方国兴正在瓷板上创作青花牡丹
篆书–天行健
魏碑–澄怀观道
提到牡丹，多数人会想到 “雍容华贵”“吉祥富贵”—— 可在艺术家方国兴笔下，牡丹早跳出了 “传统吉祥符号” 的框架。他笔下的牡丹，每一片花瓣都藏着书法的筋骨，每一寸釉色都带着陶瓷的温润，硬是把 “画牡丹” 玩出了 “书画瓷三绝” 的新高度。
国画纸本–有吉
一、什么是 “金石气”？方国兴让牡丹先 “立住骨”
常听人说 “书画有金石气”，可这 “气” 到底是什么？其实是碑刻、篆刻里的刚劲质感 —— 是篆书线条的圆融遒劲，是魏碑笔画的方折挺拔，是刻在石头上历经岁月却不褪色的厚重。方国兴最懂这股 “气”，他把几十年练书法的功夫，全揉进了牡丹的笔墨里。
国画纸本–色艳质刚压群芳
别人画牡丹，要么花瓣、枝叶都偏柔，少了力道；要么一味求刚，丢了牡丹的媚态。方国兴却分得极清：画花瓣用 “晕染”，软毫笔蘸淡色轻轻铺陈，比如《醉春》里的牡丹，花瓣颜色从深到浅自然过渡，像被春风吹得轻轻舒展，摸上去仿佛能感受到花瓣的柔软；可到了画枝叶，他立刻换了 “写碑” 的力道 —— 枝干用魏碑方笔勾勒，一笔下去利落干脆，转折处带着金石篆刻的硬气，像刻在青石上的题字一样扎实；连细小的枝丫都不含糊，笔锋顶住纸面 “写” 出来，不折拐、不拖沓，透着股倔强的劲儿。
国画纸本–醉春
最妙的是叶脉：从花萼延伸至花瓣的叶脉，他用篆书竖笔的挺括勾勒，线条不粗却有分量，像给柔软的花瓣搭了 “骨架”—— 花瓣靠着这几根 “硬脉” 撑着，既不会软塌塌地贴在一起，又能保持舒展的柔态。有人说看他的牡丹 “想摸又不敢重碰”：怕碰散了花瓣的柔，又怕碰断了叶脉的刚 —— 这正是金石气的妙处：让柔花有了刚劲的 “支撑”，媚而不弱。
国画纸本–国色天香
二、笔墨映瓷韵：釉色里藏着 “刻石的意”
方国兴的 “金石气” 从不止于宣纸 —— 他把笔墨里的碑刻风骨，又融进了陶瓷的釉色里，让牡丹在瓷板、瓷瓶上，长出了更立体的 “刻石韵味”。陶瓷本就与 “金石” 相通：窑火淬炼的釉面，像极了碑石经风雨打磨后的温润质感；而青花料的浓淡变化，恰能复刻碑刻里 “墨色透石” 的层次，让笔墨意趣在瓷上重生。
青花瓷板–国色天香
他画青花瓷牡丹时，最善用 “分水技法” 藏住金石巧思。比如《国色天香》，他将青花料调出深浅浓淡：深钴色处像碑刻里 “入石三分” 的重笔，一笔落瓷，钴料渗进胎骨，扎实得像刻上去的字迹；浅灰处像碑石上被岁月磨浅的刻痕，釉色晕开时带着书法 “飞白” 的灵动；连留白都学碑帖里的 “计白当黑”，空处似有清风穿过，让牡丹的风骨更显。烧窑后，瓷上牡丹像从碑石里 “长” 出来 —— 釉色的亮不是浮在表面的艳，而是从瓷胎里透出来的温润，摸着光滑，看着却有 “敲得响” 的厚重，仿佛一叩瓷瓶，就能听见金石声。
青花牡丹瓶
他还爱跟着瓷的形状 “造景”，让牡丹的金石气顺着瓷身流转。比如《青花牡丹瓶》，牡丹从瓶颈蜿蜒至瓶腹，他特意让枝叶的线条跟着瓶身曲线走：瓶颈处线条紧凑，像碑刻里的小字工整；瓶腹处线条舒展，像碑石上的大字开阔 —— 你转着瓶子看，牡丹像在慢慢绽放，枝叶的刚劲、花瓣的柔美，顺着瓷的弧度铺展开，活脱脱一幅 “立体的碑帖牡丹图”。
青花四条屏瓷板–春夏秋冬（春、冬）
青花四条屏瓷板–春夏秋冬（夏、秋）
三、破掉 “富贵相”：让牡丹有 “文人气”
