在源远流长的中国书法历史中，有诸多书法家如璀璨的明星，遨游苍穹，指引着书法爱好者前行，以下将各个朝代的主要书法家梳理如下。
秦朝：
1. 李斯：字通古，楚上蔡（今河南上蔡）人。他曾跟随荀子学习帝王之术，后来入仕秦国。秦始皇兼并六国后，李斯担任丞相。李斯擅长写大篆，后来省改大篆创小篆书体，笔法精妙。唐人张怀瓘在《书断》一书中称赞他的小篆达到神妙的境界，大篆也非常出色，笔画如铁石般坚硬，字体仿佛在飞动，是楷书、隶书的鼻祖，其书法之法难以更改。秦代诸多名山碑玺铜人上的书法大都出自李斯之手。他曾书写《苍颉篇》，与赵高、胡毋敬共同参与省改大篆创制小篆的工作，对文字的统一和规范做出了突出的贡献。
2. 胡毋敬：又作胡母敬，生卒年不详，本为秦栎阳狱吏，后官至太史令。他博识古今文字，与李斯、赵高共同省改大篆成为小篆书体，编写了七章《博学篇》。文字采用《史籀篇》，但结构略有不同，后世称为秦篆，即小篆。他在创制小篆并使之规范化的工作中有着一定的贡献。
3. 程邈：字元岑，秦下邽（今陕西西安南）人。传说他在狱中创造出隶书书体。不过，书体的创造并非一人之功，程邈可能是在总结、规整和完善民间早已流传和使用的隶体上取得了突出成就的书家。秦始皇对他大为赞赏，释放出狱后委任他为御史，下层吏员多使用他所创制的书体书写公文。
西汉：
1. 史游：汉元帝时曾任黄门令。他创作的《急就章》在汉朝书法史上占有重要地位。《急就章》原名《急就篇》，是一部儿童识字启蒙教科书。史游在写这部书时，简练字型笔画，解散隶体结构，其书法已为草书雏形，后人称其草书为“章草”。
2. 萧何：西汉开国功臣，也是汉初的书法大家。据记载，他对书法有一定的研究和造诣，尤其擅长书写公文等文字。
3. 陈遵：字孟公，杜陵（现今西安）人，西汉著名的书法家，“芝荚篆”的创始人。他因平叛盗贼有功，被封为嘉威侯。陈遵的书法作品在当时的贵族阶层中很受欢迎，是收藏珍品。
4. 梅福：西汉寿春（今安徽寿县）人，官至南昌尉。其大篆体工力浑厚，神气十足，苍劲虬然。曾篆写碑名“殷微子墓”。
5. 刘贺：西汉海昏侯。海昏侯墓出土的简牍上有刘贺的字迹，展现出了西汉时期的汉隶书法之美。
东汉：
1. 张芝：字伯英，敦煌渊泉（甘肃瓜州县）人，被誉为“草圣”“草书之祖”，与钟繇、王羲之和王献之并称“书中四贤”。他将字字独立、笔画分离的章草，改为字字相连、意气承接且变化无穷的今草，是“今草”的直接奠基者和创造者。其真迹已无存于世，《淳化阁帖》里收有五帖三十八行，最著名的是《冠军帖》。
2. 崔瑗：字子玉，涿郡安平（今河北安平）人，东汉著名书法家、文学家、学者。书法方面尤善草书，师法杜度，时称“崔杜”。他撰有《草书势》，是我们迄今可以见到的第一篇专论书法艺术的文章。
3. 蔡邕：字伯喈，陈留郡圉县人，东汉时期名臣、文学家、书法家。精通音律，才华横溢，擅长篆、隶书，尤其以隶书造诣最深。他所创的“飞白”书体对后世影响甚大。
4. 杜度：原名操，东汉京兆杜陵人，字伯度，为避魏武帝名讳改名杜度。汉章帝时期为齐相，在草书上有很高的造诣，对草书的发展有重要贡献。
5. 刘德升：字居嗣，颍川人，东汉末年著名书法家。创造了介于楷书与草书之间的“行书”，被称为“行书鼻祖”，其书法作品流畅自然，对后世书法艺术发展有重要影响。
三国两晋：
