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朋友们，今天我们来聊一件北魏墓志中的“奇葩”——《元显俊墓志》。说它“奇”，不仅因为它背后那段令人扼腕的少年往事，更在于它那独一无二的形制、文采飞扬的辞章以及登峰造极的书法艺术。这块小小的石头，堪称一座微缩的文化丰碑。

首先，让我们认识一下墓志的主人。元显俊，身份显赫，是北魏景穆帝的曾孙，正宗的皇室贵胄。然而，天妒英才，他年仅十五岁便匆匆离世。

因未到承袭爵位的年龄，也无任何官职，墓志的撰写者创造性地为他题署了“处士”二字。这看似简单的称谓，实则开创了一个先例，让后世那些英年早逝、无功名在身的少年，在碑志世界里有了一个体面而雅致的身份标识。

这块墓志的文学价值，同样不容小觑。它遵循汉魏以来的传统，有序有铭，文辞铺陈华丽，声韵顿挫有致。其中“痛春兰之早折，伤琴书之永穸”一句，以春兰的凋零比喻生命的逝去，以琴书的永埋寄托无尽的哀思，其艺术感染力至今读来仍令人动容。

更值得注意的是，文中“文动九重”与“武冠三军”并提，以及“载笑载言，则玄谈雅质”的描述，生动地折射出孝文帝汉化改革后，鲜卑贵族身上那种尚武传统与士族风雅交织融合的文化矛盾与独特气质。这不仅仅是一篇墓志，更是一面映照时代文化转型的镜子。

当然，作为书法爱好者，我们最关心的还是它的艺术成就。《元显俊墓志》的书法，是楷书走向成熟期的典范之作。

它的笔法极为丰富，方圆并济，中侧锋兼施，既有碑刻的刚健峻拔，又不失帖学的妍美流畅。你既能感受到笔画斩钉截铁的爽利，又能品味到线条内部的秀润与严整。其结体精巧茂密，姿态万千，尤其是一种左低右高的欹侧之势，让整个字充满了动感与张力。

虽然这种侧媚取势偶尔会带来“左秀右枯”的视觉感受，在劲健的变化上略逊于《元桢墓志》，但这恰恰是它独特风格的体现，是其“秀逸多姿”的根源所在。

最后，再聊聊它的传奇身世。这块墓志于1917年在洛阳出土，后被金石学家傅增湘先生慧眼识珠购得。它曾存于北平的京师博物馆，在九一八事变后，跟随故宫的国宝一同踏上了南迁的漫漫长路，最终安家于南京博物院，成为镇院之宝之一。

总而言之，《元显俊墓志》以其奇特的龟形、精湛的骈文、绝伦的书法，共同铸就了“北魏墓志精品”的美誉。它不仅是书法临习的绝佳范本，更是一个时代的文化符号，静静地诉说着一个王朝的辉煌、转型与哀愁。读懂了它，你也就读懂了北魏书法最迷人的那一面。

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