钟繇《宣示表）
宣示表释文
同样是临写钟繇《宣示表》，为何王宠的临作被奉为“入古范本”，王铎的手笔却引发“离帖太远”的争议？
一幅小楷名帖，两位书法大家，竟写出了临帖的两种极致境界，其中的高下之别，藏着书法学习的核心门道。
王宠是明代吴门书派小楷的代表，其临《宣示表》堪称“入古的极致”。
王宠临《宣示表》
他精准捕捉钟繇小楷宽博方正、圆融浑厚的魏晋古意，笔画精谨内敛，结体端稳疏宕，墨色沉静匀净，将原帖的神韵与气格还原得丝丝入扣。
王宠临《宣示表》
在他的笔下，看不到刻意的个人发挥，唯有对古法的虔诚追摹，字里行间皆是与钟繇原作一脉相承的静穆拙雅，仿佛让魏晋书法的风骨跨越千年重现于纸端。
王铎则走“出新”的意临之路。
王铎临《宣示表》
他不拘泥于《宣示表》的字形细节，以自身雄健奔放的书风为骨，将跌宕的用笔节奏、浓淡变幻的墨法融入临帖之中，甚至对原帖内容做了取舍。
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其临作虽保留了钟繇小楷的大体框架，却注入了强烈的个人风格，笔墨间满是豪放洒脱的气度，却也与原作古淡质朴的气质相去甚远。
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若以“还原古帖神韵”为标尺，王宠的临作无疑更贴合钟繇本意；若论“融古为我”的艺术创造，王铎的尝试虽具特色，却失了原帖的魏晋真味，二者的高下，在对古法的理解与诠释中已然分明。
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个人之见：若论谁更得《宣示表》精髓，王宠完胜。
他精准复刻钟繇小楷的古拙静穆，形神兼备；王铎虽有个人风格，却终究偏离了原帖的魏晋真味。