1. 钟繇：汉末三国时期曹魏重臣、书法家。字元常，颍川郡长社县（今河南长葛东北）人。他擅长隶书、楷书，被奉为“楷书之祖”，与张芝、王羲之、王献之合称“书中四贤”，和东晋书法家王羲之并称“钟王”。其书法博取众家之长，自成一家，在章法布局上严谨缜密，纵有行，横无列，大小错落有致。有“五表”“六帖”“三碑”传世，如《宣示表》《荐季直表》《贺捷表》等。
2. 皇象：三国时期东吴的书法家。他对于章草的书写可以说妙入神品，代表作有章草《急就章》，也有传《天发神谶碑》为其所书。
3. 卫瓘：出生于公元 220 年，三国时期曹魏的书法家。出身于书法世家，他的父亲卫觊是三国时期有名的书法家，他的族侄女卫夫人是著名女书法家，也是王羲之的书法老师。卫瓘擅长隶书、章草，师承张芝书法，风格飘逸秀美，其章草笔画中已经出现今草的端倪。北宋《淳化阁帖》收有他的刻帖《顿首州民帖》。
4. 索靖：字幼安，敦煌龙勒（今甘肃敦煌）人，出生于公元 239 年。他是张芝姐姐的孙子，在草圣张芝的影响下，独创的章草有极高的造诣。其书法骨势峻迈，笔力雄健，十分险峻遒劲。代表作有《月仪帖》《出师颂》等。
5. 陆机：西晋时期的文学家、书法家。其作品《平复帖》是现存最早的文人墨迹，用秃笔写成，意态高古，笔法上脱去章草波挑特征，可视为章草向今草过渡的形态，被称为“帖祖”。
6. 卫夫人：名铄，字茂猗，河东安邑（今山西夏县）人。她是东晋著名女书法家，师从钟繇，是王羲之的书法老师，在书法教育和传承方面有着重要的地位。
7. 王羲之：东晋时期的书法家，被后人称为“书圣”。他自幼由父亲传授书法，开始向卫夫人学书法，后来又向钟繇学楷书，向张芝学草书。其书法兼善隶、草、楷、行各体，代表作有《兰亭集序》《黄庭经》《乐毅论》《十七帖》等。
8. 王献之：字子敬，王羲之的第七个儿子，东晋时期的书法家。他善于变通古法，勇于研究创新，在他父亲的基础上楷、行、草书都有很大发展，创造了“一笔书”。代表作有《鸭头丸帖》《洛神赋十三行》等。
南北朝：
1. 智永：南朝至隋唐时期的书法家，是王羲之的七代孙子，王羲之第五子王徽之的后代。他习字刻苦，曾在吴兴永欣寺几十年不下楼，临写了八百多本《千字文》送给江东诸寺。其书法线条饱满，笔意飞动，用笔藏头护尾，一波三折，含蓄而有韵律。
2. 郑道昭：南北朝时期杰出书法家。他书写的《魏兖州刺史郑羲碑》，书法多用圆笔，变化巧妙；结体宽博，气魄雄伟。其书法对后世有一定的影响。
3. 王僧虔：南北朝时期刘宋、南齐大臣、书法家，出身“琅邪王氏”，为东晋丞相王导玄孙、侍中王昙首之子。他善真书、行书，书承祖法，丰厚淳朴而有骨力。墨迹有《王琰帖》，还著有《论书》等。
4. 萧衍：即梁武帝，南朝著名书法家。他对书法有较高的造诣，在书法理论方面也有一定的贡献。
5. 张景仁：北齐书法家，幼年丧父，家境贫寒，但以学书为业，擅长草书和隶书。他的才华得到东魏丞相高澄的赏识，后来受到北齐多位皇帝的重用。
6. 王珣：东晋末年至南朝宋初期的书法家，出身琅琊王氏，为王导之孙、王洽之子。其代表作《伯远帖》是东晋时期难得的书法真迹，与王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》并称为“三希帖”。
唐朝：
1. 初唐四大家：
– 欧阳询：（公元557 年 – 641 年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。他初学王羲之，后另辟蹊径自成一家，笔力劲险，其正楷被誉为“翰墨之冠”，被称为“欧体”。传世的墨迹有《十商帖》《张翰帖》等，碑刻有《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》等。
