唐棣（1296-1364），字子华，号遁斋，祖籍钱塘（今浙江杭州），后迁居归安（今浙江湖州）。
唐棣幼年时聪颖好学，文思敏捷，以’奇童’之名闻于乡里。他幸运地得到了书画大家赵孟頫的赏识，并拜其为师，开始系统学习绘画。这段时间，他不仅跟随赵孟頫学习，还经常出入赵府，得以观摩大量前人名迹，为其艺术之路奠定了坚实基础。
延佑年间，唐棣随刑部尚书马煦入京。凭借出色的绘画才能，他在嘉禧殿绘制屏风并能’挥洒立就’，因而得到元仁宗的赞赏，被授予集贤院待诏的职位。此后，他的绘画事业与仕途交织并行：天历二年（1329年），他应诏在南京龙翔寺绘制壁画；至顺四年（1333年），他再次北上大都，奉诏在宫廷作画。
在仕途上，唐棣曾先后在郴州、江阴、嘉兴、休宁、兰溪、吴江等地任职。尤其在休宁县尹任上（1345-1350年），他清理田赋，选拔廉吏，使流亡在外的百姓得以回归故里，政绩显著，被列为’江东之最’。离任时，当地百姓甚至集资塑像以表怀念。
致仕后，唐棣选择归隐故乡，埋头于读书、作画，同时种花、收罗古玩。尽管晚年生活较为凄苦，但他将更多精力投入到艺术创作中，这一时期的作品可能更显成熟与深沉。
唐棣的绘画艺术主要承袭了北宋李成、郭熙一派的风格，同时又得到赵孟頫的亲授。
他的山水画既有李郭画派的雄劲刚健，又融入了江南画风的温润秀雅，营造出清森华润的意境。
他擅长精巧布置景物，使画面结构严谨而又自然生动。在笔墨运用上，他既保留了郭熙画派中蟹爪枝等典型特征，又融入了赵孟頫所倡导的书法用笔，使线条更具韵味。
唐棣有数件作品流传至今，收藏于海内外多家博物馆。
元·唐棣 《林荫聚饮图》141.1×97.1cm
1334年作 上海博物馆藏
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元·唐棣 《霜浦归渔图》绢本 浅设色1338年作
台北故宫博物院藏
元· 唐棣 《携琴远眺图》157.6×111cm
四川省博物馆藏
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元·唐棣《雪港捕鱼图》纸本设色147.6cmx67.8cm 上海博物馆藏
元·唐棣《仿郭熙秋山行旅图》纸本水墨 151.9×103.7cm 台北故宫博物院藏
这些作品充分展示了唐棣在不同时期的艺术风貌，从早期较多保留师承痕迹，到后期逐渐形成个人风格。
唐棣在元代画坛上占据重要地位，在元代山水画多受南宗影响的环境中，唐棣作为北方李郭画派的继承者，为元代画坛增添了多样性。他的作品既保留了北宋山水的刚劲苍茫，又适当吸收了董巨南派山水的笔墨技法，形成了独特的个人风格。
唐棣不仅工于绘画，也善诗文，著有《唐子华诗集》《休宁稿》《味外味稿》等文集。他的部分诗作保存在《草堂雅集》中，这种诗画结合的修养也体现了元代文人画的典型特征。
唐棣是元代中期一位兼具传统继承与个人创新的画家。他的一生游走于宫廷画家、地方官员与隐逸文人多重身份之间，其艺术创作既保留了北宋山水的严谨法度，又融入了元代文人画的笔墨意趣。通过他的作品，我们可以窥见元代中期画坛的多样面貌，以及李郭画派在元代的发展和演变。唐棣以其清森华润的画风，在元代艺术史上留下了独特而重要的一笔。