书法之美，并非单纯的从技法上来看。更多的是深层的美。比如意境之美、意象之美、人文之美、自然之美。临池之余，说上一些闲话。算不上批评，也不谈学术。唯愿与诸君共一乐！
写这篇小文纠结了很长时间，一直考虑要不要写，写出来会不会有人骂。对于当今我们口中所谓的丑书。我也一直都在思考，一直用自己对书法的理解，来尝试去解读我们眼中的“丑书”。书法的美是多样的，我们常看到的是一种均匀的美、对称的美、整齐的美等等，超过了这个度，超过了我们的认知，统统都是丑书。一些当代比较具有创造力的书家，被冷嘲热讽实不应该。
于明诠当代著名书法家。前些时间网上关于丑书的话题甚嚣尘上，有好事者给选出当今丑书代表人物，并且还排了名次，叫当今丑书十家。于明诠先生书法位列入其中，这个事并不意外。书法这东西评判太难了，眼界学识认知的不同，对于同一幅作品我们欣赏的角度层面也会不同。你认为很棒很不错的的作品，在别人那里就未必就好。
有一些初接触书法的朋友，有个三五年楷书临习经验者，认为只要写的不是楷书，或着说写的不够工整的楷书以外的都是丑书，一些行、草之类的都被打上丑书的标签，显然也是不对的。书法评判难就难在这里，写三五年着可以评论，写三五天甚至从来就没摸过毛笔者也都可以发表自己的看法，有时候更是可以指点一切，看看有多少人批评沈鹏、王镛、薛养贤等当今比较有成就的且有一定创作力当代名家可以看出，当今书法评判与信口开河胡言乱语没有什么不同。
当然于明诠先生也是其中被骂的比较多的一位。于明诠的书法欣赏起来非常不易，没有长时间对碑帖临习很难看出其书是出自何帖何碑，并且在书写上追求一种生涩一种趣味。他的小字非常厚实古拙，而且又非常的灵动，并且墨色的变化比较大，枯润浓淡极为丰富，也写出了自己的面貌。
于明诠的字有大气象，总结起来就是朴、厚、大、拙。朴其实体现的是一种率意随性，用笔大胆直接，不加雕琢不事修饰直来直去的书写方式。厚实自不必说，不论小字大字都给人一种厚度，笔画内气充盈向外鼓荡之感。但简单的去写厚写实，很容易写出单调肥痴之感。我们看到于明诠先生行笔当中，不仅有生涩还有畅快，也有书写节奏带来的动感、生动、生命力。当然这种实当中也有虚的东西，像一些枯笔的运用其实也是在厚实当中形成虚的一个调和，虽厚实亦有虚灵飞动。
大与拙也是其书法的最大的特点，大则是一种恢宏之气，有大的气象。拙其实也技巧完善后的一种回归，我们常说技进乎道就是这个意思。不是技巧达到一定的高度就接近于道了，而是把技巧的东西给消解了，有技巧技术但不去用。我们看到于明诠老师不仅仅的是古拙朴厚，在这种厚实古朴当中还透出一些的邪媚，很有趣味很有意思。
我们觉着书法是写给别人看的，有时候它更是写给自己的。书法其实也是抒发，一切的喜怒哀乐都可以发之于笔端，一豁胸中之气。看过于明诠先生写的一篇文章，讲了他对书法当中的那点不是意思的意思，说书法其实是一个人的心事。其实写字即是写心，这一点我是比较赞同的。当然对于明诠先生书法的解读显得有些多余，用你的想法探寻别人的心事显得不道德，也没多大意思。
当然写这个小文的目的，不是为了去为丑书辩解，也不是一味的去吹捧。而是用自己对书法的理解，看到了然后说出来，就这么简单。书法这东西简单点说是写字，但又不只是写字。
品读百家，取长补短