– 虞世南：（公元 558 年—638 年），字伯施，浙江余姚人。书法主要是楷书和行书，师从智永，根源在二王。其书法风格圆润遒劲，外柔内刚，浑然天成，代表作有《孔子家庙碑》《演连珠》。
– 褚遂良：（公元 596 年 – 658 年），字登善，钱塘（今浙江杭州）人。年轻时受欧阳询、虞世南亲自教授书法，年长后学习王羲之并形成独特风格，著名法帖《雁塔圣教序》是其晚年所作。
– 薛稷：（公元 649 年 – 713 年），字嗣通，蒲州汾阴（今山西万荣县）人。他的书法细筋入骨，在褚遂良的基础上有所发展，代表作有《信行禅师碑》。
2. 孙过庭：（公元 648 年 – 703 年），字虔礼，江苏苏州人。工于书法，尤其善写草书，严守二王之法，变化较少。其用草书书写的书法理论著作《书谱》，见解精辟独到，文章和书法都是后人学习的经典范本。
3. 张旭：（约公元 675 年 – 759 年），字伯高，江苏苏州人，因任左率府长史，世称“张长史”，又因其性情怪异、好喝酒，被称作“张颠”。他善写楷书，更精于草书，其狂草在历史上享有很高的地位，是与张芝、怀素齐名的草书大家，也有“草圣”之名。
4. 颜真卿：（公元 709 年 – 785 年），字清臣，京兆万年（今陕西西安）人。他以楷书和行书著称于世，曾得到过张旭的传授，对蔡邕、二王、褚遂良等的作品都进行过认真研习临摹。楷书代表作有《多宝塔感应碑》等，行书代表作有《祭侄季明文稿》《争座位帖》等。《祭侄季明文稿》被称为“天下第二行书”。
5. 怀素：（公元 737 年 – ？），字藏真，湖南长沙人。自幼出家为僧，以草书著名，与张旭并称“颠张狂素”。他的草书用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，代表作有《自叙帖》《小草千字文》等。
6. 柳公权：（公元 778 年 – 865 年），字诚悬，京兆华原（今陕西铜川市耀州区）人。他的书法以楷书著称，与颜真卿齐名，人称“颜柳”，又与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称“楷书四大家”。他吸取了颜、欧之长，自创“柳体”，以骨力劲健见长，代表作有《玄秘塔碑》《蒙诏帖》等。
五代十国：
1. 杨凝式：（873 – 954 年），字景度，号虚白，陕西华阴人。他历经唐、后梁、后唐、后晋、后汉、后周六朝，佯狂不羁，有“杨疯子”之称。他以欧阳询和颜真卿为宗师，加上自身的豪放性格，形成了独特的书法风格。其书法遒劲豪放，真、行、草书都有较高的成就，代表作有《韭花帖》《卢鸿草堂十志图跋》《夏热帖》《神仙起居法》等。《韭花帖》楷中略兼行书笔意，布白新奇，开松朗章法新风；《卢鸿草堂十志图跋》用笔雄强，时有飞白；《夏热帖》草中兼行，雄放有致；《神仙起居法》为草书佳作，信手疾书，奇态横生。
2. 徐铉：五代至北宋初年的诗人、书法家。会稽人（浙江绍兴），早年随父亲迁到广陵（扬州一带）。他与韩熙载齐名，人称“韩徐”。徐铉喜好李斯小篆，所书篆书笔画中心有缕浓墨，笔锋常在画中，如“屋漏痕”“锥画沙”。其行书也颇受赞誉，代表作《私诚帖》线条沉着，结构平稳，书风含蓄天然，开宋人尚“意”书风的先河，对北宋诸多书法家影响很大。
