上海博物馆东馆中国古代陶瓷馆以时间为主线，构建了从新石器时代至清代的完整陶瓷通史体系。展厅面积达1700余平方米，展出文物570余件/组，其中约50%为首次亮相，展品总数较原馆增加近百件。展览分为七大版块，涵盖陶器起源、商周原始瓷、汉唐釉陶、宋元名窑、明清官窑等重要阶段，系统呈现了中国陶瓷工艺从萌芽到巅峰的演变历程。
展览强化地域空间维度，例如新石器时代陶器按黄河流域与长江流域分开展示，突出两地文化特色；魏晋南北朝时期区分南朝与北朝陶瓷，凸显工艺与审美差异；明清时期则分设官窑与民窑展区，对比宫廷与民间风格。新增山西瓷器、明末清初瓷器、明代龙泉窑等专题展区，深化对特定工艺流派的解读。
馆内突破传统展陈模式，设置触摸文物互动区，观众可亲手感知清代康熙青花瓷的胎釉质感，为视障群体提供特殊体验。多媒体展项如唐宋元窑址地图、明清官窑款识动态演示，配合制瓷工艺动画短视频，直观展现陶瓷制作技术与艺术细节。
展品精选兼具艺术性与历史价值的珍品，如商代原始青瓷弦纹尊、北朝青釉莲花尊、唐代三彩陶器、明清景德镇釉彩瓷器等。部分展品经最新考古发现与研究成果重新审定，如商周印纹硬陶窑口归属、明末民窑断代等，体现学术严谨性。
通过外销瓷专题陈列，展示隋唐至明清时期中国陶瓷在丝绸之路与海上贸易中的核心地位。展品涵盖越窑青瓷、龙泉青瓷、景德镇青花瓷等代表性外销品种，揭示陶瓷作为中外经济文化纽带的历史意义。
新石器时代陶器在工艺、器型和纹饰上呈现显著阶段性特征。早期（约12000-7000年前）以手制为主，采用泥片贴塑、泥条盘筑法，陶质疏松，多为红陶或褐陶，器型简单如圜底钵、罐，装饰以绳纹、篦纹等素面为主。中期（约7000-4500年前）工艺进步，出现慢轮修整和彩陶技术，黄河流域仰韶文化、马家窑文化的彩陶最具代表性，纹饰以几何纹、动植物纹为主，器型丰富如尖底瓶、壶等，并出现黑陶萌芽。晚期（约4500-4000年前）快轮技术普及，龙山文化蛋壳黑陶达到工艺巅峰，胎薄如纸、器表磨光，器型规整如鬶、豆等，同时模制技术推动袋足炊器发展，南北差异显著，北方多见灰陶、黑陶，南方则流行夹炭陶和硬陶。整体上，陶器从实用器向兼具礼器功能过渡，体现了技术进步与社会复杂化的互动。
黑陶刻纹盖罐
新石器时代崧泽文化（距今约6000-5400年）
上海市青浦区崧泽遗址59号墓出土
商周陶器及原始瓷
[ 约公元前1600年-公元前221年 ]
商代以泥质灰陶为主，表面多饰绳纹，白陶在商后期达到工艺顶峰，胎质细腻且雕刻饕餮纹等青铜器纹饰；西周后白陶衰落，印纹硬陶兴起，流行几何纹饰并集中于长江流域。商代中期出现原始瓷，以瓷土为胎，施青灰或黄绿釉，烧成温度约1200℃，胎质较陶器致密但釉层薄且易脱落。器型以尊、罐、豆为主，纹饰早期多绳纹、云雷纹，西周后转向素面或简单弦纹。北方商代原始瓷多出土于高等级遗址，纹饰繁复；南方吴城文化等地的釉陶胎质较松，釉色深褐，体现地域技术差异。总体而言，商周陶器以实用为主，原始瓷则标志着陶瓷工艺从“陶”向“瓷”过渡的关键阶段，为东汉成熟青瓷奠定基础
秦汉三国两晋南北朝陶瓷
[ 公元前221-公元589年 ]
秦汉至南北朝时期陶瓷工艺呈现阶段性发展特征。秦汉时期以陶器为主，秦代以茧形壶、兵马俑等灰陶器为典型，纹饰简朴；汉代铅釉陶技术成熟，形成低温铜绿釉和铁褐釉，色彩鲜明但多作明器。三国两晋时期南方青瓷崛起，以越窑为代表，胎质坚硬呈灰白色，釉色青灰，装饰简化并出现褐色点彩，器型由矮胖转向瘦高，鸡首壶、谷仓罐等兼具实用与陪葬功能。南北朝时期形成“南青北白”格局：南方青瓷受佛教影响盛行莲瓣纹，釉色青翠；北方创烧白瓷，胎质粗松但釉色乳白，开启瓷器品类新方向，同时黑釉瓷在德清窑等技术提升下趋于精致。整体趋势上，陶瓷工艺从陶器向瓷器过渡，装饰由繁复转向简雅，地域特色与文化交流特征显著。
绿釉贴塑人面纹陶壶
北朝（公元439-581年）
鸡首壶 鸡首壶是中国古代陶瓷器中的独特器型，因壶嘴为鸡首造型而得名，流行于魏晋南北朝至隋唐时期。其起源可追溯至西晋（265–316年），由浙江越窑首创，早期鸡首多为实心装饰，东晋（317–420年）后逐渐演变为空心流口，兼具实用性与象征意义。造型特征上，壶身常为盘口、细颈、鼓腹，肩部一侧饰昂首鸡首流，另一侧设弧形曲柄，并附桥形系以穿绳提携。釉色以青瓷为主，亦有黑釉（如德清窑作品）和白瓷（隋代成熟）等，其中黑釉鸡首壶釉层丰厚如漆，白瓷龙柄鸡首壶则展现隋代工艺巅峰。文化内涵方面，“鸡”与“吉”谐音，象征吉祥安宁，反映了战乱年代人们对安定生活的祈愿。其演变历程（如从短颈到修长、鸡首写实化）不仅体现制瓷技术进步，也映射了南北文化交流与社会审美变迁。
青釉鸡首壶
越窑
西晋（公元265-316年）
青釉鸡首壶
越窑
西晋（公元265-316年）
胡惠春、王华云捐赠
青釉褐彩鸡首壶
越窑
东晋（公元317-420年）
黑釉鸡首壶
德清窑
东晋（公元317-420年）
青釉刻花莲瓣纹鸡首壶
越窑
南朝（公元420-589年）
青釉龙柄鸡首壶
越窑
南朝（公元420-589年）
隋唐五代陶瓷
[ 581-979 ]
隋唐五代是中国陶瓷发展的重要阶段，呈现出“南青北白”的格局。隋代在青瓷基础上成功烧制出真正白瓷，胎釉白中微泛灰，器型如四系罐、高足盘等兼具南北特色，纹饰以莲瓣、忍冬纹为主。唐代青瓷以越窑为代表，釉色青翠莹润，器型丰富，刻划花、堆贴等工艺精湛；白瓷以邢窑为首，类银似雪，与青瓷形成南北对峙。唐三彩盛行，黄、绿、白等釉色交融，骆驼、胡人俑等造型反映丝路文化。五代继承唐风，器物更趋轻薄，越窑青瓷与定窑白瓷延续发展，装饰技法进一步精细化。这一时期陶瓷工艺成熟，外销规模扩大，为宋代名窑崛起奠定基础。
北方白瓷以胎质细腻、釉色纯净著称，其工艺核心在于严格控制胎釉中的铁含量，形成洁白莹润的质感。早期北齐白瓷胎质细白，釉色乳白微泛青，釉层薄而光润，虽未完全摆脱青瓷影响，但奠定了白瓷独立发展的基础。唐代北方白瓷以邢窑和定窑为代表，邢窑白瓷分为粗细两类：粗瓷胎质灰白，施化妆土后釉色灰白或乳白；细瓷胎色纯白，釉质细腻透亮，釉色纯白或微泛青，器物多素面无纹，少数采用刻花、印花等装饰，展现出’类银类雪’的审美特质。定窑则在晚唐至五代时期发展出薄胎轻巧、满釉施烧的工艺，釉色乳白莹润，部分精品带有’官’字款。北方白瓷器型规整实用，兼具地域特色，如辽代白瓷中的鸡冠壶模仿游牧皮囊造型。其工艺突破为后世彩瓷发展奠定基础，如元代卵白釉、明代甜白釉均脱胎于此，尤其定窑覆烧工艺和刻花装饰对南北窑系产生深远影响。
白釉穿带壶
邢窑
五代（公元907-960年）
白釉唾壶
邢窑
唐（公元618-907年）
青釉鹦鹉杯
岳州窑
隋（公元581-618年）
胡惠春、王华云伉俪后人捐赠暂得楼旧藏瓷器
