文◎赵磊
小知识
颜真卿是中国书法史上继王羲之后又一里程碑式的人物，其楷书端庄雄健，气势开张，行书遒劲郁勃，古法为之一变，对后世影响深远。
《东方朔画赞碑》全称《汉太中大夫东方先生画赞碑》，是颜真卿于唐天宝十三年（754年）所书的楷碑作品。
碑文内容为西晋夏侯湛撰写的《汉大中大夫东方朔先生画赞》，是对西汉名臣东方朔的赞誉之作。
此碑造型高大宽硕，高约2.6米，宽约1.03米，厚约0.22米，四面刻字，正面和两侧为《东方朔画赞》正文，背面为颜真卿撰写的《东方先生画赞碑阴记》。
《东方朔画赞》是颜真卿书风由早期向中期过渡的重要代表作。
颜真卿早期书法如《多宝塔碑》受到褚遂良影响较大，具有褚派书风内敛的框结构和纵画起笔的捻转特点。
而《东方朔画赞》则开始展现出横撑之势，笔法更加雄强，结构更为开张，为后来成熟期的颜体风格奠定了基础。
宋代苏轼在《东坡集》中评价道：
“颜鲁公平生写碑，唯《东方朔画赞》为清雄，字间栉比，而不失清远。其后见逸少本，乃知鲁公字字临此书，虽大小相悬，而气韵良是。”
这表明《东方朔画赞》不仅体现了颜真卿的个人风格，还含有对王羲之书法的继承与发展。
民国时期是中国碑帖拓本收藏的重要阶段，这一时期由于社会动荡，许多珍贵碑刻面临损坏或遗失的危险，使得拓本制作与收藏活动尤为活跃。
《东方朔画赞》的民国拓本正是在这样的背景下产生的。
民国拓本相较于更早的宋拓、明拓，虽然年代较近，但因其传拓数量有限，且能保存原碑的某些现已损毁的细节，故而仍具有独特的收藏价值。
《东方朔画赞》民国拓本残册尽管不全，但保留了颜体楷书在过渡期的重要特征。
从笔法上看，此拓本呈现颜真卿用笔圆劲，俯仰皆有弧度，具足弹性的特点。
《东方朔画赞》字里行间密不透风，强化了篇章的饱满与雄厚感。这种章法处理与颜真卿后期作品如《颜家庙碑》一脉相承，展现了颜体楷书恢宏大气的气象。
颜真卿书法《东方朔画赞》民国拓本残册
