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梅兰竹菊，世称四君子，非独以其形，盖以其德也。今观黄杰信先生梅兰竹菊四季写意小品，寄寓八方之情，笔落纸上而意溢于外，墨凝绢素而神驰于天，诚可观也。
焦墨写老干，虬劲如屈铁，枝桠横斜，似与风雪相抗。花瓣以浓淡墨相参，留白为雪，或压瓣欲坠，或破雪而出，花心一点朱砂，如寒夜孤灯。最奇者，枝末有绿芽如粟，淡墨轻扫，若语曰：“冬尽必有春。”此非独写梅之傲，实写天地循环之理也。
春梅图。老干蟠曲如古铁，皴裂处见风霜痕，忽于转折间抽新枝，淡墨点三五花，瓣缘带轻烟，似残雪初融，此冬之象也。然新枝末梢，隐一花苞，胭脂轻晕，若含暖意，是冬藏春信矣。观其笔意，枯中见润，寒里藏温，如荆公诗“遥知不是雪，为有暗香来”，虽处凛冽，偏有生机暗涌。
数竿挺出雪际，竹叶以浓淡墨交错，或直或欹，似承雪而不折。竹根淡墨为积素，又带湿痕，若雪初融。观其笔势，刚中带柔，如见严冬里生生之气。青竹在幅中。墨色清亮，叶作“个”字状，疏密得宜，竿直上，节间留白，似闻拔节之声。竹下缀顽石，石缝间有青草，嫩黄带露，此夏竹也。浓荫蔽日而不郁，清风可透，见君子之通达。
红竹最称奇。竿以朱砂调墨，沉而不艳，若经秋阳染就。叶半墨绿半赭红，尖带焦色，如沐西风。旁有雀，浓墨点身，淡墨为翅，昂首睨叶，似赏秋光。此竹也，敛夏之葱茏，呈秋之绚烂，而节劲如初，见其守常达变之性。昔板桥咏竹，谓“千磨万击还坚劲”，观此三图，方知劲者非顽抗，乃历四时而不改其贞也。
菊花图中。一簇黄菊盛放，瓣以散锋扫出，或舒或卷，若承秋露。花心赭石，缘渐淡如米，似带清霜。菊下有枯叶，焦墨勾脉，尖微上翘，不甘零落。旁有空盆，底留湿痕，若新浇者。此非独写秋之萧瑟，实写“此花开尽更无花”之从容。花谢而根存，是知代谢乃自然之常，君子顺之而不失其节。
空谷幽兰，叶以中锋一笔而就，墨淡近纸，转折处藏筋骨。花浅紫，隐叶间，若避人而自芳。背景淡墨为远山，或为晨雾，似闻幽香出谷。昔人谓“兰生幽谷无人识”，此画之兰，非无人识，乃不媚俗以求识也。叶自舒，花自放，香自溢，是谓“宁静致远”，不争而德自彰。
梅含冬春之契，竹备四时之姿，菊具秋之贞，兰蕴谷之幽。画家非仅模其形，实写其德：梅之贞而有盼，竹之劲而能通，菊之傲而含容，兰之幽而自芳。笔墨之内，见草木生长之理；笔墨之外，得君子立身之道。
展卷观之，春见梅之萌、兰之幽，夏见竹之茂，秋见竹之灿、菊之荣，冬见梅之洁、竹之挺。墨痕浓淡，是时光流转之迹；留白虚实，为意趣生发之地。所谓“外师造化，中得心源”，此之谓欤？观画者静心，可于尺幅间晤四时，于笔墨中见心性，斯亦赏艺之乐也。
梅花历来，孤芳自傲，卓尔不群。冰雪料峭时节，百花沉寂，斜梅疏影，傲然绽放。超凡脱俗，遗世独立。竹中空而自谦，摇曳而不折，四季常青，扶摇舒展，耐得住寂寞。经得起贫寒，不屈不饶，节节向上。谦谦君子，高风亮节。
画家/黄杰信，字乃三，号牡丹园主、梦染庐主、励精斋主、晚隆斋主等。诗、书、画、印冶炉自铸，立足传统而不为成法所囿，锐意创新而不为时弊所惑。作品气韵生动，墨色通透;格调高雅，构图新颖;以书入画，画里诗情。
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