白釉净瓶
巩义窑
唐（公元618-907年）
南方青瓷
南方青瓷以胎质细腻、釉色纯净著称，其胎体坚硬细腻，呈淡灰色或灰白色，釉面晶莹润泽，青色纯正，因含铁量适中且还原焰烧制，呈现“青如玉、明如镜”的视觉效果，如越窑的“千峰翠色”和龙泉窑的“梅子青”“粉青”。青瓷制作工艺精湛，注重线条流畅与造型端庄，器型涵盖日常生活用器及仿青铜礼器，如豆、尊、壶等，部分装饰以刻划花、贴塑等技法，兼具实用性与艺术性。青瓷以浙江越窑、龙泉窑为核心，南宋时期龙泉窑青瓷达到巅峰，釉色莹润如玉，开片细腻，形成“哥窑”“弟窑”两大体系，代表南方青瓷的最高成就。青瓷自东汉成熟后，历经唐宋发展，成为“南青北白”格局中的重要代表，其工艺与审美深刻影响了后世陶瓷艺术。
越窑
唐（公元618-907年）
长沙窑瓷器
绿釉模印花卉纹花口盘
长沙窑
唐（公元618-907年）
李雪莱、林嗣淇捐赠
绿釉模印飞鸟纹叶形盘
长沙窑
唐（公元618-907年）
李雪莱、林嗣淇捐赠
青釉褐彩力士图盘
长沙窑
唐（公元618-907年）
李雪莱、林嗣淇捐赠
青釉刻花高士图盘
长沙窑
唐（公元618-907年）
李雪莱、林嗣淇捐赠
绞胎与花釉瓷 绞胎瓷起源于唐代，以两种或以上不同颜色的瓷土（如白、褐、黑等）绞揉成型，形成木纹、羽毛纹、水波纹等自然或规则纹理，内外一致，象征“表里如一”的君子品格。宋代当阳峪窑的绞胎瓷工艺达到巅峰，胎土细腻，纹饰精致，多施透明釉或低温彩釉，兼具实用与观赏性。花釉瓷则流行于唐代中晚期，以黑白或彩色釉料在胎体上斑块、条带状施釉，经高温窑变交融，形成不规则的流动纹理，如“窑变”效果，常见于鲁山窑、禹县窑等，代表器物有花釉罐、枕等。两者均以独特纹饰著称，但绞胎重胎体绞揉的内在肌理，花釉则依赖釉色流动的外在装饰，工艺与审美各有侧重。
花釉执壶
鲁山窑
唐（公元618-907年）
宋辽金元陶瓷
[ 960-1368 ]
宋辽金元时期是中国陶瓷艺术的重要发展阶段，各时期特点鲜明。宋代以单色釉瓷器登峰造极，汝窑天青釉、定窑白瓷、钧窑窑变釉等名窑代表了极简美学与工艺巅峰，刻划花、印花等装饰技法成熟，釉色追求玉质感。辽代受中原影响，融合游牧民族风格，器物多粗犷实用，黑釉铁锈花与三彩釉陶体现多元文化交融。金代承袭宋制并创新，钧瓷底足露胎、支钉痕明显，红绿彩瓷器兴起，釉色更趋丰富，工艺兼具粗犷与细腻。元代青花瓷异军突起，钴料引入使蓝白相间成为主流，同时钧窑流釉、磁州窑白地黑花等延续发展，景德镇成为瓷业中心。整体呈现从宫廷雅致到民间质朴的多元审美，为明清瓷器奠定基础。
天蓝釉贴塑兽环三足炉
钧窑
元（公元1271-1368年）
白釉镂雕殿宇人物枕
定窑
北宋（公元960-1127年）
青釉刻花牡丹纹梅瓶
耀州窑
北宋（公元960-1127年）
白釉莲花口六管瓶
北宋（公元960-1127年）
青釉刻花缠枝花卉纹五管盖罐
龙泉窑
宋（公元960-1279年）
青釉堆塑蟠龙莲瓣纹盖瓶
龙泉窑
南宋（公元1127-1279年）
青釉贴花龙凤纹荷叶形盖罐
龙泉窑
元（公元1271-1368年）
上海市原南汇县出土
珍珠地划花花卉纹瓶
登封窑
北宋（公元960-1127年）
白地黑花花草纹瓶
扒村窑
北宋（公元960-1127年）
青釉盘
汝窑
北宋（公元960-1127年）
青釉洗
汝窑
北宋（公元960-1127年）
青釉瓶
官窑
南宋（公元1127-1279年）
上海市青浦区重固镇任氏墓出土
青釉双耳炉
官窑
南宋（公元1127-1279年）
上海市青浦区重固镇任氏墓出土
青釉贯耳瓶
官窑
南宋（公元1127-1279年）
上海市青浦区重固镇任氏墓出土
青釉葵口盘
哥窑
南宋一元（公元1127-1368年）
王洁之捐赠
青釉五足洗
哥窑
南宋（公元1127-1279年）
青釉葵口盘
哥窑
南宋一元（公元1127-1368年）
青釉器盖
张公巷窑
北宋（公元960-1127年）
青釉椭圆形洗
张公巷窑
北宋（公元960-1127年）
宋代越窑瓷器
宋代越窑瓷器以青瓷为主，其特点是胎骨较薄且胎质细腻，施釉均匀莹润，釉色早期以青绿或青黄色为主，中后期逐渐转向灰青或青灰色，呈现出’千峰翠色’的玉质感。北宋初期继承五代传统，盛行纤细划花装饰，纹样简洁清秀，常见对称花卉、云鹤等图案，底足制作精细且圆润光滑；中期工艺渐趋衰退，釉面光泽减弱，刻划纹饰趋于草率；晚期多采用明火装烧，釉色灰暗，器形简化，以日用高圈足碗为主。越窑瓷器不仅是宫廷贡品，也是重要贸易陶瓷，其秘色窑瓷器代表青瓷最高水平，以’类冰似玉’的釉质著称。
青釉刻划花海水龙纹碗
越窑
北宋（公元960-1127年）
青釉刻划花卉纹粮罂瓶
越窑
北宋（公元960-1127年）
青釉刻花莲瓣纹盖罐
越窑
北宋（公元960-1127年）
定窑与仿定窑瓷器
定窑是宋代五大名窑之一，以白瓷著称，创烧于唐代，鼎盛于北宋，元代逐渐衰落。其胎质洁白细腻，釉色莹润如玉，白中泛黄呈象牙色，釉面常见“泪痕”垂流和“竹丝刷痕”工艺特征。装饰技法以刻花、划花和印花为主，纹饰题材涵盖莲花、龙凤、婴戏等，线条流畅典雅。北宋中期后采用覆烧工艺，形成“芒口”，常镶金银铜边以提升品质。仿定窑瓷器历代皆有，明清仿品胎体较厚重，釉面过于光亮，缺乏真品的玉质感与自然泪痕，如康熙仿品釉色白中闪黄但光泽生硬；现代仿品则多通过化学做旧模仿古旧感，但胎釉结合生疏，竹丝刷痕刻意呆板。
白釉“新官”款菱口盘
定窑
五代（公元907-960年）
白釉“官”字款莲瓣纹盖罐
定窑
五代（公元907-960年）
白釉刻划花游鹅纹碗
定窑
北宋（公元960-1127年）
白釉印花云龙纹盘
定窑
北宋一金（公元960-1234年）
酱釉盏托
定窑
北宋（公元960-1127年）
酱釉葵口碗
北宋（公元960-1127年）
耀州窑与临汝窑瓷器
耀州窑与临汝窑均为宋代北方青瓷代表，但风格和工艺各有特色。耀州窑（陕西铜川）以北宋时期为鼎盛，胎体薄而坚密，釉色青中闪黄（橄榄绿），玻璃质感强，装饰以犀利刻花、印花为主，刀法遒劲流畅，形成浅浮雕效果，纹饰多见牡丹、莲纹及摩羯等独特题材，部分精品被选为贡瓷。临汝窑（河南临汝）受耀州窑影响，胎质较粗，釉色青绿偏灰，多采用印花装饰，纹饰以缠枝菊、折枝花卉为主，线条纤细但模糊，器型以盘碗为主，制作较耀州窑粗糙，且多采用叠烧工艺，圈足欠规整。两者虽同属青瓷体系，但耀州窑工艺精细、装饰繁复，临汝窑则更显质朴实用。
青釉力士托荷叶高足盘
耀州窑
北宋（公元960-1127年）
青釉贴塑鱼耳三足炉
临汝窑
金（公元1115-1234年）
青釉刻花三足瓶
耀州窑
金（公元1115-1234年）
月白釉盖罐
耀州窑
金（公元1115-1234年）
