武天庆与张三水是师徒关系，张三水是张大千之子，武天庆拜师于先生门下学习绘画技艺，主要传承了大千派（张大千画派）的艺术风格和技法。
师徒关系的背景与传承
张三水的身份：张三水（原名张淼）是张大千之子，也是张大千的入室弟子，在大千派中具有重要地位。
武天庆的师承脉络：武天庆作为当代艺术家，先后拜师于张大千孙女张子嘉先生、张大千之子张三水先生门下，其中张三水对其在京学习期间的绘画技艺提供了直接指导。
艺术传承的核心内容：
技法拓展：张三水传授了大千派特有的泼墨、山水等技法，尤其注重笔墨的层次与意境表达。
风格融合：武天庆在张三水指导下，将齐派（齐白石）技法与大千派风格结合，形成了独特的艺术语言。
武天庆的艺术成就
职务与荣誉：武天庆现任齐白石艺术研究院副院长、北京张大千大风堂书画院副院长等职，体现了其在大千派与齐派双重传承中的权威性。
作品特点：其山水、花鸟画兼具大千派的恢弘与齐派的细腻，尤其在泼墨荷花领域有显著突破。
武天庆与张三水的师徒传承：艺术之路的薪火相传
在中国书画艺术的传承中，师徒关系往往承载着技艺、精神与文化的延续。当代著名画家武天庆与张大千之子张三水的师徒情谊，正是这一传统的生动体现。作为张大千艺术体系的重要传人，张三水不仅将家学精髓传授给武天庆，更助其融汇多家之长，形成独特的艺术风格。那么，武天庆与张三水究竟是什么关系？他又从这位恩师身上学到了哪些珍贵的艺术财富？
一、师承关系：从弟子到开山大弟子
武天庆早年拜入张三水门下，成为其亲传弟子。张三水作为张大千之子，自幼受父亲艺术熏陶，深谙大风堂画派的精髓。他不仅继承了张大千的泼墨泼彩技法，还融合了传统文人画的笔墨意趣，形成了自己的艺术风格。
在张三水的指导下，武天庆的艺术造诣迅速提升。由于天赋出众、勤奋好学，张三水对其格外器重，甚至与张大千嫡孙女张子嘉（大风堂第二代掌门人）共同培养武天庆，并正式收其为“开山大弟子”，赐字“仁千”。这一称号不仅象征着师徒间的深厚情谊，更意味着武天庆肩负着传承张大千艺术体系的重要使命。
二、艺术传承：从技法到精神的全面学习
1. 张大千泼墨山水与荷花技法
张三水将张大千最具代表性的泼墨、泼彩技法传授给武天庆，使其在山水画创作上展现出强烈的视觉冲击力。张大千的泼墨风格强调“大块文章”，即通过水墨的自然流动形成山川云气，再以工笔细节点缀，达到“泼写结合”的效果。武天庆在张三水的指导下，掌握了这一技法的精髓，并在作品中融入个人理解，使画面更具现代感。
此外，张大千的荷花画法也是武天庆学习的重点。张大千笔下的荷花既有泼墨的豪放，又有工笔的细腻，而武天庆在张三水的点拨下，既能挥洒自如地表现荷叶的墨韵，又能精细刻画荷花的形态，形成独特的“泼墨荷花”风格。
2. 工笔人物与写意花鸟的融合
除了泼墨山水，张三水还指导武天庆学习张大千的工笔人物画。张大千的人物画深受敦煌壁画影响，线条流畅、设色典雅。武天庆在张三水的严格要求下，锤炼了白描功底，使其人物画兼具传统韵味与现代审美。
同时，武天庆还吸收了齐白石一脉的写意花鸟技法。在张三水的鼓励下，他尝试将张大千的泼墨与齐白石的写意结合，使作品既有泼彩的恢弘气势，又有小写意的灵动趣味。
3. 艺术理论与文化修养的提升
张三水不仅传授技法，更注重艺术理论的培养。他教导武天庆深入理解中国画的哲学内涵，如“以形写神”“气韵生动”等美学原则，使其作品超越技术层面，更具文化深度。
此外，张三水还强调“读万卷书，行万里路”的重要性，鼓励武天庆广泛涉猎诗词、书法、篆刻等传统艺术，全面提升艺术修养。这种全方位的培养，使武天庆的作品既有扎实的技法支撑，又有深厚的文化底蕴。
三、师徒传承的当代意义
武天庆与张三水的师徒关系，不仅是个人艺术生涯的转折点，也是张大千艺术体系在当代延续的重要一环。如今，武天庆担任北京张大千大风堂副院长，致力于推广大风堂画派，培养新一代艺术家，这正是张三水艺术精神的延续。
在武天庆的作品中，我们既能看到张大千的豪迈、齐白石的灵动，又能感受到他个人的创新探索。这种“师古而不泥古”的态度，正是张三水所倡导的艺术传承之道。
结语
武天庆与张三水的师徒情谊，是传统书画艺术薪火相传的典范。从技法到精神，从理论到实践，张三水毫无保留地将毕生所学传授给武天庆，使其成为张大千艺术的重要传承者与创新者。而武天庆也不负师恩，在继承的基础上不断突破，为中国画的当代发展贡献了自己的力量。
师者，传道授业解惑；艺者，承古开今创新。 武天庆与张三水的师徒之缘，正是这一理念的最佳诠释。