5月17日、18日，北京京剧院、中国戏曲学院联合出品的小剧场京剧《四重境》在吉祥大戏院成功首演。北京京剧院、中国戏曲学院领导观看演出。该剧取材于唐传奇《李娃传》，通过主人公郑元和“幽冥痴子”“悲田乞儿”“鸣珂少年”“雁塔进士”的四重人生境遇，融合京剧程式美学与现代哲学思辨，为观众呈现了一场关于执迷、生死、彻悟与破局的人生旅程。
刘洪有 饰 郑元和（ 右 ）
罗 帅 饰 判 官（ 中 ）
张青松 饰 伶俐鬼（左一）
何昊然 饰 精细鬼（左二）
现场：四重境界破局之旅
北京京剧院青年小生演员刘洪有饰演郑元和，他将青年人的思考体悟融入表演，以演绎郑元和的四次身份转变：从濒死的迷茫无措，到乞丐的踉跄步态，到鸣珂巷中探寻情感支点，再到考中进士却被困于父权牢笼的“捧鞭之痛”， 引领观众完成一场“停止精神内耗”的心灵破局之旅。
刘洪有 饰 郑元和
北京京剧院青年花旦演员王梦婷饰演李娃，她曾学演过荀派六大喜剧之一《绣襦记》中的李亚仙，这个角色就是《四重境》中的李娃，王梦婷有意将青衣、花衫的稳重成熟感融入花旦行当，展现烟花女子李娃的智慧、追求、挣扎与无奈。
王梦婷 饰 李 娃
两场演出，观众席多数为年轻观众，首演结束后，他们在微信群热烈讨论，并在小红书、朋友圈、微博发表观后感。
刘洪有 饰 郑元和（左）
王梦婷 饰 李 娃（右）
刘洪有 饰 郑元和（中）
孙世民 饰 天不收（右）
张青松 饰 地不管（左）
刘洪有 饰 郑元和（左）
王梦婷 饰 李 娃（右）
创排：虚实叙事引发共鸣
编剧胡铭帅数次提到“破局”，他以郑元和的困局，讲述人的成长过程和精神跋涉；导演白爱莲大胆引入荒诞主义元素，如判官以“酗酒追星”的戏谑形象解构生死命题，赋予传统故事当代语境；作曲乔欣以反二黄唱腔贯穿郑元和的觉醒时刻，用音乐表现主人公的情感张力；舞美设计杨鹏在遵循京剧“一桌二椅”原则基础上，改变两者空间大小关系，实现观众与演员“虚实相生”的互动。
王梦婷 饰 李 娃（左）
张婉婷 饰 绣 春（右）
刘洪有 饰 郑元和（左）
张宸菲 饰 郑仁仰（右）
凌 松 饰 郑 兴（中）
主创的用心得到了观众的积极回应。观众在网上热烈讨论：
“这种荒诞设定太戳我了！”
“古今同理，郑生的困境我都有，郑生悟了，我还迷失其中。”
“这哪是戏，分明是哲学命题。”
“人不能没有追求，但追求什么，必须由我自己决定。”
刘洪有 饰 郑元和
演出谢幕
回顾：小剧场京剧探索之路
小剧场京剧的探索始于20世纪末至21世纪初，北京京剧院是小剧场京剧的核心阵地。2000年，国内首部小剧场京剧《马前泼水》首演，该剧由北京京剧院创排，被视为小剧场京剧的开山之作，首轮演出数十场，引发观演讨论热潮。此后，北京京剧院持续发力，陆续创排了小剧场京剧《玉簪记》《浮生六记》《昭王渡》《惜·姣》《馒头山》《碾玉观音》《春日宴》《审头刺汤》《季子挂剑》《好汉武松》《吝啬鬼》等，进一步巩固了剧院在小剧场京剧领域的先锋地位。
北京京剧院的小剧场京剧，虽然题材丰富多样、形式各有不同，但都合理利用小剧场“缩短观演距离”“聚焦细腻情感”的特点，使京剧从“庙堂之高”走向“江湖之近”，走进观众的日常生活与内心世界。从《惜·姣》对女性命运的重构，到《吝啬鬼》以丑行挑梁演绎西方经典，北京京剧院的小剧场创作始终在传统程式与现代表达间寻找平衡。此次《四重境》更将哲学思辨注入京剧，以“人生破局”的普世命题连接古今，践行“艺术为民”的创作理念。
众多观众在网络平台热议本次演出
展望：“破局者”永不止步
《四重境》首演后，主创团队将结合观众反馈进一步打磨、优化该剧，使剧情更扎实，细节更耐看、表演更娴熟、哲思更深刻。
《四重境》的成功首演，是北京京剧院与中国戏曲学院资源共通、优势互补、人才共育、成果共享合作模式的成功实践。该剧不仅为北京京剧院的小剧场京剧再添力作，也印证了传统戏曲在当代语境下的无限可能。
5月17日合影
5月18日合影
“守正不守旧、创新不离根”，未来，北京京剧院将立足国家“十四五”文化发展规划及文旅融合战略，继续加强与戏曲高校、京剧院团、文旅单位、演艺团体的互助合作，在艺术创作、传播模式、人才培养等维度持续发力，构建传统戏曲与城市文化生态共生的创新体系，让京剧艺术在时代浪潮中焕发光彩。
摄影：傅 帅、朱语凝
编辑：王若愚
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