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于枢此帖，是元人草法中“铁画银钩”的典范。纸间墨色如晚秋烟霞，浓淡相济处，见笔锋翻折的爽利——起笔常以方峻切入，如寒枝破雾；行笔则提按分明，筋力暗蓄，似涧水奔涌却不肆狂；收笔或轻拢慢捻，余韵袅袅，或戛然而止，如断虹挂檐。

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诗境与书境相契尤深。写“秋光老尽芙蓉院”时，笔势渐缓，线条如老藤缠石，带几分萧瑟之致；至“雁声低度水云寒”，墨色忽淡，笔锋牵丝如雁阵掠空，疏朗中见苍茫。通篇观之，既无颠张醉素的纵逸难驯，亦不似赵孟頫的温润圆融，而是以“硬骨含筋”立骨，以“气脉贯通”传神，如秋山寒林，苍劲里藏着几分清旷，恰是元初文人“寄兴于笔”的真性情写照。

此帖最妙在“放而能收”：看似笔走龙蛇处，实则笔笔有来路，转折处的顿挫、牵丝时的呼应，皆藏着对晋唐法度的暗合。后人谓“鲜于草胜赵松雪”，观此帖中“沉着痛快”的笔意，便知此言不虚。