龙泉窑瓷器
龙泉窑瓷器以青瓷闻名，其特点主要体现在釉色、胎质、纹饰和造型四方面。釉色上，北宋早期为淡青色，中晚期转向青黄色，南宋创烧出粉青和梅子青釉，釉层肥厚如玉，莹润无浮光；胎质缜密细腻，北宋胎体厚重发灰，南宋后胎色白中泛青且趋薄，黑胎器物胎质尤为细薄。纹饰北宋以刻划花为主，题材包括莲瓣、牡丹等，南宋中晚期则重釉色之美，趋于素雅。造型古朴规整，器型涵盖日用瓷与陈设瓷，器底与圈足制作严谨，多饰弦纹、出筋等细节。该窑系创烧于三国，延续至清代，历时1600余年，外销亚、非、欧多地，是中国青瓷工艺的巅峰代表。
青釉刻花花卉纹双系瓶
龙泉窑
北宋（公元960-1127年）
青釉鬲式炉
龙泉窑
南宋（公元1127-1279年）
青釉贴花双鱼纹洗
龙泉窑
南宋一元（公元1127-1368年）
建窑、吉州窑、赣州窑瓷器
建窑、吉州窑与赣州窑（七里镇窑）均为宋元时期南方代表性窑口，各有鲜明特色：
建窑：以黑釉瓷闻名，尤以兔毫、油滴、曜变等窑变盏为经典。其胎质厚重含铁量高，釉色绀黑如漆，釉面结晶斑纹自然天成，与宋代斗茶文化深度绑定，器型以束口盏为典型。
吉州窑：以黑釉窑变与装饰创新见长，独创木叶贴花、剪纸贴花、玳瑁斑等工艺，釉色黑中透褐，胎质含砂量高、粗松似陶但敲击声清脆。产品兼具禅意与民俗风格，如木叶盏以桑叶烧制留痕，剪纸纹饰充满生活气息。
赣州窑（七里镇窑）：主产青白瓷及乳浊釉瓷器，胎质细腻坚致，釉色青中泛白，装饰以刻花、印花为主，部分仿龙泉窑风格。其黑釉瓷胎体较吉州窑轻薄，釉面莹润，器型多日用碗盘，兼具实用与素雅之美。
三者中，建窑以自然窑变立足，吉州窑胜在人工装饰巧思，赣州窑则融合南北技术，体现多元交融的制瓷风貌。
黑釉“进盏”款盏
建窑
南宋（公元1127-1279年）
兔毫盏
建窑
南宋（公元1127-1279年）
玳瑁釉执壶
吉州窑
南宋一元（公元1127-1368年）
黑釉木叶纹盏
吉州窑
南宋（公元1127-1279年）
剪纸贴花折枝梅纹碗
吉州窑
南宋（公元1127-1279年）
白地褐彩叶纹三足炉
吉州窑
南宋一元（公元1127-1368年）
剪纸贴花凤纹碗
吉州窑
南宋（公元1127-1279年）
磁州窑及磁州窑类型瓷器
磁州窑是中国古代北方最具代表性的民窑体系，兴起于北宋中期，窑址位于今河北邯郸磁县观台镇与峰峰彭城镇一带。其瓷器以粗瓷细作的工艺闻名，胎体多采用当地大青土或黄土，质地分灰白（坚细）与土黄（粗松）两类，普遍施白色化妆土以提升釉面质感。釉色丰富，包括白、黑、绿、棕黄等，其中白釉常以化妆土为底，结合剔刻、彩绘等技法。装饰上独创白地黑花技法，以黑彩绘出花卉、山水、人物等生动纹样，黑白对比强烈，兼用刻花、划花、珍珠地等工艺，风格质朴豪放。器型多为瓶、罐、碗、枕等日用器，注重实用性与民俗趣味，纹饰题材贴近民间生活，蕴含浓厚市井文化气息，被誉为“北方陶瓷艺术典范”。
黑釉划花罐
当阳峪窑
宋（公元960-1279年）
黑地白龙纹“正八”铭瓶
扒村窑
金（公元1115-1234年）
白釉黑花草叶纹瓶
扒村窑
宋（公元960-1279年）
赵振绶捐赠
彩绘女坐像
磁州窑
金（公元1115-1234年）
宋代景德镇窑瓷器
宋代景德镇窑以青白瓷（影青瓷）闻名，其釉色介于青白之间，青中泛白、白中透青，莹润如玉，被誉为“假玉器”。胎质细腻致密，透光性极佳，釉面平滑如镜，呈现出“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磬”的独特品质。装饰技法以刻花、印花为主，纹饰简洁典雅，常见花卉、婴戏等题材，刻花深浅形成的青绿与白色层次感尤为精妙。器物造型轻巧秀美，涵盖盘、碗、瓶、壶等日用器皿，部分精品采用支钉支烧工艺，底部留有细密如芝麻的支钉痕。其青白瓷突破唐代“南青北白”格局，成为南方白瓷典范，不仅奠定宋瓷雅韵基调，更为元明清景德镇瓷业鼎盛奠定工艺基础。
青白釉注子
景德镇窑
北宋（公元960-1127年）
青白釉贯耳瓶
景德镇窑
南宋（公元1127-1279年）
上海市闵行区朱行镇张珒墓出土
青白釉观音像
景德镇窑
南宋（公元1127-1279年）
青白釉刻花折枝莲花纹碗
景德镇窑
南宋（公元1127-1279年）
青白釉刻花串枝菊花纹瓶
景德镇窑
北宋（公元960-1127年）
月白釉荷叶盖罐
钧窑
金（公元1115-1234年）
天蓝釉玫瑰斑罐
钧窑
金（公元1115-1234年）
顾恺时捐赠
天蓝釉玫瑰斑碗
钧窑
金（公元1115-1234年）
天蓝釉八角龙把杯
钧窑
金（公元1115-1234年）
天蓝釉玫瑰斑盘
钧窑
金（公元1115-1234年）
白釉折腰盘
元（公元1271-1368年）
山西瓷器
山西瓷器根植于深厚的历史文化，兼容并蓄中原及周边窑业技艺，形成了独特的地域风格。其发展脉络自北朝延续至明清，釉色以白瓷、黑瓷为主流，兼有黄釉、红绿彩、钧釉及绞胎等丰富品类，装饰技法涵盖剔花、刻花、釉下彩绘等，尤以介休窑白地黑花、霍州窑白瓷及浑源窑黑釉剔花最具代表性。金元时期，山西瓷器工艺臻于成熟，如长治窑的虎枕与绞釉瓷以精雅工巧著称，河津窑的剔花诗文枕则融合书法与纹饰，尽显文人意趣。珐华彩瓷器以堆塑立粉技法凸显立体纹饰，釉色鲜明，工艺繁复，展现了山西瓷工在釉彩与造型上的非凡创造力。整体上，山西瓷器既有北方窑系的粗犷朴拙，又融入细腻灵动的艺术表达，兼具实用性与审美价值。
黑釉油滴碗
怀仁窑
金（公元1115-1234年）
黑釉铁锈花花卉纹瓶
介休窑
金（公元1115-1234年）
辽、西夏陶瓷
辽、西夏陶瓷在继承中原制瓷技术的基础上，均展现出鲜明的游牧民族文化特色。辽代陶瓷以白瓷和三彩釉陶为主，器型融合契丹游牧生活需求，如鸡冠壶、凤首瓶、海棠式长盘等，模仿皮囊、木器造型，常见刻划团龙、缠枝纹等装饰，釉色以黄、绿、白三彩为主，部分器物保留皮革缝合纹饰，体现契丹工匠对传统皮具工艺的转化。西夏瓷器则以剔刻花、刻划鱼、鹿纹等技法著称，扁壶、四系瓶等器型便于骑乘携带，胎质多呈黑灰色并施化妆土，白釉瓷精细者接近中原水平，部分窑址如苏峪口采用匣钵装烧技术，瓷器兼具草原粗犷风格与中原工艺，反映了党项族对汉文化与西域艺术的融合。两者均通过器物造型与纹饰，生动记录了北方民族在农耕与游牧文明交汇中的创造力。
彩色釉陶刻花璎珞纹穿带壶
辽（公元907-1125年）
彩色釉陶印花盘
辽（公元907-1125年）
瓷枕 瓷枕是中国古代具有独特文化内涵的实用器物，始烧于隋代，盛行于唐宋至金元时期。其材质以瓷土烧制，表面常施白釉或彩釉，磁州窑为代表的白釉釉下黑彩技法尤为典型，通过划刻露出白色化妆土形成细腻纹饰。造型丰富多样，包括几何形、兽形（如虎、狮）、人物形（如孩儿枕）及建筑形等，纹饰题材涵盖花卉、山水、婴戏、诗文等，兼具艺术性与生活气息。功能上，瓷枕不仅是夏日消暑的寝具，还用于保持发型、矫正睡姿，部分兼具脉枕等医疗用途。其装饰中常融入吉祥寓意与市井文化，如磁州窑题写民谚、词牌等，成为研究古代民俗与工艺的重要载体。
