台北故宫收藏了海量的书画真迹，其中不乏王羲之、颜真卿、米芾、赵孟頫等大师之作，但是该馆却把一件“无名氏”的真迹作为了“压箱底之宝”，不仅至今仅公开展出过一回，还禁止出境借展，要知道《祭侄文稿》都没这待遇，这件作品便是唐代佚名草书《十二月友朋相闻书》，也即《月仪帖》。
关于此作的作者，学界一直有争议，有“智永说”“虞世南说”“无名高手说”三种，正因为《友朋相闻书》几乎每一笔都是纯正的魏晋笔法且每个字都找不出任何的败笔，非智永、初唐四家无人有此功力。所以，有古人干脆称它是“智永仅存于世的手稿”。
赵秉冲就在卷首题跋：“晋帖杳无存，智永书继后”，清代王文治评：“释文小字飞动变化，不可端倪，宋以后万不能为，与草书应出一人之手”，宋代以后的书家，写不出此作，其中蕴含的不少笔法也早已失传，时常临摹它，便可参透正确且完备的古法。
《友朋相闻书》为纸本册页，总计10折、20页，每页纵约31厘米、横约24.5厘米，总长度近5米，内容乃是每个月写给朋友的问候信件，缺少正月、2月和5月的3首，共计500余字，且每个草字旁边，附带小楷注释。
作为唐朝极为罕见的书信手稿，此作用笔真实细腻，行笔动合规矩，笔路清晰，比《十七帖》以及张旭、怀素草书更适合初学者，又比孙过庭《书谱》变化更为丰富，水平比肩王羲之。
已故鉴定家谢稚柳认为，正因字迹太美，作者不愿留名，既是防止他人求字，也是“考验”后人能否识得真章。纵观此作，顺锋起笔，入纸后衄挫、调锋，行笔中锋，笔势圆劲，擒纵自如，提按变化丰富，转折处绞转为主，以圆代方，这是典型的晋人风格。
结字欹侧俯仰、疏密得宜，左右结构的字高低错落，上下结构的字轻重得宜。而楷书小字则端严肃整，颇得王羲之《黄庭经》精髓，不论是圆笔使转，还是方折铺毫，均笔力深厚。结体秀雅，匀称多方，笔笔浑然天成，并且此作采用黄麻纸，明透岁久，水濡不入，防止腐蚀和漫漶，历时千年，墨色依旧清晰。
如果我们能此作临摹通透，草书、小楷便学到了正统的魏晋笔法，水平自然会有质的飞跃。