《张猛龙碑》刊刻于北魏正光三年（522年），全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》。无撰书人姓名，属于楷书作品。现藏于山东曲阜汉魏碑刻陈列馆。《张猛龙碑》高280厘米，宽123厘米，其中碑身高153厘米，宽87厘米，碑额高44厘米；宽40厘米，两面刻字。碑额“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”三行12字。碑阳26行，满行46字，末四行为题名年月，主要赞颂鲁郡太守张猛龙兴办学校等功德；碑阴12列题名，每列2行至22行不等，共156行，记立碑关系诸人的官名姓氏等。
张猛龙碑，全称《魏故司空司隶校尉张猛龙墓志铭》，是北魏时期著名的碑刻之一，也是书法史上的重要篇章。此碑位于今天的河南省洛阳市。碑文记载了张猛龙的生平事迹，以及其家族的荣耀。
张猛龙，字元龙，北魏时期的一位显赫官员，曾任司空、司隶校尉等职，是当时政治、军事领域的重要人物。他出生于一个显赫的家族，家族成员多次在北魏朝廷中担任要职。张猛龙本人以其卓越的政治才能和军事才干著称，为北魏的稳定和发展做出了重要贡献。
《张猛龙碑》的书法风格既险绝竣逸，又浑穆雍容；既奇趣灵动，又古朴典雅。通于齐整中求变化，自然流畅，逸气横生。该碑是北魏碑刻中最享盛誉的作品，为精严雅正书风的代表。
《张猛龙碑》的美妙之处有两点，康有为在《广艺舟双楫》中提到：“《张猛龙碑》笔力惊人，意态飘逸，跌宕绝俗，是石刻行书的佼佼者；《张猛龙碑》的结构是书法家的极致，无论是长短还是俯仰，都各随其体。”画沙印泥的奥秘，就是要自然、随心所欲，且如黄庭坚所言“笔中用力”！
临摹这块碑时，尤其不能被刀斧的形态所迷惑，应该以意境去临摹，不能过于计较笔画和字形的得失，而应该从行间的空白处去把握起笔和收笔，做到遗形得似，随事注精。启功先生曾经说过“透过刀锋看笔锋”，这句话其实误导了很多人。因为刀和笔很难区分，所谓的“透过”，实际上是将它们分成了两半。
刀即是笔，笔也是刀！
楷书的章法是最难的，唐代的人说“大字要紧凑，小字要展开”，这并不是古代的方法。
郭宗昌《后魏鲁郡太守张君颂》：“其书律以晋法，虽少蕴藉，而结体错综之妙，使以剂唐，足脱一代方整之累。”此语正可救作楷书齐平方整之失。
康有为：“吾于行书取《兰亭》，于正书取《张猛龙》，各极其变化也。”这句话也应该被铭记在心。
《张猛龙碑》全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》。此碑立于北魏正光三年（522年），碑上无撰书人姓名。书体为楷书。现藏于山东曲阜汉魏碑刻陈列馆之内。
《张猛龙碑》碑高280厘米，宽123厘米，其中碑身高153厘米，宽87厘米，碑额高44厘米，宽40厘米。碑额三行12字。碑阳26行，满行46字，末四行为题名年月，主要赞颂鲁郡太守张猛龙兴办学校等功绩德行；碑阴12列题名，每列2行至22行不等，共156行，记立碑关系诸人的官名姓氏等。《张猛龙碑》的书法艺术风格，即险绝竣逸，又浑穆雍容；既奇趣灵动，又古朴典雅。通于齐整中求庄和，庄和中求变化，自然流畅，逸气横生。该碑是北魏碑刻中最享盛誉的作品，为精严雅正书风的代表。
此碑为郡邑吏民颂扬鲁郡太守张猛龙的德行而建。张猛龙史书无记载，不知其详，但据碑刻所记，他是一个兴办学校的人。朱彝尊在《曝书亭集》中说：“《魏鲁郡太守张猛龙碑》，建自正光三年，其得列孔林者，以当时有兴起学校之功也。”北魏时，崇信佛教，较之魏晋清谈尤甚，张猛龙能在那个时候尊师重道，兴办学校，可以说是一个介然特立的人。
