王福庵的《唐太宗百字箴》隶书作品，是其篆隶相参、金石与书卷气交融的典型代表，既贴合箴文言简意赅的劝诫内核，又尽显其书法艺术的独特造诣。
一、笔法：篆意入隶，温润凝练
1. 线条质感：将篆书圆转笔意融入隶书，笔画温润如玉，转折处不露圭角，横画波磔含蓄不张扬，如“耕”“织”等字的捺脚，虽有汉隶蚕头燕尾的形，却更添文人笔墨的柔婉。
2. 金石韵味：作为篆刻大家，其点画如刀刻般精准，“寸”“丝”等字的笔画斩截有力，兼具毛笔的灵动与刻刀的刚劲，契合《百字箴》质朴的劝诫基调。
二、结体与章法：方正端严，疏朗平和
1. 结字特点：字形方正端庄，重心平稳，如“富”“贵”“功”“名”等字，结构匀称且暗含疏密变化，既守汉隶《史晨碑》的端凝，又脱却刻板，于平正中见灵动。
2. 章法布局：采用方格界栏书写，字距宽绰、行距疏朗，整体气息通透，与《百字箴》“克己修身”的内敛主旨相呼应，无刻意的视觉冲击，却有从容的文人雅韵。
三、内容与笔墨的契合
《唐太宗百字箴》以体恤民生、克己慎行为核心，王福庵以工稳雅正的隶书书写，笔墨的“静气”与箴言的“戒慎”相得益彰，让书法形式成为内容的延伸，既展现了对经典文本的敬畏，也体现了书家自身“返造疏淡”的艺术追求。