元明清景德镇窑陶瓷
（1271-1911)
元代是景德镇制瓷业的一个重要转折时期，制瓷技术的革新以及青花、釉里红等彩绘瓷器的创烧，改写了以单色釉瓷器为主流的陶瓷史，使中国制瓷业进入新的历史阶段。景德镇也因此脱颖而出，成为全国制瓷业的中心。
明清时期，朝廷在景德镇设立官窑，负责宫廷御用瓷器和官方用瓷的制作，选用上品原料，汇聚八方工匠，博采各窑所长，烧造出诸多代表当时陶瓷艺术最高水平的名品佳作，极大地促进了瓷业发展。景德镇一跃成为世界范围内的制瓷中心，并对全世界的陶瓷发展产生了重大影响。
青白釉兽耳瓶
景德镇窑
元（公元1271-1368年）
元代景德镇窑瓷器
元明清景德镇窑陶瓷各具时代特色：元代以青花瓷和釉里红为代表，开创了釉下彩绘新纪元，青花采用进口苏麻离青料，发色浓艳深沉，纹饰多缠枝花卉与人物故事，器型大气如大罐、大盘；同时创烧枢府白瓷，胎体致密莹白，为官窑制度奠定基础。明代官窑体系成熟，永乐、宣德青花达到巅峰，成化斗彩以釉下青花与釉上彩结合，风格清新雅致，后期五彩瓷色彩绚丽，万历时期大件器物如龙缸彰显工艺突破；民窑则发展出自由奔放的写意画风。清代康雍乾三朝制瓷技艺登峰造极，创烧粉彩、珐琅彩等釉上彩品种，粉彩柔和细腻，仿生瓷与仿古瓷惟妙惟肖，单色釉如霁红、郎窑红纯净莹润，同时御窑厂推动工艺标准化，器型轻巧秀美，装饰集诗书画印于一体。整体上，三朝瓷器兼具“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”的工艺特色，并形成官窑精工与民窑创新的双重脉络。
青花缠枝牡丹纹兽耳罐
景德镇窑
元（公元1271-1368年）
釉里红开光人物故事图瓶
景德镇窑
元（公元1271-1368年）
青花莲池杂宝纹菱口盘
景德镇窑
元（公元1271-1368年）
卵白釉印花云龙纹高足杯
景德镇窑
元（公元1271-1368年）
上海市青浦县重固公社任氏墓出土
青花莲池杂宝纹菱口盘
景德镇窑
元（公元1271-1368年）
卵白釉“枢府”铭印花缠枝莲纹盘
景德镇窑
元（公元1271-1368年）
洪武时期
明代洪武时期（1368-1398年）景德镇窑陶瓷在元代基础上承前启后，呈现出鲜明的过渡特征。其青花瓷器色泽多偏暗黑或黑褐色，因使用国产青料为主，部分官窑器可能采用元代遗留的进口“苏麻离青”，但发色稳定性不足，常见晕散或铁锈斑。造型延续元代敦厚风格，常见大盘、玉壶春瓶、执壶等大件器物，胎体厚重且底部常有乳突或跳刀痕，釉面呈青白色，与元代釉色一脉相承。纹饰简练豪放，扁菊花纹、缠枝莲叶（螺丝状）等元代元素仍存，但布局趋向留白，新增松竹梅、婴戏图等写实题材，民窑更显生活气息。同期釉里红技术显著发展，以铜为着色剂，虽烧成难度高，但官窑成功烧制出红艳鲜明的缠枝牡丹纹军持等器物，成为明代早期釉里红的代表。整体而言，洪武瓷器兼具元代遗风与明代新意，为永宣青花的鼎盛奠定了基础。
釉里红花卉纹菱口盘
景德镇窑
明洪武（公元1368-1398年）
釉里红花卉纹盏托
景德镇窑
明洪武（公元1368-1398年）
白釉印花云龙纹盘
景德镇窑
明洪武（公元1368-1398年）
釉里红四季花卉纹瓜棱瓶
景德镇窑
明洪武（公元1368-1398年）
釉里红缠枝菊花纹碗
景德镇窑
明洪武（公元1368-1398年）
釉里红云龙纹瓶
景德镇窑
明洪武（公元1368-1398年）
永乐时期
明代永乐时期官窑瓷器以工艺精湛、风格独特著称，其特点体现在三个方面：一是釉色与装饰的突破，青花瓷采用郑和下西洋带回的苏麻离青料，发色浓艳且带有铁锈斑，甜白釉瓷器胎薄釉润，呈现“莹白如玉”的质感，红釉则色泽如红宝石，被称为“宝石红”；二是造型融合中西文化，既有梅瓶、压手杯等传统器型，又受西亚影响创新出天球瓶、花浇等异域风格器皿；三是工艺与纹饰的革新，胎体细腻轻薄，修胎规整，纹饰以疏朗的缠枝莲、折枝花果为主，龙纹与梵文装饰也颇具特色。此外，永乐官窑开创了四字篆书暗款先例，成为后世官窑款识典范，整体上代表了明代制瓷技术的巅峰，对中外文化交流与艺术发展影响深远。
青花缠枝花果纹碗
景德镇窑
明永乐（公元1403-1424年）
青花鱼藻纹盘
景德镇窑
明永乐（公元1403-1424年）
白釉刻花花卉纹双耳扁壶
景德镇窑
明永乐（公元1403-1424年）
白釉划花缠枝莲纹执壶
景德镇窑
明永乐（公元1403-1424年）
白釉印花双龙纹碗
景德镇窑
明永乐（公元1403-1424年）
白釉划花折枝花卉纹罐
景德镇窑
明永乐（公元1403-1424年）
青花开光折枝花果纹执壶
景德镇窑
明永乐（公元1403-1424年）
白釉僧帽壶
景德镇窑
明永乐（公元1403-1424年）
宣德时期
青花开光龙纹葵瓣碗
景德镇窑
明宣德（公元1426-1435年）
青花人物图碗
景德镇窑
明宣德（公元1426-1435年）
青花海水白龙纹盘
景德镇窑
明宣德（公元1426-1435年）
青花缠枝莲纹豆
景德镇窑
明宣德（公元1426-1435年）
青花红彩海水瑞兽纹高足杯
景德镇窑
明宣德（公元1426-1435年）
釉里红三鱼纹高足杯
景德镇窑
明宣德（公元1426-1435年）
蓝地白龙纹尊
景德镇窑
明宣德（公元1426-1435年）
蓝地白花莲池游鱼纹盘
景德镇窑
明宣德（公元1426-1435年）
白地酱釉折枝花果纹盘
景德镇窑
明宣德（公元1426-1435年）
红釉盘
景德镇窑
明宣德（公元1426-1435年）
青釉划花缠枝花卉纹花口碟
景德镇窑
明宣德（公元1426-1435年）
青花缠枝莲托八宝纹罐
景德镇窑
明宣德（公元1426-1435年）
青花缠枝牡丹纹碗
景德镇窑
明宣德（公元1426-1435年）
青花花卉纹八角烛台
景德镇窑
明宣德（公元1426-1435年）
正统、景泰、天顺时期
明代正统、景泰、天顺三朝（1436-1464年）官窑瓷器因缺乏明确年款而长期被称为“空白期”，但考古发现及文献证实其官窑生产并未中断，主要特点表现为：造型上承宣德、下启成化，正统时期多见直颈瓶罐及云龙纹大缸等厚重器型，景泰、天顺逐渐转向削胫撇足的宫碗等日用器；胎釉方面，正统瓷胎体厚重、釉色白中泛黄且多缩釉点，景泰釉层肥厚呈湖水青色，天顺则胎质细腻、釉面光润且底釉偏淡；纹饰以缠枝牡丹、海怪瑞兽（正统）、人物故事与船形叶卷草（景泰）、折枝花卉（天顺）为主，青花发色早期浓艳带黑斑（使用苏麻离青），后期趋向灰淡；工艺上普遍存在削足不规整、底足跳刀痕及粘砂现象，部分器物口沿削釉，整体质量较永宣时期有所下降但为成化瓷风演变奠定基础。
