赏大师梅花作品，学咏梅诗词：
卢梅坡《雪梅·其一》
原诗：
梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
赏析：
此诗构思巧妙，将梅与雪拟人化，争论春色谁属。诗人评判道：梅花在洁白上比雪差三分，而雪在芬芳上却输梅一筹。二者各有所长，相映成趣。这既是对自然景物客观的描摹，也蕴含了“尺有所短，寸有所长”的深刻哲理。
陆游《卜算子·咏梅》
原词：
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
赏析：
陆游以梅自喻，塑造了一个饱经磨难却坚守节操的士人形象。“零落成泥碾作尘，只有香如故”将梅花的品格推向了极致——即使肉体毁灭，精神依然芬芳。全词通过“断桥”、“黄昏”、“风雨”等意象层层渲染，展现了中国文人“虽九死其犹未悔”的精神境界。
毛泽东《卜算子·咏梅》
原词：
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
赏析：
此词读陆游词“反其意而用之”，赋予梅花全新的共产主义战士品格。梅花在“悬崖百丈冰”的险恶环境中，依然是“俏”丽的。她“不争春”，只作为报春的使者，当春天真正来临，她便隐于百花之中欣慰地微笑。这塑造了一种乐观、谦逊、无私奉献的崇高形象。
李商隐《忆梅》
原诗：
定定住天涯，依依向物华。
寒梅最堪恨，常作去年花。
赏析：
这是李商隐羁留异乡时所作。诗人凝望着天涯的春日景物，不禁想起梅花。它最“可恨”的地方，就是总是在春天来临前就已开过，仿佛是“去年”的花。这里以反语写正意，表达了对梅花早开早谢的深深遗憾，实则抒发了自己生不逢时、怀才不遇的悲愤。
刻意表现自然界的生机勃勃，抓取生活中的瞬间来表现动势，是意境创作的重要因素。飞鸟固然有着千姿百态，但欲飞将落的瞬间，可能会使人想到一种闻声索侣或觅食才归的意趣。寓动于静则是含蓄表现动势的另一种方式。踞伏草中的雏鸡动态很小，但在空灵数笔的脖颈上和转折有力富有弹性的背部曲线上，蕴藏着力量。不难使人想象，在它灵活的躯体上可能预示着动势。总之，感人的意境是要作者倾注感情去探索的。
章法布局归于立意布局，结构决定整幅作品的基本形式。古人强调意在笔先，立意就是总纲，其基本思想就是用什么去打动人心。立意饱满方可气脉一贯，即使面对小纸幅，也要站着画才能纵观全局。由于中国画在工具和创作上的特点，不能要求有百般推敲而成的草图。在经营构图时，需要有自己的独到之处。
——摘自王雪涛《我的作画心得》