从大的背景来看，北魏时期， 社会局势动荡不安， 人们通过佛教思想得以精神寄托、安慰。同时期，孝文帝推行汉化政策、实施改革、积极吸收南方文化，不但促进了农业、手工业的发展，而且人民生活水平和书法水平都得到了很大的提高。那时，人们不断修建寺庙，造石窟以求消灾得福。同时，由于佛道、老庄思想的渗透，北朝倡导尚武精神，同时也使《张猛龙碑》流露出豪放纵逸的艺术风格。
《张猛龙碑》的笔法大致可以归纳为以下四点：1.笔法主要基调是方圆兼备，以方笔为主。2.少数字近方少圆，点画较为方博。3.少数字近圆少方，点画以提为主，提中有顿。4.部分字有行书笔意。
《张猛龙碑》以方笔为主，方、折果敢迅疾，意趣横生，笔处棱角分明，笔画上表现了力的强度；气质上豪健泼辣，浑劲厚实。亦用圆笔，圆笔凝重端稳，气势雄强，笔锋雄强敦厚，潇洒自然，创造了一种天真活泼，激越昂扬的意境。
以下是对于《张猛龙碑》典型用笔的简要分析：
一、点法
魏碑中的点画，凡点必侧，不是向左倾，就是向右倾，《张猛龙碑》中的点画，虽以方笔为主，但在点画的运用上，亦合乎“侧锋峻落，回锋收笔”的书法美学原则。
二、横
《张猛龙碑》的横画，以方横为主，亦有圆者。横画沉着厚重，气势雄浑，符合当时北朝人粗旷的性格特点。起笔有藏有露，变化多端，其基本写法为逆锋起笔向右折，竖下笔，截成方头，然后再往右行，行至末端稍提笔，顿笔，然后，向左回锋收笔。《张猛龙碑》最富有特点的横画便是左低右高之势，横画起笔或圆或方，起笔角度多变；横画向右上方倾斜，呈俯仰之势；横画重叠，却各具姿态，无一雷同。如“辞”字：“舌”部首笔露锋竖切取侧势，然后捻管外旋，笔毫由侧锋转为中锋，至尾端提锋收笔。次笔，藏锋入笔，体态向右上方倾斜，方圆结合，中实内涵。“辛”部，横画较密集，长短横交错，用笔方法大同小异，但却通过粗细和体式的变化，安排的自然天成，妙趣盎然。
三、竖
《张猛龙碑》中竖画的形态主要有两种，一是垂露，二是悬针。笔锋先由下而上逆行，顿成方笔；稍提笔，中锋向下运行，至末端顿笔，回锋向上收笔；悬针与垂露的差别主要是收笔的动作，一是笔回，二是意回。
四、撇
《张猛龙碑》中“撇”的形态有很多种，主要有短撇、长腰撇、竖撇、回锋撇等等。此碑的典型撇法是长撇，具有飘逸多姿、曲中尽美的特色。起笔或方切或圆转，方圆富于变化；翻锋转入中锋行笔，略有弯意，笔意自然；至收笔处笔锋稍停，在向左强力撇出。如“春”字的撇画，较方厚，逆锋先向右上，顿笔后回转笔锋向左下方撇出，要中锋行笔。撇画较长，笔画富有变化，显得强而有力。
五、捺
《张猛龙碑》中的捺画，笔势开张，其形态呈一波三折，其关键处是在笔锋行至捺根部位时。起笔或藏于前一笔画之中，或切锋起笔；捺画较平直，少弧度；收笔形态多变，重按撇出，呈方切之态，或转笔回锋，向左上收笔，形方亦圆。如“之”字的捺画，竖切露锋起笔，著力过笔涩向右下，至尾端，笔尽势收，气势逆回有力。
六、钩
《张猛龙碑》中钩法形态多变，或方劲有力或呈外方内圆之态；笔法丰富，或提或按，或抢或蹲，出钩方向也不尽相同。书写方法为出钩前要蓄势，然后顺势捻管调锋剔出，力量凝聚在尖端，给人以键、锐之感。
线条
《张猛龙碑》线条爽朗、劲健，线条在笔者的书写中运动，再加上技法的巧妙运用，运动在不规则中震颤，线条的轮廓戥呈现出微小的起伏变化，赋予了线条自己的生命力。《张猛龙碑》工整而不呆板、清逸而不浮华、秀雅而不媚俗，属于写刻双能的难得碑版。
由于是碑刻的原因，《张猛龙碑》的线条挺立，如长刀大戟，可口锋利，大多都是斩钉截铁的方形起笔，线条挺立，刚硬稳健，但是比起前期的造像记，从《张猛龙碑》身上已经可见南北的融合，逐渐的趋向于秀逸了，从稳健的线条中，能看出撇捺的秀美的弧度，可见已经融入了南方帖学的笔意，不再像前期那么的生硬。