青花云龙纹大缸
明正统（公元1436-1449年）
青花狮球纹盘
景德镇窑
正统一天顺（公元1436-1464年）
青花矾红海水瑞兽纹碗
景德镇窑
正统一天顺（公元1436-1464年）
青釉刻花缠枝莲纹碗
景德镇窑
正统一天顺（公元1436-1464年）
成化时期
斗彩海水瑞兽纹盘
景德镇窑
明成化（公元1465-1487年）
斗彩葡萄纹高足杯
景德镇窑
明成化（公元1465-1487年）
素三彩鸭熏
景德镇窑
明成化（公元1465-1487年）
青花人物图盘
景德镇窑
明成化（公元1465-1487年）
孔雀绿釉青花莲鱼纹盘
景德镇窑
明成化（公元1465-1487年）
弘治正德时期
明代弘治、正德时期官窑瓷器呈现出承前启后的过渡特征。弘治朝瓷器延续成化时期的精致传统，以造型俊秀、胎釉莹润著称，尤以娇黄釉瓷成就突出，其釉色均匀明净如鸡油，被后世奉为典范；同时白地绿彩、浇黄地青花等品种开创了彩瓷新风格。正德朝则开启瓷器风格转变，胎体趋于厚重，器型增多且大型琢器盛行，接胎痕和火石红现象明显，装饰受伊斯兰文化影响广泛使用阿拉伯文、波斯文及八思巴文，青花料早期用石子青呈灰蓝色，后期引入回青料使色调泛紫，为嘉靖浓艳风格奠定基础。两朝共同发展了素三彩、孔雀绿釉等名品，黄釉器成为宫廷定制典范，款识书写工整严谨，正德官窑款更以结构挺拔著称，共同构成明代官窑从中期雅致向晚期华彩过渡的关键阶段。
黄釉盘
景德镇窑
明弘治（公元1488-1505年）
青花缠枝莲花龙纹碗
景德镇窑
明正德（公元1506-1521年）
红彩阿拉伯文盘
景德镇窑
明正德（公元1506-1521年）
白釉绿彩刻花龙纹盘
景德镇窑
明正德（公元1506-1521年）
黄地绿彩龙纹盘
景德镇窑
明正德（公元1506-1521年）
嘉靖隆庆时期
明代嘉靖、隆庆时期官窑瓷器以产量大增、造型多样化和装饰繁缛为特点，嘉靖朝青花瓷器采用回青料混合石子青，呈现蓝中泛紫的独特色调，并创烧出红浓绿翠的五彩瓷，纹饰多见道教题材（如云鹤、八卦）和吉祥图案（如团寿字）；大件器物显著增多，胎体厚重但工艺稍显粗糙，釉面常泛青白或亮青，部分器型如葫芦瓶、方斗杯等融合异形设计。隆庆朝虽仅六年，官窑青花因回青配比精准而发色纯正，造型注重多样化，款识多书“大明隆庆年造”，纹饰流行攀枝娃娃、龙凤等题材，胎质较嘉靖更为细腻轻薄，釉面莹润光亮。两朝均推行“官搭民烧”制度，刺激民窑技术进步，但御窑整体风格趋向华丽，开启了晚明瓷器装饰风格的新格局。
青花红彩海水龙纹碗
景德镇窑
明嘉靖（公元1522-1566年）
五彩凤鹤纹罐
景德镇窑
明嘉靖（公元1522-1566年）
蓝地白龙纹贯耳瓶
景德镇窑
明嘉靖（公元1522-1566年）
青花团凤纹杯
景德镇窑
明嘉靖（公元1522-1566年）
青花山水楼阁图杯
景德镇窑
明嘉靖（公元1522-1566年）
青花双凤纹碗
景德镇窑
明隆庆（公元1567-1572年）
万历时期
青花龙凤纹出戟尊
景德镇窑
明万历（公元1573-1620年）
陈器成捐赠
青花梵文莲花形盘
景德镇窑
明万历（公元1573-1620年）
青花龙凤纹环耳瓶
景德镇窑
明万历（公元1573-1620年）
倪汉克捐赠
五彩龙舟图碗
景德镇窑
明万历（公元1573-1620年）
五彩螭龙纹笔管 五彩龙凤盒
景德镇窑
明万历（公元1573-1620年）
五彩龙凤纹提梁壶
景德镇窑
明万历（公元1573-1620年）
青花云龙纹罐
景德镇窑
明万历（公元1573-1620年）
明代的民窑瓷器及藩王用瓷
明代民窑瓷器在中期后迅速发展，尤其在嘉靖、万历时期因商品经济繁荣形成“官民竞市”格局，其工艺水平显著提升，青花瓷采用国产钴料与进口回青结合，发色从早期的灰暗渐变至淡雅或浓艳，纹饰题材自由多样，如牡丹、鱼藻、婴戏等吉祥图案，并运用写意笔法展现抽象艺术魅力。藩王用瓷早期由官窑定制（如鲁王朱檀墓出土的青白瓷云龙纹器），后期转向民窑生产，虽模仿官窑龙凤纹饰，但龙纹多为四爪以别于宫廷五爪，且器物常署“秦府典膳所造”“武定府置”等专属款识，质量介于官民之间，上层用瓷精致，下层则多采购普通民窑产品，形成等级分明的用瓷体系。
红绿彩缠枝莲纹瓶
景德镇窑
明正统一天顺（公元1436-1464年）
青花骑兽吹螺人像
景德镇窑
明万历（公元1573-1620年）
青花婴戏图罐
景德镇窑
明嘉靖（公元1522-1566年）
五彩鱼藻纹罐
景德镇窑
明嘉靖（公元1522-1566年）
青花人物花鸟纹温碗
景德镇窑
明嘉靖一万历（公元1522-1620年）
青花折枝菊纹银锭式套盒
景德镇窑
正德－嘉靖（公元1506-1566年）
上海市闵行区吴泾镇何文瑞家族墓出土
青花团龙纹烛台
景德镇窑
明天启（公元1621-1627年）
青花“东书堂”款龙纹碗
景德镇窑
明嘉靖一万历（公元1522-1620年）
青花海水龙纹碗
景德镇窑
明万历（公元1573-1620年）
五彩“廊西”款飞凤纹碗
景德镇窑
明嘉靖一万历（公元1522-1620年）
青花琴棋书画仕女图罐
景德镇窑
明正统一天顺（公元1436-1464年）
胡惠春、王华云捐赠
青花人物图罐
景德镇窑
明正统一天顺（公元1436-1464年）
青花人物图葫芦瓶
景德镇窑
明成化一弘治（公元1465-1505年）
五彩云龙纹罐
景德镇窑
明崇祯（公元1628-1644年）
顾恺时捐赠
五彩云龙纹盘
景德镇窑
明崇祯七年（公元1634)
青花壩桥行旅图瓶
景德镇窑
明崇祯十三年（公元1640年）
青花钱塘梦故事图盘
景德镇窑
明崇祯（公元1628-1644年）
青花伯夷叔齐故事图笔筒
景德镇窑
明崇祯（公元1628-1644年）
乐笃周捐赠
青花人物故事图盖罐
景德镇窑
明崇祯（公元1628-1644年）
青花水浒人物故事图笔筒
景德镇窑
明崇祯（公元1628-1644年）
青花开光山水人物图瓶
景德镇窑
明崇祯十三年（公元1640年）
明末清初时期
明末清初（17世纪中后期至18世纪初）是中国瓷器发展的重要转型期，其特点体现在工艺创新、纹饰题材和器型风格的显著变化。这一时期瓷器以青花与釉上彩结合为技术突破，如青花红绿彩工艺通过二次烧制形成鲜明的蓝、红、绿对比，兼具视觉冲击与艺术表现力；器型上，将军罐、筒瓶（象腿瓶）等造型雄伟，胎体厚重且多砂底，兼具实用性与装饰性。纹饰题材突破传统官窑限制，民窑主导下涌现大量山水、人物故事、花鸟及象征吉祥的狮子牡丹纹等，并融入文人画意趣与社会动荡背景下的祈福主题（如萱草、合欢树纹）。此外，胎釉特征上，釉面多呈青白色，青花使用浙料且发色层次丰富，部分器物口沿施酱黄釉，底足处理由放射状跳刀痕向滚圆泥鳅背演变，展现出明末向清初过渡的工艺轨迹。
