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吴湖帆《天香》

立轴 设色纸本 100.5×43 cm

题 识：天香。北京崇效寺牡丹移植社稷坛前，为写姚魏二葩，次王碧山韵题之。酣酒朝天，浓妆映日，物华苒苒如水。泪染铜驼，梦摇金凤，似识井瓶名字。炉香御，惹嗟细掐痕，寻玉指，一曲霓裳缥缈，昭阳许，留清气。可怜帝城纵醉，忍无言，露零珠碎，漫道艳容倾国，断肠门闭萧寺，堪谁念远恁消息，而今换情味，秀色临风，重翻翠被。甲午（1954年）三月，倩庵吴湖帆。
钤 印：吴倩私印、佞宋词痕、阿谁倩天女散浓香
题 跋：翠叶扶持摇步障，别禅宫，露凝仙掌。紫玉初胎，黄金精炼，铸就多娇模样。一笑倾城人尽仰，袭天香，衣裳云想。管领春风，翩翻丽日，好共百花齐放。雨中花令，炼霞题。钤印：紫宜、周茝私印

吴湖帆画路甚广，人物、走兽、翎毛、花卉皆有涉猎，而于没骨花卉一道尤见妙诣。其花卉取径恽南田，又独具自我面目。是幅《天香图》，写北京崇效寺内的“姚黄魏紫”两株传奇牡丹，构图独具匠心，将画面定格于一片自然静谧之中。画中姚黄一株开正盛，魏紫则将开还含，呈丰腴之美与雍容之态。

吴湖帆画花卉善于在熟纸上用洗染技法，画出花卉娇柔的质感，此幅即将水色的运用与没骨的晕染法发挥到极致，画面色彩透明鲜润，自然雅致。尤其是姚黄一朵，施色控制得宜，透过水份及渲染的掌握，使单色里逐渐衍化成深浅浓淡的调子，一色生众色，这正是他“色中现色”的出神之处。
画中牡丹花瓣色彩的细微变化和鲜嫩的质感，枝叶的阴阳向背，起承转合，都被层次变化微妙的色彩一一尽现，深婉细腻的心迹在纤秾明快的笔调中表现无遗，风神特别。在写意中逞其立体感，既摄其神又不遗物态，堪称为吴湖帆创作成熟期中的花卉佳作。