2025年第222期||总第1561期
鲜为人知的陇西书法大家边武：奉圣命书写《草书千字文》
（附作品高清图）
边武，字伯京，号甬东生、玉蓑渔者，陇西人，约活动于14世纪中期，是元代罕见的书画双栖大家。作为鲜于枢的私淑弟子，其行草书几可乱真，同时以墨戏花鸟画闻名。与郭畀、王逢等文人交游，艺术活动集中于江浙一带。现存作品仅《草书千字文册》（台北故宫藏）、《行书七绝诗》（上海博物馆藏）等寥寥数件，更显珍贵。
边武是元末明初一位极具传奇色彩的书法家，其艺术成就长期被历史尘埃所掩，直到近年才被学界重新发掘。这位鲜于枢的私淑弟子，既以行草书几可乱真的精湛技艺闻名，又以墨戏花鸟画展现其多才多艺，在元代书法界独树一帜。现存唯一的传世巨作《草书千字文》，不仅被朱元璋钦定为御用法帖，更以其融合晋唐宋元诸家精髓的笔法体系，展现出超越时代的艺术生命力。这幅纵35厘米、横逾3米的杰作，近百行千字无一缺损，字径约4厘米的行草书卷，既是边武艺术造诣的集中体现，也是元代书法从传统走向创新的重要见证。从智永《千字文》的规范结体到鲜于枢的狂草血脉，边武以独特的艺术自觉完成了对古典基因的创造性转化，其笔法之严谨、墨色之丰富、章法之灵动，至今仍令观者叹服。
展开《草书千字文》的画卷，首先映入眼帘的是边武那独具匠心的笔法体系。他以二王笔法为根基，巧妙融合张旭的肥劲与怀素的含蓄，形成圆劲温润的独特风格。起笔时侧锋切入，迅即转为中锋行笔，腕力绞转间笔画如折钗股般柔韧有力，转折处方圆兼备，较之赵孟頫的圆转更添几分刚劲。墨色运用尤见功力，起笔蘸墨饱满，行至长笔画末端渐枯，枯润转换浑然天成，从浓到淡的过渡自然流畅，金字的沉郁顿挫与云字的缥缈空灵形成鲜明对比，暗合文人画墨分五色的审美追求。结字上打破智永《千字文》字如孤岛的静态格局，通过字组衔接与牵丝映带，使整卷如江河奔涌，后半段笔画缠绕似藤蔓，形成动力链般的视觉节奏。中宫紧收的结体经横向拓展与纵向压缩的夸张处理，如剑字右部极尽舒展，在规范草法中营造出稳中寓险的张力。选用弹性极佳的貍毫笔，既能表现力字折笔的刚硬，又可完成丝字圆转的柔媚，这种对工具特性的极致开发，使笔势如腾字末笔疾驰时，竟在纸面擦出纤维肌理，仿佛能听见毛笔与宣纸摩擦的沙沙声。章法上更见匠心，连续三字紧密衔接后突然留白，形成类似戏曲紧拉慢唱的节奏突变，在鲜于枢醉步踉跄的章法基础上，创造出更具戏剧性的空间韵律。
《草书千字文》的流传史恰似边武艺术命运的缩影，从元代文脉的传承到清宫秘藏的沉寂，最终在当代重获新生。明人陆深在卷后题跋中称其得晋唐遗韵，可见当时已被视为传统正脉的延续，而朱元璋将其钦定为御用法帖，更确立了其在明代书法史上的重要地位。然而乾隆年间入藏内府后，这部杰作竟未见于《石渠宝笈》著录，暗示其在宫廷审美体系中的非主流处境。如今珍藏于台北故宫的册页上，智永的楷书基因、鲜于枢的狂草血脉与边武的个人风格形成三重对话，每年吸引无数观者在此沉思传统与创新的永恒命题。当代学者李志敏评价其自出机杼，在宋人之上，北大教授更指出其笔法体系可比拟现代运动力学的能量传递原理，如惊字展现的蓄势——爆发——收势过程，完美诠释力透纸背的物理实现。作为兼善花鸟的书法家，边武将绘画技法融入草书创作，露字的渲染效果几乎可视为微型水墨画，这种跨媒介实验在元代书坛独树一帜。在赵孟頫倡导的复古潮流中，他选择以最具教育功能的《千字文》为载体进行创新，暗含在传统根基上生长现代性的文化策略。展开这卷七百年前的墨迹，我们看到的不仅是元代书法的另一种可能，更是一位艺术家在时代洪流中的清醒自觉——边武以智永为舟，以鲜于枢为桨，最终划向了属于自己的艺术彼岸。
题 签：魏新河
执行编辑：程 遥 微信号：gslxcys
本平台发布的所有内容，均系作者原创，且经作者授权，其它任何媒体转载，必须注明出处，否则依法追责。特此声明。
征稿启事
本微信平台长期征集文学、书法、绘画、摄影原创作品，欢迎惠赐稿件。