顺治、康熙时期
顺治至康熙时期的瓷器呈现出显著的过渡与创新特征。顺治时期（1644-1661年）作为明末清初的转折阶段，瓷器胎体厚重，釉面以青白或卵青色为主，常于器口施酱黄釉，造型延续明代遗风，如筒瓶、将军罐等，纹饰多见洞石花卉、人物故事及双犄牡丹，青花发色层次初显但色调深沉，官窑款少见而民窑多干支纪年款或“玉堂佳器”堂名款。康熙时期（1662-1722年）制瓷业蓬勃发展，胎质坚致细腻，釉面莹润光亮，青花采用珠明料发色翠蓝且分水技法成熟，创釉里三彩、五彩等新品种，纹饰题材丰富，如山水楼阁、太白醉酒图等，绘画精细并融入透视技法，造型多样如赏瓶、梅瓶，款识早期多无官款，中期后楷书六字双行款成为主流，仿古款亦精妙。两朝瓷器分别体现了社会动荡期的朴拙过渡与盛世下的工艺革新。
青花五彩人物故事图觚
景德镇窑
清顺治（公元1644-1661年）
吴中一捐赠
五彩人物图缸
景德镇窑
清顺治（公元1644-1661年）
青花山水图瓶
景德镇窑
清顺治十年（公元1656年）
酱釉刻花龙纹盘
景德镇窑
清顺治（公元1644-1661年）
青釉刻花莲瓣纹碗
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
绿釉刻花龙纹盖盒
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
天蓝釉水盂
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
天蓝釉葵瓣洗
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
豆青釉刻花云纹水盂
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
白釉刻花团螭纹水盂
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
釉里红鱼藻纹缸
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
黄釉刻花龙纹托杯
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
黄釉刻花云龙纹盘
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
金釉碗
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
蓝釉瓶
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
徐琛、江端等捐赠
郎窑红釉尊
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
苹果绿釉印盒
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
胡惠春、王华云伉俪后人捐赠暂得楼旧藏瓷器
豇豆红釉印盒
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
茄皮紫釉刻花云龙纹盘
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
青花花鸟图花觚
景德镇窑
清康熙四十七年（公元1708年）
青花秋声赋笔筒
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
吴清漪捐赠
青花人物图觚
景德镇窑
清康熙三年（公元1664年）
青花山水人物图方瓶
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
吴志超捐赠
青花云龙纹瓶
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
青花云龙纹碗
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
青花耕织图碗
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
青花飞凤纹盒
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
青花缠枝牡丹纹盖盒
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
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青花釉里红海水龙纹盘
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
五彩双凤朝阳图盘
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
红地白龙纹碗
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
红彩描金龙纹盘
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
斗彩鱼藻纹盖罐
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
蓝地绿彩云龙纹碗
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
斗彩花卉龙凤纹盘
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
素三彩花蝶纹碗
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
黄地绿彩刻花龙纹盘
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
珐琅彩缠枝月季纹碗
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
红地五彩花卉纹碗
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
珊瑚红釉瓶
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
吴良叔捐赠
