 cm

俄罗斯莫斯科–特列季亚科夫国家画廊

07

《Religious Procession in Kursk_宗教游行》

1880-1883年，布面油画，175 x 280 cm

俄罗斯莫斯科–特列季亚科夫国家画廊

08

Portrait of the Composer Modest Musorgsky》

1881年，布面油画，69 x 57 cm

俄罗斯莫斯科–特列季亚科夫国家画廊

列宾所属的俄国巡回画派（Peredvizhniki）是19世纪中后期批判现实主义艺术的核心力量，主张艺术应“面向生活、反映现实”，关注社会底层、历史事件与民族精神。

09

《St. Nicholas Saves Three Innocents from Death》

1888年，布面油画，215 x 196 cm

圣彼得堡–俄罗斯国家博物馆

10

《Apples and Leaves_苹果和树叶》

1879年，布面油画，64 x 75.5 cm

11

《Self-Portrait_自画像》

1887年，布面油画，75 x 62.2 cm

俄罗斯莫斯科–特列季亚科夫国家画廊

12

《Leo Tolstoy Resting in the Forest》

1891年，布面油画，60 x 50 cm

俄罗斯莫斯科–特列季亚科夫国家画廊

13

《A. Pushkin on the act in the Lyceum on Jan. 8, 1815》

约1911年，布面油画，123.7 x 195.5 cm

俄罗斯圣彼得堡–俄罗斯文学研究所

该作品表现亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金1月8日在皇家学院考试中朗诵他的诗。

14

《Manifestation. October 17, 1905》

1907年，布面油画，182.9 x 322.6 cm

15

《Leo Tolstoy barefoot_赤脚的托尔斯泰像》

1891年，布面油画

16

《Portrait of Leo Tolstoy_托尔斯泰》

1887年，布面油画，124 x 88 cm

俄罗斯莫斯科–特列季亚科夫国家画廊

新中国成立初期（1949-1960年代），艺术面临“为新政权服务”的核心任务：需要通过视觉艺术塑造革命历史记忆、歌颂工农兵主体、宣传社会主义建设。此时，西方现代艺术被视为“资产阶级腐朽文化”，而苏联社会主义现实主义因意识形态的一致性，成为新中国艺术的主要学习对象。

17

《Rest.The Artist’s Wife_休息（艺术家妻子）》

1882年，布面油画，140 x 91.5 cm

俄罗斯莫斯科–特列季亚科夫国家画廊

这是列宾为妻子维拉·列宾娜的画像。她看起来年纪很小，正安详地睡着，仪静体闲，不胜娇柔，在红色的座椅、红色的衣服、红色的裙子映衬下，更显得肤如凝脂，天生丽质，楚楚动人，散发着青春和美的气息。

18

《Portrait of the Composer Nikolay Rymsky-Korsakov》

1893年，布面油画

19

《Autumn Bouquet. Portrait of Vera Repina_女儿画像》

1892年，布面油画，65 x 111 cm

俄罗斯莫斯科–特列季亚科夫国家画廊

20

《Portrait of Countess Natalia Golovina》

1896年，布面油画，90 x 59 cm

21

《Portrait Of A Neapolitan Girl》

1894年，布面油画

22

《Portrait of Vera Repina, the Artist’s Wife》

1876年，布面油画，59 x 49 cm

圣彼得堡–俄罗斯国家博物馆

23

《Ceremonial Meeting of the State Council on May 7, 1901》

1903年，布面油画，400 x 877 cm

圣彼得堡–俄罗斯国家博物馆

24

《Portrait of Leo Tolstoy as a Ploughman on a Field》

1887年，布面油画，150 x 100 cm

俄罗斯莫斯科–特列季亚科夫国家画廊

列宾的写实技法为新中国油画提供了“技术标准”，他对现实与人文的关注为艺术与社会的结合提供了“逻辑范本”，而苏联的中介作用则让这种影响与新中国的意识形态需求完美适配。尽管这种影响存在时代局限，但它不仅帮助新中国建立了独立的油画体系，更通过艺术塑造了一代人的历史记忆与价值认同，成为20世纪中国艺术史上不可忽视的精神遗产。

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