书法界能称为高手、巨擘的有很多，比如钟繇、二王、欧颜柳赵等，但能称为 “大师”的没几个。只有在风格上开宗立派、笔法上自成一家，并且把书法与万事万物相联系，与阴阳同运者，才能称为“大师”，才能做到无可替代、无人能超。
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学界认为，真正能称 “大师”的只有一个，他就是“草圣”张旭。首先，张旭继承了张芝、索靖、二王、智永、虞世南诸家笔法，传承有序；其次，他又从世间万物中取法：“始见公主与担夫争道，又闻鼓吹，而得笔法意；观倡公孙舞剑器，得其神。”；而且，张旭还做到了将情感倾注其中，韩愈盛赞：“天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。故旭之书变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。”
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怀素曾求学于张旭，在颜真卿处得到了 “张长史笔法十二意”，最终有所成就，所以，他只能算是张旭的“小学生”。蔡襄更是认为：“长史笔势，其妙入神，岂俗物可近。怀素处其侧，直有奴仆之态。况他人所可拟议。”
如果说我们想学到晋唐正宗的草法，想知道如何才能把字写得 “随心所欲不逾矩”，如何才能避免“江湖体”，如何将情感与笔墨完美融合，就要练习张旭的法帖，这是一条行之有效、取法乎上的正路。
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《李青莲序》是张旭传世草书中最精到的一件，这是他应李白所请而写，全卷洋洋洒洒，文书双绝，细腻精到，洒脱不羁，无丝毫的迟滞与霸悍。
此作起笔侧锋斜切入纸后瞬间绞转中锋，笔画如 “枯藤缠树”般劲挺，提按幅度较大，粗细、轻重对比明显，枯润交替，长捺与撇画尤见“一笔书”气势，笔锋游走似“惊蛇入草”，却无丝毫浮滑，力透纸背的沉劲，源自对篆隶 “屋漏痕”笔法的创造性转化。
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结字以 “连绵不断”构建时空节奏。如“天”字横画夸张拉长，覆盖下方两字空间，欹侧右倾，却借右部捺画拉长以稳住重心。疏密对比悬殊，时而左密右疏，时而上收下放，这种“因势赋形”的结构，将空间美学推向自由之境。
张旭的草书不仅影响怀素狂草的奔放，更启发苏轼 “我书意造本无法”的尚意理念，如米芾所言“旭草如神虬腾霄，不可羁勒”。将此作临摹通透，不仅可以学到丰富多变的草书技巧，也能领悟“以情驭笔”，书坛至今无人能超越张旭。
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