黄公望出生于1269年卒于1354年，为元代画家，本姓陆，后为温州平阳黄氏义子而改姓。其三十一岁作画，五十岁专心山水画创作。他热爱自然、修养全面，临摹名家奠定深厚功底。与王蒙、倪瓒、吴镇交往甚密，四人共同创新，推动文人画发展，获“元朝四大家”美誉。
黄公望绘画独树一帜。笔法灵动多变，皴擦勾勒间尽显山水质感。构图精妙，峰峦起伏、江河蜿蜒皆和谐有致。设色淡雅清新，墨色与色彩交融，营造出空灵悠远意境，将自然神韵与文人情怀完美融合。
代表作品作品有：《富春山居图》等。
元代画家黄公望《富春山居图全图》赏析
此作品是黄公望七十九岁高龄时开始创作的，始画于至正七年(1347年)，于至正十年完成。前段称《剩山图》，现藏浙江省博物馆；后段较长称《无用师卷》，这幅纵33厘米，横636．9厘米的长卷，现藏台北故宫博物院。是他生活在富阳，又以富春江为题材推出的力作。以富春江为蓝本。他奔波两岸，观察写生积累素材，凭炉火纯青技法，绘就千丘万壑，尽显山水本质美。此宏幅巨制由六纸接裱，约七百公分长卷，创作不受纸张局限，自由随性，观者可远近多角度赏玩，视觉体验极为自由。
元代画家黄公望《富春山居图·剩山图》赏析
此作品是其晚年为道友郑无用所作，绘富春江景。此作曾遭火焚而分段，现前段藏于浙江省博物馆，纵31.8厘米、横51.4厘米。开篇以雄浑大山起势，运用“长披麻皴”，展现土壤质地，兼绘山岚雾气，尽显江南山水湿润特色。
元代画家黄公望后段《富春山居图·无用师卷》赏析
此作品《富春山居图》无用师卷，为该画作的后段部分，是其艺术生涯中的扛鼎之作。画卷纵33厘米、横636.9厘米，尺幅宏大。如今，它珍藏于台北故宫博物院，向世人展示着黄公望精湛的绘画技艺与对富春山水深刻的艺术演绎，吸引无数观者沉浸于其勾勒的山水意境之中。
元代画家黄公望后段《富春山居图·无用师卷》第一段赏析
此作品第二部分，巧妙地分为五段。第一段中，山脉发展陡然转折，层次变化间，树木、土坡、房屋与江中小舟，勾勒出层峦环抱中，山野人家的萧瑟景致。行至将尽处，主体山峦居左，群山呼应，近处松柏微摆朝右，与远处大山遥相呼应，完美实现路转峰回、承先启后的艺术过渡。
元代画家黄公望后段《富春山居图·无用师卷》第二段赏析
此作品第二段，与第一段衔接处墨色、空间变化极大。画面从密到舒，用浓墨细笔勾勒水波丝草。水穷云起，遵循唐诗意境，黄公望将哲学、文学融入其中，使山石、水沙与云气互动，尽显山水灵动，蕴含深邃意趣。
元代画家黄公望后段《富春山居图·无用师卷》第三段赏析
此作品第三段别具一格。此段笔墨极简，无皴染，以山水还原自然本真。构图上跨越第五部分，大片水沙留白，恰似岁月流逝。点点枯苔、小树土坡与岸边小桥相连，从之前的繁华大气，至此段如入秋冬，尽显肃静苍茫。
元代画家黄公望后段《富春山居图·无用师卷》第四段赏析
此作品第四至五段，宽远白沙留白处，两艘小船并行，渔夫身影渺小如尘。远处远山以线描与墨拖带呈现，绵延于留白间。画面峰峦、松石、云山、村舍错落，布局有致，用清润笔墨将江南山水的浩渺连绵展现得淋漓尽致。
元代画家黄公望后段《富春山居图·无用师卷》第五段赏析
此作品第五段尽显中国山水画精髓，富春江景蕴含时光流转、繁华落尽的哲思，满是隐者诗意与江南文人气息。它承载亡国之痛，彰显生命态度。如今，富阳山水与画神合，令人赞叹黄公望把握生活、凝练艺术形象的卓越本领。
欣赏黄公望的《富春山居图》，仿若踏入缥缈仙境。其风格淡逸空灵，将富春江四季景致，以悠然笔触娓娓道来，毫无烟火喧嚣。技巧上，“长披麻皴” 细腻勾勒出山峦纹理，墨色干湿浓淡恰到好处，让山石有了立体感，树木也仿佛有了生命。画卷如时光长轴，每处皴擦点染，尽显他对自然的深情与超凡画艺。
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