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宋徽宗的《千字文》到底有多霸气？三丈长卷在面前摊开，墨色像黑夜里突然下雨，一下子铺满了眼睛。金色纹理混在中间，像在天上飘的云，卷来卷去，根本看不腻！

走近一看，这狂草厉害的很，线条瘦的像能拉风，圈子圆的像能装空气，浓的淡的、干的湿的，全是一种炸开的生命力。视觉冲击力拉满，真的不愧是“天下一人绝世墨宝”。

纸上的字，有时像打架。有的笔划明明强硬挤过去，有的又肤浅地搭个肩膀。乱里还藏着怪规矩，这种混乱又和谐的感觉，看着很上头！宋徽宗赵佶“千字文”，全手写，连金纹纸都是手绘的。

说起宋徽宗赵佶，不少人都觉得他是帝王群像里的奇葩，偏偏干了皇帝的活却更像个文艺青年。时运不济，被家族推着登了基。结果国家越来越糟，他自己也没个底，可艺术那一块，他确实拿得出手。

赵佶原本爱写字画画，宣纸、墨汁这些更能让他心里舒坦——可惜命运这个东西不允许多选。宋哲宗死的突然，又没孩子，赵佶马上三十就上了皇帝位置，但这26年，政务一团乱麻，百姓闹声不断，北宋一步步烂下去。

有人说他其实不想干皇帝，艺术世界才是他的舒适圈，那股子才气，反倒因为政坛失意，更疯狂地爆发了。大家知道“瘦金体”吗，赵佶独创的，就是那种特别瘦、特别挺拔的书体，现在看好像也没谁能模仿得上来。

在狂草书法领域，他的这卷《草书千字文》简直就是无解的存在。三丈长的云龙笺，是北宋宫廷定制，全长三丈，花纹四龙四云，全手绘，纸与墨感觉能互相飘着走，手工麻纸做的，活久见级别 —— 正常纸哪有这么长？连花纹都是刷金色的，连宋宫画师都不能失误。

翻看全卷，赵佶手法融合得稳。怀素的狂草那种拉扯、旋转的风格，他用得很顺滑，有些字像圈出一个小领域，结体空间里埋了弹性。黄庭坚也影响他不小，线条串进又串出，各种跨区域相互碰撞，错乱里倒是自带调性……

整体笔势放飞，像海浪，像云，也像一股劲冲。全卷一气呵成，酣畅淋漓看不到半分拖泥带水。和怀素比起来，这卷千字文毫不示弱，甚至有人觉得更加自由、更有灵魂。

究竟为什么“狂草”这两字在赵佶这儿好像重新定义了？一笔下去，瘦劲不是单纯线条，是一种力量感；圆转又不只是回绕，实际能裹着气场。浓淡之间就是他自己，毫无皇帝包袱，纯粹就是个书法狂人。

北宋那个时代能保存下来，三丈长卷也没被时代毁掉，实打实的运气。手绘金龙云纹，用的墨也不拉胯，八百年过去仍然能看清每一笔。工艺、艺术两手抓，就这一卷北宋也有点自信了。

如果和怀素的《自叙帖》摆一起看，谁是“草书一哥”？这就看个人了。怀素是疯狂老道，赵佶是优雅飘逸。两种风格都能顶得住场面。《千字文》更像在纸上搞了一场狂欢，炸得彻底。

赵佶的矛盾，皇帝的身份像一道剪影留在书法里，后人翻来覆去只记得他是“艺术家皇帝”，朝事不好说，但只要看书法，江山都成背景……随便刷一眼都忘不掉。

据说赵佶那年才四十，精力全放到这个作品上。宣和四年，是他状态正好的时候，《千字文》成为十大神帖之一也是意料之中。狂草的规矩和性情两手不松，是他把握火候最稳的一次，也是做自己的时候

这卷长卷流传至今，每个细节挺有看头，狂草变幻、融合、爆发，是他自己的书法宣言。后世再讨论，没人否认他在草书星球上封神。北宋的辉煌和落寞，都在这幅作品里留下了影子。

有啥不能比的？怀素《自叙帖》权当对照组，赵佶这一长卷冲劲和收束没差多少，审美系统全靠自家定义。

宋徽宗，大草《千字文》，艺术圈的传说，现实永远追不上。——如果只论书法，时代该给他刷个彩蛋。