天津卫本是水陆码头，居民五方杂处性格迥然相异。然燕赵故地，血气刚烈;水咸土碱，风习强悍。近百余年来，举凡中华大灾大难，无不首当其冲，因生出各种怪异人物，既在显耀上层，更在市井民间。在这中书法江湖的人才众多，今天我们就来说一说，现代津门隶书五大书家，他们为龚望、孙其峰、李鹤年、张建会、王颂余五位先生。
龚望（1914-2001）汉隶雄逸一路的集大成者，以鸡毫笔书写《石门颂》，将“放纵跌宕”的摩崖气象与“含蓄内敛”的文人趣味熔于一炉，代表作《隶书四条屏》被中国美术馆收藏。提出“弘毅”书学观，强调书法需承载文化精神，其《龚望书法集》成为当代隶书教育的重要范本。
孙其峰（1920-2023）碑简融合的开拓者，将汉简的率意洒脱融入汉碑的浑穆古拙，开创“姿致洒脱、风骨遒劲”的新范式，其《隶书千字文》被日本书法界誉为“东方艺术的活化石”。
李鹤年（1912-2000）金石考据与书法创作的双璧，通过青铜器铭文研究，将金石气融入隶书创作，代表作《篆书千字文》线条凝练如“玉箸垂露”，暗含青铜器纹饰韵律。其榜书作品遍布天津高校、商厦，被誉为“津门匾额第一人”，成为天津城市文化的视觉符号。
张建会（1960- ）：当代隶书的革新者，以《张迁碑》为根基，融合《石门颂》《郙阁颂》笔意，创造“朴茂浑厚、古拙静穆”的新汉隶风格，作品《隶书苏轼词》获第八届中国书法兰亭奖一等奖。担任中国书协隶书委员会主任期间，推动“雅正书风”成为当代隶书创作主流，其《习隶随感》系统阐述隶书创作的当代性转化路径。
王颂余（1910-2005）文人意趣的践行者，隶书作品多题跋于山水画，强调“书卷气”与“文人情”，代表作《毛泽东词·沁园春雪》将碑学厚重与帖学飘逸结合，展现“质健为妍”的美学追求。因艺术重心偏移，其隶书成就未形成独立的学术体系，更多作为“书画同源”理论的实践案例被研究。
上面五位先生的隶书成就很大，但是侧重点又不一样，他们共同构成现在天津书坛，特别是隶书的多样性。