文◎赵磊
小知识
王宠的书法根植于魏晋传统，早年取法虞世南、智永，后潜心研习钟繇与“二王”体系，尤以王羲之《乐毅论》为圭臬。
作为王羲之小楷代表作，《乐毅论》以“笔势精妙，备尽楷则”著称，其结字平和中寓峻峭，用笔圆润劲健，既保留了汉魏楷书的古拙意趣，又开创了成熟楷书的法度。这一特质与王宠追求“以拙取巧”的美学理念高度契合，成为其临习的范本。
明代书家普遍推崇《乐毅论》，如文徵明、祝允明均多次临摹，而王宠的版本则因个性化重构而独树一帜。
王宠在临作中刻意弱化锋芒，中锋行笔，线条呈现圆浑厚重的质感。捺画保留隶书波磔的余韵，反曲处含蓄内收，形成“蓄而不发”的视觉效果。这种用笔方式既呼应了钟繇楷书的朴拙感，又通过减缓运笔速度强化了书写的沉静气质。
明代中期，吴门书派在复古思潮下重倡魏晋风骨。王宠身处祝允明、文徵明等大家之间，既受其影响，又需另辟蹊径。他摒弃当时流行的妍媚书风，转而追求“古雅中见清淡”的意境，这与其科举失意、隐居山林的经历密切相关。疏淡的用笔与空灵的布局，实为文人超逸心态的外化。
明代书论家王世贞评其书“大巧若拙，书家之上乘”，点明了王宠在技法与境界上的突破。相较于文徵明的严谨、祝允明的狂放，王宠以“疏淡”开辟了新境，成为吴门书派中“古法重构”的代表。其《临乐毅论》虽为摹古之作，却通过对原帖笔法、章法的选择性强化，实现了个人风格的完整表达。
王宠小楷书法作品《临乐毅论》欣赏
