文◎赵磊
小知识
赵孟頫的书法为对王羲之、王献之书风的直接继承，素有“宗法二王”的定评。
细观其小楷《临黄庭经》，可以发现更为丰富的艺术渊源。
实际上，赵孟頫的小楷创作融合了多家风格，不仅包含二王元素，还吸纳了隋唐时期多位书家的艺术特点。
从风格源流看，赵孟頫的小楷与隋代智永的书法存在明显关联。
智永作为王羲之后裔，其书风承袭晋人韵致，同时又带有隋唐书风过渡期的特征。
赵孟頫借鉴了智永书法的平和雅致，在《临黄庭经》中展现出类似的散淡意境。同时，作品中也可见初唐褚遂良、虞世南的用笔特点，褚书的灵动与虞书的温润在赵孟頫笔下得到巧妙融合。
赵孟頫的小楷虽以回归魏晋相标榜，实则深受中唐以后标准楷书的影响。
现有研究显示，赵孟頫成熟期的小楷作品呈现出“唐法重于晋韵”的特点，这与他一贯倡导的“取法二王”理念存在一定差异。
这种差异并非意味着对古法的背离，而是反映了艺术家在传统继承过程中的选择性吸收与创造性转化。
赵孟頫所处的元初时期，南方书坛呈现出多元发展态势。部分书家延续南宋对唐宋诸家的取法，另一部分则开始向魏晋传统回归。赵孟頫倡导的复古潮流代表了当时书法发展的主要方向。他多次临写《黄庭经》，在不同阶段各有心得。这种反复研习的过程，既是对传统的深入学习，也是个体风格逐步形成的过程。
在结体方面，《临黄庭经》的字形结构紧凑匀整，章法严谨。赵孟頫处理单字时，既遵循传统的间架法则，又融入个人的理解与调整。
赵孟頫的《临黄庭经》不仅是艺术创作，也是其书学思想的具体实践。
在1322年4月为此卷所作的题跋中，赵孟頫提出了关于临帖方法的重要见解，特别强调“宁谨毋肆”的临帖理念。
这一观点针对宋代书风中的恣意倾向，主张回归魏晋法度的严谨规范。
在赵孟頫的书法理论体系中，“谨”并非指拘束呆板，而是强调用笔规范、法度严谨；“肆”则指恣意发挥、自由放纵。
通过对“谨”的推崇，表明了他取法魏晋、超越宋人的艺术主张。在《临黄庭经》中，这种“谨”的临帖观念得到充分体现。
赵孟頫小楷书法《临黄庭经》