3. 李煜：南唐后主，虽不以书法闻名于世，但他独创的“金错刀”书法风格独具特色。其书法用虬曲而颤动的笔法，结体独特，看似东倒西歪却不杂乱，字字独立却笔断意连，用墨厚重，力透纸背，骨劲内敛，在书法史上独领风骚。
4. 朱铣：南唐的书法家，曾为徐铉撰写并刻有蒋庄武帝庙碑以及张懿公神道碑。他的肖像被收录于《韩熙载夜宴图》（宋摹本）中，这使得他不仅在书法领域，也在绘画的历史记录中留下了身影。
宋朝：
1. 宋四家：
– 苏轼：（1037 年 – 1101 年），字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。他和父亲苏洵、弟弟苏辙以诗文称著于世，世称“三苏”。苏轼的书法从“二王”、颜真卿、柳公权、褚遂良等各家吸取营养，在继承传统的基础上努力革新。他主张书法要“自出新意，不践古人”，是宋朝书法“尚意”的倡导者。其长于行书，笔法肉丰骨劲，跌宕自然，给人以“大海风涛之气”、“古槎怪石之形”的艺术美感。代表作有《黄州寒食帖》《前赤壁赋》等，《黄州寒食帖》被称为“天下第三行书”。
– 黄庭坚：（1045 年 – 1105 年），字鲁直，号山谷道人，江西修水人。出于苏轼门下，与张耒、秦观、晁补之并称为“苏门四学士”，后与苏轼齐名，世称“苏黄”。他的书法初以周越为师，后取法颜真卿及怀素，受杨凝式影响，尤得力于《痊鹳铭》，笔法以侧险取势，纵横奇倔，字体开张，笔法瘦劲，自成风格。代表作有《松风阁诗》《王长者史诗老墓志铭》等。
– 米芾：（1051 年 – 1107 年），字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士，祖籍山西太原，后定居江苏镇江。因个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。他集书画家、鉴定家、收藏家于一身，在“宋四家”中首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度，对古代大师的用笔法、章法及气韵都有深刻的领悟，自称自己的作品是“集古字”。代表作有《苕溪诗卷》《蜀素帖》等。
– 蔡襄：（1012 年 – 1067 年），字君谟，兴化（今福建仙游）人。他的书法学习唐颜真卿，兼取法晋人，浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。蔡襄主要成就在行书、楷书，行书传世墨迹有《自书诗帖》。他在当时书坛极负盛誉，为晋唐法度与宋人的意趣之间搭建了一座技巧的桥梁。
2. 其他书法家：
– 蔡京：蔡京的书法水平也较高，其行书字势豪健飘逸、筋肉匀停，笔势凌厉，姿态跳跃，典雅舒展，温润流畅。在明清以来，有一些人认为宋四家中的“蔡”原本应该是蔡京，但因他是奸臣，后人不齿其为人，所以把蔡京换为蔡襄。
– 宋徽宗赵佶：独创瘦金体，用笔清瘦，骨势森森，收笔处往往雕饰性强，如柳叶翩翩于清风。其瘦金体代表作有《秾芳诗帖》等。
– 陆游：他不仅是著名的诗人，其书法也有一定成就，行书枯笔飞扬，轻盈洒脱、字形奔放自然，交代清晰。
– 欧阳修：北宋文学家、史学家，同时也是一位书法家，其行书端庄劲秀，即露锋芒又顿挫有力，笔锋作方阔字，轻磨锋夹，进退夜儒。
– 张即之：以大字楷书著称，字大如碗口。行笔粗壮雄健，笔道时粗时细，结构严谨端庄，宽博方整。
