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荔存先生，陇东庆阳人也，甘肃省美术家协会之会员。其志专于写意花鸟，以茶禅为魂，清供为体，文人画为韵，开当代新文人画风之先河，墨彩间蕴文人风骨，笔端下含时代气息，殊为难得。

先生善作大写意小品，其笔墨之妙，观者莫不称叹。每作一花一鸟，非徒求形似，更重神似，以泼辣之笔写花草之姿，以淋漓之墨传草木之魂。画牡丹，则阔笔蘸浓墨，扫出花萼之厚重，笔锋转折处，若奔雷坠地，无半分滞涩；及墨色将干，复以朱砂、胭脂调淡彩点染花瓣，红若丹霞映日，艳而不妖，墨与色交融，似晨露沾花，润泽欲滴。观其牡丹，不见雕琢之痕，唯见雍容之气，若贵妃初醒，顾盼生姿，又含山野之灵，无闺阁之娇，盖先生以西北之旷达，融牡丹之华贵，故得此妙境。

画石榴，则另显意趣。以浓墨勾果柄，笔锋顿挫，如老松虬枝，苍劲有力；复以赭石点染果实，墨色浓处若经霜之皮，淡处若含露之肉，层次分明。至石榴籽，则不用细描，唯以细碎淡墨点铺，再缀朱红数点，寥寥数笔，籽粒饱满之态跃然纸上，仿佛风过枝摇，果实欲裂，籽粒将坠，观者若闻其声，若感其甜，此乃先生笔墨之“活”也。

若画荔枝，更见巧思。以浓墨画果蒂，笔意凝练，如禅者坐定，沉静内敛；复以胭脂调墨点染果实，墨浓处呈深紫，似墨玉初琢，墨淡处显红晕，若少女羞颜。其果皮凸起之处，仅以枯笔轻扫，不刻意求工，而形神兼备，一颗颗荔枝悬于枝间，若含朝露，若带清风，观之若能品其清甜，若能嗅其幽香，此乃先生笔墨之“趣”也。

先生之线条，亦有独到之处。非一味求畅，反多生涩之韵，盖以茶禅之心驭笔，不疾不徐，顺其自然。画花茎，则中锋行笔，时快时慢，线条或粗或细，若春风拂柳，柔韧多姿；画叶片，则侧锋扫过，边缘带飞白之痕，似秋叶经霜，脉络分明，又若茶盏中舒展之叶，随性而不失章法。其墨色更见功力，浓淡干湿，皆恰到好处。墨多而不浊，若浓茶沉底，醇厚绵长；墨少而不枯，似薄茶浮面，清透雅致。泼墨作叶，则墨色淋漓，若夏雨打荷，水汽氤氲；点墨作蕊，则墨色凝练，若禅灯映室，灵光点点。

至于构图，先生亦善留白，承文人画之雅韵。或画牡丹半朵，叶片数片，余处皆留白，若清风穿堂，意境旷远；或画荔枝一串，斜挂画角，果柄延伸至留白处，若有无尽空间，引人遐思。此留白非空无，实乃“无画处皆成妙境”，以虚衬实，使笔墨所及之处更显生动，观者目光落于花草，思绪却能游于留白之间，若见茶席设于庭中，清供列于案上，禅意自生，雅趣自现。

尝观先生之画，初觉色彩明艳，笔墨泼辣，心随画动；细品则见茶禅之静，文人之雅，神与画融。每观一幅，便思再观一幅，盖其笔墨有魂，能引观者入其境，感其情。先生以笔墨为舟，渡茶禅之魂；以丹青为桥，连文人之韵，于当代画坛独树一帜，其作品不仅为视觉之赏，更乃心灵之养。

赞曰，先生之画，非仅花鸟之图，实乃文人之心、茶禅之境也。观其作，若饮佳茗，初尝味浓，再品回甘；若参禅理，初见形色，再悟真意。