残荷褪去盛夏的丰盈，只余枯茎折叶，却因“残缺”而显出一种空灵 ，一种诗意，一种禅意……
荷叶凋零，茎秆斜折宛如禅师以枯笔写下的“留白”
画家们用极淡的笔墨，极简的笔触，用“以少胜多、以拙见巧”的手法把残荷的美描摹的淋漓尽致
写意残荷不追求形似，而是以狂放或枯涩的笔触捕捉荷的“骨相”，以表达残荷的生命力，显示出残荷的型残神全之美
泼墨渲染的残叶干枯皱裂，墨色由浓至淡，层次如烟云流动，层层叠叠，迷迷蒙蒙，暗示曾经的饱满与当下的空寂共存
残荷的“形朽”反衬出内在的精神不灭
大文豪苏轼曾作“外枯而中膏，似澹而实美”来表述残荷的枯槁表象下，是生命的浓缩与精神的丰盈
写意残荷最重“计白当黑”，画面中未染一笔之处，皆是意境
画家们用“一叶知秋”，以“不全”示“全”，以“有限”寓“无限”画出了残荷的意境正在笔墨未到之处
残荷写意画常营造荒寒、孤寂之境，直指禅宗“见山还是山”的境界
其笔墨既是悲悯，亦是超脱
观画中残荷，如对古僧寒潭独坐，衰败中自有一种“不依不傍”的孤高，让人顿生“本来无一物”之思
残荷写意画最让人触动的美，不在技法之工，而在“触目皆道”的悟性
它用最简的笔墨，最衰败的题材，表达最饱满的宇宙观——一花一世界，一叶一菩提
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