– 吴琚：其行书痛快流畅，峭拔顿挫，精意且多变，风格生动自然。
元朝：
1. 赵孟頫：字子昂，号松雪道人。他是元代最杰出的书法家之一，对后世书法影响深远。其书法五体皆精，尤以楷书、行书著称。楷书方面，他的字体体势紧密，姿态朗俊飘逸，融合了晋唐书法的精髓，又具有自己的独特风格，代表作有《胆巴碑》《玄妙观重修三门记》等。行书用笔华丽柔美，笔意婉转，道媚多姿，如《洛神赋》《前后赤壁赋》等。他的书法风格对明清时期的书坛产生了极其重要的影响，被后人誉为“赵体”。
2. 鲜于枢：字伯机，晚年营室名“困学之斋”，自号困学山民、寄直老人。他与赵孟頫齐名，同被誉为元代书坛“巨擘”，并称“二妙”“二杰”。鲜于枢的书法由唐人书法入手，再上溯东晋二王。他功力扎实，善悬腕作字，喜用狼毫，强调骨力。大字楷书雄逸健拔，圆润遒劲，气势磅礴而不失规矩；行书结体谨严，真力饱满，潇洒自然；草书学怀素并能自出新意，笔法纵肆，气魄恢宏。代表作有《唐诗草书卷》《临神仙起居帖》《苏轼海棠诗卷》等。
3. 邓文原：字善之，一字匪石，人称“邓巴西”。他与赵孟頫、鲜于枢齐名，号称“元初三大书法家”。陶宗仪《书史会要》评其正、行、草书早法二王，后法李北海。他的章草《临急就章卷》继承了皇象的优点，但少了一些古朴气息。其行书笔法轻活秀润，入笔细微，稍露锋芒，有清健宛丽之感。
4. 康里巎巎：字子山，号正斋、恕叟。他的书法以行书和草书闻名。行书自相牵绕而又不相互连带，结体圆转婉畅，笔画清劲妍丽；草书线条流畅，字形较长，风姿疏展挺拔。代表作有《临十七帖页》等。
5. 耶律楚材：字晋卿，号玉泉老人。他的大字行书雄放刚健、硬拙挺拔，以端严刚劲著称，有着“河朔伟气”的气息。
6. 杨维桢：字廉夫，号铁崖、铁笛道人。他善用方笔，行书下笔果断，直切成形，气骨峻厉，奇崛怪逸，在元代书坛独树一帜。
7. 倪瓒：字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。他的楷书简远萧疏，枯淡清逸，清润简雅，具有独特的艺术风格。
8. 危素：字太朴，号云林。他的楷书法度严谨、用笔骨力道健，结字端庄秀俊，在当时也有一定的影响力。
明朝：
1. 文徵明：号衡山居士，江苏苏州人。他是“吴中四才子”之一，诗、文、书、画无一不精，被称为“四绝全才”。文徵明擅长多种书体，小楷最为出色，其小楷作品《前后赤壁赋》《归去来辞》《高士传》等，端严肃整，法度森严，笔势婀娜中见劲健。行书也功力深厚，力追二王、赵孟頫等前代大家，代表作有《滕王阁序》《南窗记》等，点画飘逸舒展，遒劲多姿，风格秀朗飘逸。
2. 董其昌：字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭人。他是明代晚期最杰出的书法家、山水画家和鉴赏家之一。董其昌初学颜真卿，后改学虞世南，再学钟繇、王羲之，追求晋人书风，兼学各家之长，并推崇米芾的用笔方法。他的书法在用笔、用墨、结字和章法方面十分讲究，尤其是行书和行草行笔准确，游丝连带一丝不苟，形成了秀美、清逸、淡雅、爽俊的书风，代表作有《小楷千字文》《临淳化阁帖卷》等。
3. 祝允明：字希哲，又名祝枝山。他善写小楷，行书学二王及蔡襄、苏轼、米芾、黄庭坚、赵孟頫，草书学张旭、怀素。祝允明的书法风格潇洒奔放，尤其是他的草书，气势磅礴，笔走龙蛇，代表作有《前后赤壁赋卷》。