很多人怕画牡丹 “俗”，怕的就是一味求柔、求艳，丢了文人画的格调。方国兴偏用金石气给牡丹 “去甜增骨”，让这朵 “富贵花” 跳出符号化的软媚，有了文人墨客的刚劲风骨。
国画纸本–傲骨凌风迎富贵
他敢用 “大红配大黑” 撞出大气象：《紫气东来金玉满堂》里，朱砂红的牡丹开得热烈，可支撑花瓣的枝干，全用焦墨以魏碑笔意画就 —— 线条粗粝、转折硬朗，像老槐树的枝桠般遒劲，稳稳托住满朵的柔媚。红的艳不压黑的重，黑的硬不盖红的活，反倒把牡丹的 “贵气” 拉成了 “大气”—— 这不是温室里娇养的软牡丹，是长在山石间、经得住风雨的 “硬气牡丹”，连花瓣都透着股 “不随流俗” 的劲儿。
国画纸本–富贵吉祥
更妙的是他给牡丹 “搭戏”，用小生灵的憨态衬出金石气的可爱。他不画蝴蝶绕花的柔媚，偏画小鸡、麻雀：《牡丹小鸡》里，雏鸡歪头啄花瓣，憨态可掬，可鸡的轮廓用篆书圆劲线条勾勒，爪子是魏碑方笔的硬挺，连绒毛都用干笔擦出 “金石糙感”—— 小生灵的软和牡丹枝叶的硬撞在一起，既有 “富贵长寿” 的传统意趣，又多了生活里的烟火气，让文人的硬气少了距离感，多了几分亲切。
国画纸本–雀跃花香满园传
为什么他的作品能被中南海收藏？
国兴画牡丹，不只是 “技法绝”，更因为他把 “传统” 画出了 “当代感”。
国画纸本–百年长青 千秋富贵
他不把牡丹当 “单纯的吉祥符号”，而是用 “方隶” 书法、“国兴兰” 的笔墨语言，给牡丹注入文化魂 —— 比如《国色天香》里，隶书笔意的牡丹和篆书勾的兰草长在一起，暗合 “君子和而不同” 的老话；他也不局限在 “纸上画牡丹”，而是用陶瓷这门 “千年手艺”，让牡丹在瓷板上 “活” 得更久，成了 “传统美学的当代载体”。
国画纸本–牡丹蓬勃有精神
如今，他的作品被中南海等 400 多家机构收藏，邵大箴曾评价方国兴作品：“从方先生的花鸟画中可以读到作者自己内心的情感和很深的绘画修为，呈现出独特艺术风貌，是当代可持续发展的花鸟作品。” 连陶瓷大师王锡良都夸他：“方君用书法用笔写瓷上君子之花，让千年瓷艺重焕笔墨生机。” 这份认可，不止是对 “画技” 的肯定，更是对他 “守传统、开新局” 的点赞。
国画纸本–花鸟有春韵
其实，牡丹从来不止 “雍容富贵” 这一种模样。方国兴用书法给它 “立骨”，用陶瓷给它 “赋形”，用色彩给它 “传神”，让牡丹成了 “能说话的传统文化”—— 下次再看牡丹，或许你会想起：原来一朵牡丹里，能藏着 “书画瓷三绝” 的千年文脉，能装下 “传统变新” 的时代故事。
国画纸本–牡丹小鸡扇面
国画纸本–富贵有节
国画纸本–处处闻清香
国画纸本–牡丹中堂 行书对联
书法–隶书对联
方国兴艺术简介
江西南城人，当代著名书、画、瓷艺术家。现为中国美术家协会会员、中国书法家协会鉴定评估委员、中国工艺美术家协会副主席，中国工艺美术大师评委，国家一级美术师，并任中央、江西省书法家协会副主席、江西省人民政府文史研究馆馆员等职，享受国务院政府特殊津贴。
从艺60余载，独创“方隶”书体及“方竹国兴兰”艺术符号，以书法入画，融书画于瓷艺，形成“书画瓷三绝”的独特风格。
入编《中国画名家大典》、《百年东方美术》，出版《中国近现代名家画集》（大红袍）等专著20余部，央视曾为其拍摄专题片《融古自成一家–书画瓷艺三绝》，作品为中南海、剑桥大学博物馆等全球400余所机构收藏，并被宋庆龄、陈立夫、霍克（澳大利亚总理）、马英九等名流珍藏。