现在的画家很多，到处都是，只是认真地探讨、传承、继承这样的画家很少。但初中海做的非常好，有理论，会书法，希望要继续探讨研究，这样下去，会成为大才、大器的。
中国美术家协会理论委员会名誉主任、中央美术学院教授、博士生导师——邵大箴：
初中海先生的焦墨山水，是从中国传统笔墨过来的，不像张仃。初中海的焦墨山水在笔法上、章法上是继承了民族传统的。
中国艺术研究院研究员、博士生导师——陈绶祥：
初中海先生的中锋用笔用得非常好，我觉得他的书法在当代从事艺术门类里是最好的。
中央美术学院院长、中国美术家协会主席——范迪安：
初中海以鲜明的当代意识深研传统，在综合学养方面很下功夫，最终专注于焦墨艺术研究，因此，他的焦墨山水带来了一种新的美学意识和新的视觉观念。他超越了传统的焦墨山水，非常有价值，探索非常成功。
中国美术家协会理论委员会副主任、中国人民大学教授、博士生导师——陈传席：
现在的画展太多了，大部分画展都“没有意思”。但看了初中海的《一道焦墨山水》后，感到“很有点意思”，画焦墨的有张仃，赖少其，但初中海先生的焦墨和张、赖都不同。他研究过宋元明清的画家，研究过黄宾虹、潘天寿综采百家，独创一格。
中国国家画院院长——卢禹舜：
初中海是一位勤于实践，富有理论思考的画家，理论总结非常完整，实践成果非常丰富。并以一种特有的焦墨形式表现出来，表现得非常充分，非常完美。
中国美术家协会理论委员会名誉主任、中央美术学院教授、博士生导师——薛永年 ：
初中海先生的绘画艺术，发端于不易被西学改造的中国书法，他的绘画尤得书法思维之助，由法而理，由技进道，终于成为时代主流话语的透网之鳞。具体说来，他是传统出新，始而入古，借古法加以发展变化而出己之意。
中国艺术研究院研究员、博士生导师——郎绍君：
初中海先生的书法长于草书，使笔跌宕自如 。
中国美术家协会理论委员会主任、《美术》杂志执行主编——尚辉：
初中海先生绘画作品的儒雅、简静显然来自于他深厚的画学修养，在当代山水画界，像初中海这样做过这么多绘画史学和画论研究的画家并不是太多。
中国国家画院院长——龙 瑞：
初中海先生是一个能沉下心来读书、写字、画画、研究学问的人，好比当年寂寞的黄宾虹。
美术理论评论家、画家——汪为胜：
初中海山水中的焦墨抒发出情绪和瞬间状态，黑线中传出动荡，点线交杂中生变而成绮丽，心随墨流，文机溢出，看似黑沉沉中却墨气四射，葱茏细缢。既干裂秋风，又润含雨，有着蓬勃生发之生机，在看似单纯、朴素中，透露出华奕照耀，动人心际。
原中国美术家协会主席——刘大为：
初中海先生对中国传统书法与绘画有很深的理论研究，立论著述，构建了自己比较系统的书法与绘画审美理论体系。
中国美术家协会副秘书长，中国国家画院信息交流中心主任，美术报总编——王平：
初中海先生他画的特色和学者身份有点类似，带有研究性的特点，从黄宾虹画出法，也吸收了很多元代、清新安画派以及潘天寿等等一些成就，用到自己的画中来。
中国画学会副会长兼秘书长——孙克：
初中海先生研究了很多古代著名的理论家、画家，通过这些全面具体的研究，他深入到了中国文化的精髓
中国艺术研究院研究员、博士生导师——陈醉：
初中海先生他用焦墨作画，光是清唱，没有伴奏，在这样的情景做出来的作品，有他特殊的一种感受。这种毅力是不错的，而且做出了一定的成果。”
独立美术评论人、鉴赏家——梅林：
大道至简，无声焦墨。一黑一白，负阴抱阳。
摒却繁华，万物静观。画者一道，殊为个色。
宋琰明（中国画观察杂志）主编
初中海可以说是焦墨山水集大成者。他的焦墨画法以干求湿，用笔代墨、化繁为简，取得了非常高的艺术造诣。对传统的坚守和全方位的观照，使画家获取了一个很好的切入点，再加上其深厚的文化修养，以及独特的文人气质，从而使他的焦墨山水既有古雅的趣味，又有现代的情怀。
中央美术学院美术学博士、中国艺术研究院研究员—— 易晴：
初中海既重笔墨，也重造化。幽幽太行刚劲雄强而又浑厚苍莽的万千气象在初中海水墨山水画中呈现出多样的品格。他既写雄峰高耸、繁密厚重的名山大川，亦有秀润华滋、清括空灵的平湖幽眇。画中景致穿插掩映，繁简并举，雄秀两兼。