说到历史上的帝王书法家，大家最先想到的可能是宋徽宗赵佶，毕竟他“不爱江山爱艺术”，而且一手“瘦金体”至今仍深受欢迎。但是，在学界看来，若论继承魏晋笔法之精髓、临池之勤奋以及对元代以后书法影响之大，他都被自己的儿子宋高宗赵构远远甩开一大截。
赵构与赵佶一样，都是“风流皇帝”，在治国理政上表现得不咋样，但在书法上颇有心得。赵构曾在《翰墨志》中自述：“余自魏晋以来至六朝笔法，无不临摹……众体备于笔下，意简犹存于取舍。至若《稧帖》，则测之益深，拟之益严……余每得右军或数行、或数字，手之不置。”
也就是说他对王羲之的法帖进行了极为细致的学习，尤其是《兰亭序》，已经做到了得其精髓。而且赵构：“凡五十年间，非大利害相妨，未始一日舍笔墨。故晚年得趣，横斜平直，随意所适。”勤奋苦练超过50年，晚年时达到了“随心所欲不逾矩”的境界。
因此，赵构的书法是“直入晋唐”，学习正宗笔法的一条“捷径”。启功对赵构书法赞不绝口，他写诗赞到：“多力丰筋属宋高，墨池笔冢亦人豪。详搜旧格衡书品，美谥难求一字超。”不仅点画遒劲妍美，而且“复兴”古意，除了“美”，想不出更好的字来形容它了。
《行书千字文》是宋高宗一部经典之作，书写此帖时他年近五十，笔力正值巅峰期，技法也已纯熟。全卷每一笔都能看出王羲之的影子。此作为纸本册页，每页纵28.5厘米、横14.5厘米，总计86行、1000余字，字径大小约2.5厘米。
起笔藏露结合，如“天”字首笔侧锋轻入，旋即转为中锋，笔画轻重对比明显，圆润中含劲健，颇有“锥画沙”质感，较米芾行书少份跳宕。起收笔轻重过渡自然无突兀，转折处方圆兼施，内角通过腕力缓转。连笔短丝相牵，显晋人“笔断意连”之妙。
结字端庄舒展、疏密合度，字形多以纵取势，欹正变化微中见巧，既避呆板又不失稳重，比黄庭坚的欹侧更显含蓄。墨法浓淡相宜，无明显涨墨。墨饱满至渐淡，自然过渡，笔画稀疏处墨色稍浓以填空间，笔画密集处墨色略淡防臃肿。
元代袁桷称“高宗书法，初学黄、米，后追钟、王，《千字文》尤见晋人风骨。”，他规范化传承晋法，使后人能通过临摹直观感受二王体系的笔法结字规律，对南宋及后世帖学发展起到重要的示范作用，赵孟頫的字深受其影响，也是我们学习“二王”的上佳法帖。
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