李汉荣2025年新作《不舍》，以怀旧为线，串起了记忆深处，一个又一个旧物件背后的故事，他笔触下的文字，既氤氲着时光流逝的声音，又仿佛能看见记忆在纸上缓缓展开的画面。
《不舍》中那些渐渐远离我们生活的日常器物，如同散落在岁月河流中的蒙尘珍珠，被李汉荣用回忆拾起，重新赋予怀旧感的光芒。李汉荣的写作以“诗性”与“哲思”著称，文风细腻温婉，他笔下无论是人还是器物，都充满怀旧、不舍的情感张力。
不论是破烂不堪的竹篮，刀痕累累的柳木菜板，还是老榆木书桌、水勺、屋檐，甚至很少见过的磨、雕花木床、香台，都在无意当中，以渐趋消失的姿态，不经意的诉说着农耕文明与现代生活的碰撞……作者以物寄情，将生活用具升华为时光流逝的不舍。
那只竹篮，即使“篾片开始朽断”、“中间部分也朽空”，李汉荣也不忍将其扔进垃圾堆，因为“在我眼里，这竹篮即使烂了、朽了，也不是垃圾，它是故去的、值得尊敬的竹子”。最终，他将竹篮安放在小区绿化带的小竹林里，让它“在最后的日子里，与自己的竹子兄弟一起度过”。
竹篮、柳木菜板、丝瓜瓤子，这些“农耕时代的前朝遗老”，在如今的生活中已然日渐显得多余，虽然承载着很多无法割舍的记忆烙印，但很多时候，人们既无法回到过去，又不愿完全拥抱现在。
柳木菜板来自故乡漾河边的一棵老柳树，树上“哪儿有个鸟窝，哪儿有个虫眼，哪儿有一处刀痕”，李汉荣都了然于心。他的老父亲砍树前，在树下点香跪拜，流着泪请老树原谅。这种对自然万物的敬畏，正是现代人逐渐丧失的对自然万物的尊崇能力。
菜板上“保存着漾河温柔的波浪，收藏着故土的风雨和呼吸”。当菜板“越来越薄，越来越瘦”，李汉荣写到“我一次次切割和砍剁的，是越来越薄越来越瘦的故乡的影子”。这种回忆与怀旧，让人顿生：回不去的故乡和童年还有时光，却留存在记忆里多么美好。
现代生活中充斥着“化工气息和钢铁气息”，这些气息“是最乏味的气息”。面对不锈钢锅，我们无法像面对竹篮那样，产生诗意的联想；我们不会“想象炼钢炉里的熊熊烈焰，想象被掏空的千疮百孔的矿山”。这种实则是人与自然联想能力的丧失，与农耕文化连接的断裂。
李汉荣笔下的雕花木床，承载着几代人的生命与记忆的延续，作者写道：“人不过是床的一场梦。梦散了，人走了，床，还在那里。” 这张有一百三十年历史的床，“停靠过好几代人的人生”，是“一艘古船，涉过时间的深水，运载着一个家族”。
不舍，究竟是不舍什么？
是那只竹篮吗？
是那块柳木菜板吗？
还是那张雕花木床？
其实，我们不舍的是：故乡变得陌生，传统逐渐消失，我们的精神漂泊着，如同无根的浮萍……在物质丰富的表象下，我们却体验着深层的孤独与迷茫。