在清代书坛，张照与梁诗正并称 “书法双璧”，二人同为乾隆朝书法重臣，却各有千秋。梁诗正的字如春风拂柳，温润雅致；张照的笔则似古柏凌霜，刚健雄浑。而张照那幅用黄金粉末调墨书写的《御制洪范》楷书卷，更是让见惯了奇珍的乾隆帝亲笔题跋称赞，成为清代宫廷书法的巅峰之作。
张照此作写于乾隆五年，专为朝廷祭祀大典而作，全卷长近三丈，共 119 行、1200 余字，现藏于故宫博物院。他以纯度极高的金粉调胶为墨，用紫毫笔写在特制的磁青笺上，金墨在靛蓝底色上熠熠生辉，宛如繁星缀满夜空，庄重中透着皇家气派。
细看其书风，楷书根基源自颜真卿《多宝塔碑》，却融入欧阳询的险峻与赵孟頫的圆润。“洪” 字三点如珠玉坠盘，横画起笔方劲如刀削，行至中段渐细，收笔时猛然重按，似有千钧之力；“范” 字竖钩挺直如柱，钩画处蓄势后骤然踢出，带着颜体的雄浑，又藏着欧体的锐利。这种 “颜骨赵面” 的融合，让每个字都如鎏金铜鼎，既有金属的坚硬，又不失玉石的温润。
结体上，张照深得 “外紧内松” 之妙。“天” 字横画舒展如华盖，撇捺开张似羽翼，却在中宫处收紧，如人之束腰，挺拔中见灵动；“地” 字左窄右宽，左部 “土” 字紧凑如握拳，右部 “也” 字舒展似伸臂，对比中见和谐。金墨书写极考验控笔能力，稍不留意便会晕染，而张照笔下的笔画边缘如刀切般整齐，连细微的牵丝都清晰可辨，足见其 “指实掌虚” 的功夫已至化境。
乾隆在卷后题 “笔力遒劲，金墨相辉，足称双绝”，并非虚言。这幅作品的珍贵，不仅在于黄金与磁青笺的奢华，更在于它打破了 “馆阁体” 的僵化 —— 张照在严格的宫廷书写规范中，注入了个人对唐楷的理解，让楷书既有庙堂的庄严，又不失文人的风骨。
后世学此帖者，多惊叹于金墨的华丽，却少有人悟其精髓：张照与梁诗正能成 “双璧”，正在于他们懂得 “雅俗共赏”—— 让书法既能为皇家彰显气度，又能为文人传递性情。这幅黄金楷书告诉我们，真正的书法高峰，从来不是技法的孤芳自赏，而是在特定的时代语境中，找到传统与创新的平衡点。