去过故宫书画馆的朋友，一定对展柜里那卷被特殊保护的小楷有印象 —— 玻璃罩外贴着 “禁止拍照” 的标识，灯光特意调得柔和不刺眼，旁边的说明牌上写着 “郭尚先《黄庭内景经》，清代，一级文物，禁止外借”。不必觉得这般阵仗夸张，要知道，这可是被称作 “五百年小楷第一” 的宝贝，早年间日本收藏家为了它，差点把价钱抬到离谱，最后还是我国坚决守护，才让这卷字留在了故宫。
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先说说写这字的郭尚先，或许很多人对他的名字并不熟悉，但在清代书法圈，他却是响当当的人物。他生活在嘉庆、道光年间，不仅是书法家，还曾任大理寺卿 —— 即负责司法的官员，平日办案雷厉风行，可一拿起笔书写，便立刻变得沉静。据说他幼时练字极为刻苦，家中贫困买不起纸，就用树枝在沙地上书写；后来为官后，即便再忙碌，每天也会坚持写两小时小楷，连道光皇帝都称赞他 “笔有晋人风骨”。
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为何他能赢得 “五百年小楷王” 的称号？观察这卷《黄庭内景经》便可知晓。这卷字是他 42 岁所写，正值书法技艺最成熟的阶段。若凑近观察（如今自然只能隔着玻璃），每个字都如同精心雕琢的小玉块，却又不显呆板。比如 “黄” 字，起笔时笔尖轻轻落在纸上，顺着笔锋向下行笔，毫无生硬感，这便是 “顺锋入纸”；写到中间的竖画时，笔锋骤然立起，墨色也随之变浓，这是 “中锋行笔”，写出的笔画挺拔且有力。再看 “庭” 字，结构格外匀称，左窄右宽却绝不歪斜，宛如身姿端正的人，透着沉稳之气。
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懂行的人评价，这字里藏着多种书法风格的影子。郭尚先幼时临摹过唐代小楷，因此字中带有唐楷的工整；后来他又偏爱魏晋书法家的作品，如王羲之、钟繇的字迹，于是笔画间多了几分灵动；甚至还能看出《灵飞经》的韵味 —— 那卷极具秀雅气质的唐代小楷，郭尚先将这些优点融合，形成了独属于自己的风格。比如 “内” 字，笔画细处如蚕丝，粗处似棉线，却都充满力量，不会给人软塌之感；“景” 字的撇捺，写得舒展却不张扬，如同人的手臂自然张开，观感十分舒适。
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更特别的是，这卷字书写的是道家经典《黄庭内景经》，内容围绕养生与修心之道。郭尚先书写此卷时，恰逢官场不顺，有人弹劾他办案过于严苛，他心中烦闷，便借写经来平复心境。细看 “清” 字，墨色极淡，笔画书写节奏缓慢，仿佛在深呼吸；“静” 字的走之底，写得舒缓平稳，能看出他书写时心情正逐渐平复。后来有人问他为何选择书写这卷经，他答道：“笔跟着心走，字里便有了静气。”
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早年间，这卷字险些流出国外。清末民初时期，日本有位名为富田淳的收藏家，专门收藏中国书法，听说这卷《黄庭内景经》留存于民间，便携带大笔钱财来到中国寻访，开出的价格相当于当时普通家庭十年的生活费。幸运的是，当时有位懂行的学者深知这是国宝，迅速联系故宫，将其收入馆中妥善保存。后来日本方面还曾提出借展请求，故宫直接予以拒绝 —— 并非吝啬，而是这卷字太过珍贵，纸张已历经两百余年，稍有挪动便可能受损；更何况，如此重要的国宝，本就不该轻易离开祖国。
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