吴熙载篆书《唐诗四屏》,如展古锦于幽斋,墨痕间流转千年诗韵,笔底尽是篆籀遗风与唐人气象的幽微共鸣。其书取法秦斯汉冰,却化雄浑为清逸,线条如屈铁盘金,亦似琼枝玉叶,于端庄中见婉转,刚健处含婀娜。看那“铁画银钩”间,每一根线条都浸着松烟墨的古意,起笔若春蚕吐丝,稳健中藏锋敛锷;收笔似玉箸垂露,圆润处暗含锋芒,恰如唐人诗句“大漠孤烟直”的凝练,亦有“清泉石上流”的澄明。

吴熙载篆书《唐诗四屏》

四屏分书唐诗数首,或咏山水,或叹时序,布局疏朗如秋空列宿,各屏独立而气脉相通。单看那“屏风九叠云锦张”一句,结字若危峰叠翠,笔画间俯仰生姿,弧画婉转似云岫萦回,直笔挺劲如孤松立雪,墨色浓淡处,竟似将李白笔下的匡庐烟霞都揉进了篆法之中。又有“春城无处不飞花”之句,线条流动如柳絮因风,结构虚和若燕掠晴空,虽为金石之体,却透着春日的轻飏灵动,教人想见长安陌上花影参差的妙境。

吴熙载于此中,以邓派篆书为骨,融自家风神为肌,每一笔皆循古法,却无半分拘滞。观其通篇,宛如置身竹林雅集,听金石之音与诗韵相和,清越而不激越,古朴而不枯槁。那字里行间的留白处,似有松风穿牖,带来盛唐的月光与墨香,既见“锲刻之工”,更显“书写之趣”,教人于端严中品得冲淡,于典重里窥得悠然,真如前人评说:“篆法至吴熙载,如老将用兵,不立营寨,却壁垒森然。”四屏并列,便似四幅水墨长卷,以篆籀为墨,以唐诗为魂,在尺幅间铺陈出一片古雅澄明的精神原乡,供观者临之抚之,忘俗忘机,得见翰墨里的千秋清光。