4. 唐寅：字伯虎，号六如居士等。他的书法风格独特，行书运笔虽狂而能收，结体多横向伸展，自有法度。其书法作品与他的绘画相得益彰，展现出较高的艺术水准。
5. 王宠：字履仁、履吉，号雅宜山人。他的小楷简远空灵、散淡从容，直追魏晋风韵，在明代书坛独树一帜。其小楷作品笔法细腻，结构精巧，给人一种清新淡雅的感觉，代表作有《游包山集》等。
6. 徐渭：字文长，号青藤老人等。他是明代著名的文学家、书画家。徐渭的行草线条饱含张力，圆劲秀逸，平淡古朴，具有强烈的个性和艺术感染力，其书法作品常常与他的绘画、诗文相互融合，展现出独特的艺术风格。
7. 黄道周：字幼玄，号石斋。他的行草笔法圆劲，浑厚迅猛，结体呈俯仰敧侧之势，典雅高古。黄道周的书法作品具有很高的艺术价值和历史价值，对后世书法的发展产生了一定的影响。
8. 王铎：字觉斯，号十樵等。他的行书用笔出规入矩，流转自如，气势恢宏。王铎的书法在当时就备受推崇，对后世书法的发展也产生了重要的影响，尤其是在日本书坛，王铎的书法受到了高度的赞誉。
9. 张瑞图：字长公、无画，号二水、果亭山人等。他与董其昌、邢侗、米万钟并称为“晚明四大家”。张瑞图的书法风格独特，用笔多侧锋，翻转扭曲，结体险峻，给人一种奇崛的感觉。
10. 姜立纲：字延宪，号东溪。他善写楷书，其楷书点画秀雅劲健，既有赵子昂楷书的舒展遒劲之姿态，又有欧楷的险峻之风姿，还不失颜体楷书的厚重之感，将三位楷书大家的精华融为一炉，又别出新意。
清朝：
1. 傅山：字青主，山西太原人。他的书法极具个性，以草书和行书最为出色。傅山主张“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”，其书法作品气势磅礴、自由奔放，充满了强烈的情感和独特的艺术风格。代表作有《草书千字文》等。
2. 郑燮（郑板桥）：字克柔，号板桥，江苏兴化人。早年教书卖画，后为县令，罢官后又回到扬州卖画。他自幼学习书法，楷书功力很深，由于个性特别，不受拘束，独创了“六分半书”。后人解释“六分半书”是取汉隶（八分书）之六分半，余下的一分半即是篆、楷、草书。其代表作有《李白诗轴》等。
3. 刘墉：字崇如，号石庵，山东诸城人。他是清朝著名的政治家和书法家。刘墉的行书初看圆润软滑，细审则骨络分明，貌丰骨劲，有着“浓墨宰相”之称。其书法作品风格内敛含蓄，韵味十足。
4. 梁同书：字元颖，号山舟，浙江钱塘（今杭州）人。他自幼学习书法，擅长楷书和行书，尤其是到晚年之后更擅长蝇头小楷。其行书章法平稳疏朗，用笔娴静流畅，挥洒自如。
5. 翁方纲：字正三，号覃溪，晚号苏斋，北京人。他的行书用笔圆润轻柔，墨色温润丰厚，笔势柔润流畅，在当时书坛具有一定的影响力。
6. 王文治：字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。其行书瘦劲流美，结构舒展秀逸，潇疏而散淡，有“天下三梁（梁同书、梁巘、梁国治），不及江南一王”的说法。
7. 邓石如：字顽伯，号完白山人，安徽怀宁人。他是清代碑学书家的代表人物之一。邓石如擅长篆书和隶书，篆书笔画均匀圆熟，线条灵动有韧性，自然朴素，干净而强健；隶书笔致健拔苍劲，结体疏宕俊逸，风格雄浑古朴。
8. 何绍基：字子贞，号东洲，湖南道县人。出身官宦世家，父亲是清朝户部尚书，他善诗文书画。何绍基从小随父学文习书，最初学颜真卿，后喜好北碑，潜心临习过《张黑女墓志》，是清朝北碑书法的代表人物，其行书、行草成就最高，晚年也常写隶书。