豇豆红釉刻花团螭纹水盂
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
豇豆红釉瓶
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
顾恺时捐赠
豇豆红釉瓶
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
豇豆红釉洗
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
红釉盘
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
红釉碗
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
雍正时期
雍正时期瓷器以轻巧俊秀、工艺精湛著称，其胎体选用优质瓷土精细淘炼，胎质坚白细润，器型比例协调，既有仿古创新的牛头尊、灯笼瓶等独特造型，又延续了盘、碗、杯等日常器物的典雅风格，部分器物呈现“泥鳅背”般的滚圆圈足，触感细腻如糯米粉。釉面多呈纯白或淡青色，青花器常见橘皮纹或云雾状积釉（俗称“朦釉”），仿明代永乐、宣德青花时采用一笔涂抹技法并人工堆点黑斑，力求模仿古意。装饰上粉彩盛行，色彩柔和淡雅且立体感强，纹饰以工笔花卉、山水为主，构图疏朗清新，珐琅彩则融入诗书画印，艺术性极高。款识多样，官窑以“大清雍正年制”六字楷书或篆书为主，民窑多堂名款或图案标记，部分仿钧釉器用四字篆书款，整体风格集清雅与华贵于一体，代表清代制瓷巅峰。
青花釉里红海水龙纹瓶
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
青花六龙纹瓶
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
青釉刻花云龙纹缸
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
粉彩蝠桃纹瓶
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
张永珍捐赠
青花蝠桃纹瓶
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
青花釉里红缠枝莲纹瓶
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
青花釉里红三果纹高足碗
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
陈萍捐赠
粉彩海水瑞兽纹花盆
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
斗彩梅雀纹盖碗
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
墨地粉彩缠枝花卉纹盘
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
红地粉彩花卉纹碗
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
墨彩山水图笔筒
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
青花红彩云龙纹盘
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
粉彩春夜宴桃李园图笔筒
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
胭脂红地粉彩花卉纹碗
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
茶叶末釉瓶
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
胭脂红釉盖碗
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
蓝釉执壶
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
仿汝釉瓶
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
仿哥釉三足洗
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
青釉盖杯
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
青釉剔刻绳络纹瓶
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
乾隆时期
乾隆时期瓷器以工艺繁复、装饰华美著称，集历代制瓷技艺之大成，形成了富丽堂皇的独特风格。其胎体早期细腻洁白，后期略显粗笨但依然敦厚，釉面多见橘皮纹，部分器物底部呈现波浪釉。青花瓷早期发色晕散，中期转为湛蓝明快，晚期则显浓重沉闷，并运用点染法营造层次感；彩瓷尤为突出，大量使用珐琅彩、粉彩等技法，金彩装饰富丽奢华，首创’百花不落地’等满密纹样，且常以开光技法结合中西元素。器型创新达到巅峰，转心瓶、镂空套瓶、仿生瓷等特种工艺瓷层出不穷，尤以’瓷母’大瓶融合十余种釉彩工艺彰显极致技术。款识方面，官窑多采用六字篆书款，民窑则多见草率书写的篆书款，整体呈现出盛世王朝的雄浑气象与精工巧思的完美结合。
青花龙凤纹执壶
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
粉彩八仙图瓶
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
粉彩百子图环耳瓶
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
青花唐英题记缠枝莲纹觚
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
青花胭脂红福寿纹螭耳瓶
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
青花釉里红缠枝花龙纹瓶
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
釉里红八宝纹葫芦瓶
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
