现在画竹子的人很多，但真正“站得住”的竹子很少
中国书画里，竹子几乎是“安全牌”。
不惹事、寓意好、好讲故事，还自带“君子滤镜”。
于是，画竹的人越来越多，真正有风骨的竹子却越来越少。
你有没有发现一个怪现象：
画展上竹子一排排站着，
笔墨干净、结构标准、题款工整，
可你转身就忘了。
问题不在竹子，在人。
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一、太多竹子，只剩“形象管理”
现在不少写竹作品，看起来什么都对：
竿不歪、节不乱、叶有法、枝有谱。
但也仅此而已。
这些竹子像极了P过头的形象照
站姿标准，表情空白。
你看不到风，也感觉不到压迫、逆折、挣扎。
真正的好竹子，是“受过力的”。
是风里歪过、雪里压过、雨里抖过，
最后还能站住的那一种。
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二、竹竿画得太直，往往是人心太怕歪
文章里说得对：
竹竿不能画得太直。
但我想再补一句更扎心的：
越怕画歪的人，往往越画不好竹子。
因为写竹，本质是在写“人怎么面对世界”。
你没经历过弯折，
你画出来的“直”，只是一根木棍。
古人写竹，是把自己放进竹子里。
今天很多人写竹，是把竹子当“装饰物”。
一个是人格投射，
一个是视觉摆件。
差距就在这。
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三、竹叶技巧很炫，但灵魂不在技巧里
一笔片羽、二笔燕尾、三笔“个”字。
但现在最大的问题是：
太多人停在“技法展示”，不再往前走一步。
竹叶不是炫技工具，
是情绪的出口。
真正好的竹叶，
你能感觉到风从哪来，
能判断这是清晨、午后，还是暴雨将至。
而不是“老师教过，我都会”。
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四、最讽刺的是：人人画竹，却没人真想当竹子
我们一边画着“虚心、有节、挺拔”的竹子，
一边在现实中急着站队、追热点、蹭标签。
嘴上说“君子”，
心里算“成交周期”。
当竹子变成道德道具，它的精神就已经死了。
真正的竹子精神，
不是挂在墙上给人看的，
是拿来对照自己的。
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五、写竹，早该回到一个简单的问题
我觉得所有画竹子的人，都该问自己一句话：
如果这幅画不题“竹”，
只看笔墨，它还能站得住吗？
如果不能，
那你画的不是竹，
只是“竹的样子”。
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写在最后
竹子从来不缺画法，
缺的是：
敢把自己放进笔墨里的那点诚实。
下一次你再看到一幅竹子，
不妨少问一句“像不像”，
多问一句：
这根竹子，顶得住风吗？