9. 赵之谦：字撝叔，号悲庵，浙江绍兴人。他是晚清著名的书画家、篆刻家。其行书起笔与捺笔兜转有力，活泼有动感，兼取魏碑体势，方圆相间，在书法艺术上有着独特的创新和贡献。
10. 梁诗正：浙江钱塘（今杭州）人。他是雍正时期的礼部侍郎，乾隆朝时被乾隆皇帝重用，成了乾隆皇帝的御用书法家。他经常陪侍乾隆皇帝左右，书法清雅绝伦，秀美无双，得到了前朝文征明的书风遗传，以及赵孟頫、董其昌等人书风的影响，加之清朝的馆阁体的浸润，形成了一种清雅俊美的书风。
11. 铁保：字冶亭，号梅庵，满洲正黄旗人。他早期擅长“馆阁体”，后来融入了自己的笔锋，书法风格独具特色。
12. 金农：字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民等，浙江杭州人。他的隶书古朴浑厚，浓墨似漆，行笔只折不转，气运磅礴，具有强烈的个人风格。
13. 姚孟起：其临摹的欧阳询《九成宫碑》是公认的最好临本，也是学习欧体楷书最佳的入门法帖。从清末到民国初年，许多的大书法家都是初学姚孟起，然后在此基础上发展出了自己的风格面目。
14. 席夔：清朝的一位书法奇才，其隶书《千字文》把隶书之美发挥到极致。
民国时期：
1. 谭延闿：字祖安、祖庵，号无畏、切斋，湖南茶陵人。他是清代钱沣之后又一个写颜体的大家，一生基本都在攻颜书，尤以颜体楷书誉满天下。其字结体宽博，顾盼自雄，兼具艺术和文物双重价值。
2. 胡汉民：原名衍鸿，字展堂，广东番禺人。中国国民党元老和早期主要领导人之一，对书法颇有研究，自成一体，别具风格。他能将褚遂良、米芾的风格融合，晚年专攻曹全碑，极神似，集字为诗如己出。
3. 吴稚晖：字稚晖，出生在中国江苏武进和无锡交界处。政治家、教育家、书法家，中央研究院院士。他的石鼓文写得线条静穆，结体安然，落笔清新干净，线条在平直中略带弯曲，别有天趣。
4. 于右任：原名伯循，字诱人，后以“诱人”谐音“右任”为名，陕西三原人。他是中国近现代政治家、教育家、书法家，1932 年在上海创办标准草书社，整理成系统的草书代表符号，集字编成《标准草书千字文》，影响深远，被誉为“当代草圣”。
5. 沈尹默：以书法闻名，民国初年，书坛就有“南沈北于（于右任）”之称，二十世纪四十年代书坛有“南沈北吴（吴玉如）”之说。他的书法用笔自由洒脱，作品犹如行云流水，笔势笔力跌宕起伏，字体粗细相宜，浓淡相间，中年形成自己独特的“沈体”风格。
6. 李叔同：又名李息霜、李岸等，祖籍浙江平湖，生于天津。在音乐、书法、篆刻、绘画和戏剧方面都颇有造诣。他的书法初学篆书、魏碑，后入楷、行、草诸体，后期自成一体，冲淡朴野，温婉清拔。
7. 吴昌硕：集诗书画印为一身，容金石书画为一炉，被誉为石鼓篆书第一人，文人画最后的高峰。
8. 沈曾植：于光绪六年中进士，以书法与草书著称，书法广泛，碑帖并治，融汉隶、北碑、章草为一炉。
9. 康有为：书法自成一格，后人称之为康体。
10. 郑孝胥：抛开人品不言，其晚年楷书独具风格，不落古人窠臼，蓬勃丰茂、苍劲有力。
11. 曾熙：清光绪二十九年进士，书以篆隶圆笔为主，下穷魏晋，沟通南帖北碑，形成自己宽博、正直的书风。
12. 李瑞清：通诗书画，精于书法，自幼钻研六书，其书法“秀者如妖娆美女，刚者如勇士挥槊，潇洒俊逸”。
13. 溥心畬：自幼饱学，专心研究文学艺术，画工山水，兼擅人物绘画和书法，与张大千有“南张北溥”之誉。