珐琅彩竹菊鹌鹑图瓶
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
珐琅彩龙凤纹双联瓶
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
器盖为台湾鸿禧艺术文教基金会捐赠
蓝地金银彩桃果纹瓶
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
红彩缠枝莲纹瓶
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
粉彩瓜蝶纹瓶
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
绿地金彩云龙纹瓶
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
茶叶末地仿古铜彩蕉叶纹花觚
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
青釉印花茶叶末座描金盖碗
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
蓝釉剔雕寿字纹碗
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
顾丽江捐赠
粉彩开光仿石纹笔筒
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
仿竹刻夔纹笔筒
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
绿釉印花缠枝花卉纹双联瓶
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
仿剔红盘
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
白釉玲珑花卉纹高足碗
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
红釉瓶
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
豆青釉褐彩堆塑螭龙纹瓶
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
松石绿釉剔刻缠枝番莲纹瓶
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
松石绿釉菊瓣形盖碗
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
嘉庆至宣统时期
嘉庆至宣统时期瓷器整体呈现由盛转衰的特点，嘉庆早期尚延续乾隆时期工艺传统，胎质细腻但后期逐渐粗松，青花呈色趋向暗淡且层次感减弱，粉彩虽盛行但彩料逐渐粗糙，纹饰多沿袭前朝吉祥图案且构图渐趋呆板；道光至咸丰时期受战乱影响，御窑厂多次停烧，青花釉色漂浮、胎体笨拙现象显著，釉面出现波浪纹与脱釉问题；同治、光绪时期仿古风气盛行，但胎质疏松且釉彩单薄，青花呈色泛紫或浅蓝，粉彩含料减少导致色调浅淡，仅少量官窑器保持精细工艺；宣统朝虽维持光绪制瓷风格，但釉面更为匀净，浅绛粉彩等新品种有所发展，整体工艺已难复康乾盛世水准，呈现出近代机械化生产的过渡特征。
红地描金“慎德堂”款缠枝莲纹双耳瓶
景德镇窑
清道光（公元1821-1850年）
仿哥釉“慎德堂”款瓜棱瓶
景德镇窑
清道光（公元1821-1850年）
吴清漪捐赠
青花六合同春图瓶
景德镇窑
清嘉庆（公元1796-1820年）
粉彩石榴纹戟耳瓶
景德镇窑
清嘉庆（公元1796-1820年）
粉彩描金群仙祝寿图双耳瓶
景德镇窑
清道光（公元1821-1850年）
蓝釉描金缠枝花卉纹三管瓶
景德镇窑
清咸丰（公元1851-1861年）
绿釉刻花云龙纹碗
景德镇窑
清同治（公元1862-1874年）
青花红彩云蝠纹瓶
景德镇窑
清光绪（公元1875-1908年）
黄地墨彩“大雅斋”折枝花卉纹盖盒
景德镇窑
清光绪（公元1875-1908年）
蓝地描金团花纹瓶
景德镇窑
清光绪（公元1875-1908年）
清代的民窑瓷器
代民窑瓷器以贴近生活、风格自由为特点，其造型丰富多样，多为盘、碗、罐、瓶等实用器皿，兼具地域特色与创新设计，例如康熙时期青花碗的深圈足和削痕特征。胎质因地域差异呈现灰白或灰褐色，结构较粗松，含杂质较多，但部分器物胎体坚细。釉面多薄层，光泽感较弱，常见细碎开片，色调随时代变化，如晚清釉色偏暗黄，民国则趋于浅亮。装饰题材自由奔放，纹饰涵盖山水、人物、花鸟及民俗吉祥图案，技法简练写意，如康熙民窑青花采用多线平涂，雍正时期人物眉眼传神。工艺上善用化妆土提升釉色质感，并发展出金彩、墨彩等创新技法，底足处理多样，如洪武瓷器乳钉状突起、道光时期百结图记款等。总体而言，民窑瓷器虽不及官窑精细，却以鲜活的生活气息和朴拙的艺术风格，展现了清代民间制瓷的创造力与时代风貌。
天蓝釉刻花缠枝花卉纹盖罐
景德镇窑
清顺治（公元1644-1661年）
青花龙辇图瓶
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
青花五彩人物故事图葵瓣碗
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
素三彩铁拐李像
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
五彩水浒人物故事图盘
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
五彩人物图笔筒
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
严忠慎捐赠
五彩麻姑献寿图盘
景德镇窑
清康熙（公元1662-1722年）
五彩草虫图盘
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
粉彩花鸟纹瓜楞瓶
景德镇窑
清雍正（公元1723-1735年）
天蓝釉粉彩梅花纹瓶
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
粉彩山水人物图瓶
景德镇窑
清乾隆（公元1736-1795年）
明宣德至清宣统景德镇官窑写款
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