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北宋官窑，由于烧造的时间很短，能保存下来又有幸面世的屈指可数，如凤毛麟角。关于北宋官窑的烧造时间，目前还没有比较统一的说法，多数学者、专家都比较认可南宋人顾文荐《负喧杂录》的记载，“宣政间，京师自置窑烧造”，即公元1111年至1125年，按这一时间推算，到北宋灭亡，也就十多年的时间。但也有学者、专家认为，北宋官窑的烧造时间可能要比文献记载的时间要早，比如唐建伟先生依据几件经量子检测的北宋官窑，其中就有几件是在“宣政间”之前烧造的，关于烧造时间的问题，随着研究的不断深入和科技检测的不断成熟，相信会越来越接近真相。

北宋官窑是中国陶瓷史上第一个由朝廷主导的皇家窑口，也是第一个被朝廷垄断的瓷器品种，历来有“王者之瓷，社稷神器”的美誉。

下面鉴定和赏析三件北宋官窑，供读者学习研究。

第一，三件北宋官窑。

1、北宋官窑月白釉花觚。高23厘米，口径15.3厘米，底径10厘米。

北宋官窑月白釉花觚

月白釉花觚局部图

月白釉花觚口沿内侧局部图

月白釉花觚底图

2、北宋官窑月白釉扁四方贯耳瓶，高21.5厘米，口径7.7厘米、5.5厘米，底径7.8厘米、6.4厘米。

北宋官窑月白釉扁四方贯耳瓶

月白釉扁四方贯耳瓶局部图

贯耳瓶底图

3、北宋官窑月白釉蒜头瓶，高23.2厘米，口径3.4厘米，底径10厘米。

北宋官窑月白釉蒜头瓶（大宋官窑款）

北宋官窑月白釉蒜头瓶（大宋官窑款）

蒜头瓶局部图

蒜头瓶底图、大宋官窑款款识

第二、鉴定。

1、经验（眼学）鉴定：

（1）三件北宋官窑，器物原型来自古代青铜器，是北宋崇尚礼学之风在瓷器上的体现，符合北宋官窑礼器要义。

（2）三件器物釉面熟旧感强，釉面极其温润，极具老瓷釉面特征，老瓷器釉面的熟旧感，是数百年、上千年时光的印记，是时光的产物，目前仿古瓷做旧技术还仿不了。

（3）釉面光泽柔和，极其养眼，釉面虽布满土蚀点，但未土蚀釉面的光泽幽亮深邃，属老瓷釉面的典型光泽。这一点目前仿古做旧难度相当大，传统的做旧方法是酸洗碱烧，行家瞄一眼就能识破，有点技术含量的方法是烧造前加入消光剂，烧出来的釉面没有贼光，能迷惑不少人，但釉面新润感强，与千年时光自然老化的釉面有本质的区别。

据有关研究瓷器土蚀的行家介绍：古瓷自然老化腐蚀均为点腐蚀，根据电化学腐蚀理论，古瓷釉面的腐蚀与沉积会同时进行，当古瓷釉面某些薄弱部分被腐蚀的同时，而古瓷釉面某些未腐蚀部分会因硅酸盐离子的沉积反而会更加明亮。古瓷的自然腐蚀是以缓慢的电化学腐蚀为主，以低烈度的普通化学腐蚀为辅，所以古瓷虽有腐蚀现象，但仍会温润明亮，宝光四射。因为造假没有缓慢的电化学腐蚀过程，只有快速的强酸强碱化学腐蚀过程，所以不该腐蚀的釉面也被腐蚀了，釉面灰暗无光，死气沉沉，毫无灵动感。

（4）胎釉同步老化，底足瓷胎陈旧干枯，瓷胎自然陈旧感明显，何为自然陈旧感，你找一块清代的青砖和现在新烧的青砖放在一起，自己比较看看是不是一目了然。

（5）底足胎釉结合部的釉易被土腐蚀，已形成一圈腐蚀线，亦称钙化线（如下图）。这种现象，在众多的窑址出土和考古出土的底足都能看到，是行家鉴定出土瓷器的重要依据之一。

（6）三件器物鱼鳞纹开片自然天成，里外开片一致，浑然一体，与目前已知北宋官窑月白釉瓷器的鱼鳞纹开片完全吻合，说明其胎釉配方、制瓷技艺、烧成环境、在地下保存的时间等因素基本一致。鱼鳞纹开片技艺，自宋以后失传，元明清、民国仿不出，直到1980年左右，才攻克瓷器的鱼鳞纹开片技术，但在开片与釉面的浑然一体上还差异较大，如下面两图，就是近年仿制的鱼鳞纹开片。

当代仿鱼鳞纹开片盘

当代仿鱼鳞纹开片盘

（7）三件器物釉的玉质感很强，如同青白玉的质感，里外施釉较厚，釉质晶莹，与目前所知同类器物相同，而同类器物中，本人上一篇文章中提到的徐先生、陈逸民先生的文章中展示的北宋官窑，具有无可辩驳的真实性，堪称典型的北宋官窑标本，具有完美的可比性。

2、100倍显微镜直视观察微观痕迹鉴定。

（1）釉面直视微观痕迹：

直视观察釉面，有自然土蚀坑洞，如蚁咬、如蚁洞，千姿百态，土蚀过程清楚，即坑洞与未土蚀的釉边沿，有一圈或一部分釉已被土蚀，但又还没有被土蚀掉，釉质已发灰、发白或发黄，与未土蚀的釉的颜色不一样，使釉面依次呈现出已土蚀（坑洞）、已被土蚀但还未被土咬掉颜色已发灰发白、未被土蚀完好的釉面这样一种动态的土蚀过程。做旧酸咬的釉面，只是密密麻麻的酸咬坑，没有洞，更没有动态的渐变的过程，且整个釉面玻璃质已遭破坏，釉面已死不灵动。

（2）底足胎釉结合部直视微观痕迹：

胎釉结合部的釉更容易被土腐蚀，釉的依次变化是；最靠近胎的一圈釉已有粉化或正在粉化，接着是一圈釉未粉化但釉质已明显向粉化阶段发展，再接着便是土蚀很严重、蚁咬、蚁洞更明显的一圈，土蚀的动态过程也更为明显，微观观察可见土蚀痕迹纵横交错，这一圈的釉几乎全被土腐蚀，肉眼已看不到完好的未被土蚀的釉面，但微观直视观察就会发现，仍有不少釉面未被土咬掉，釉面光感很好。

3、100倍显微镜斜视观察微观痕迹鉴定。

（1）釉面斜视观察：

斜视光观察，未被土蚀的釉面光洁如镜，完好如初，未受任何酸碱性化学物质破坏，如用强酸、弱酸做旧，斜视光下一目了然，可以这样说，斜视光观察釉面，是酸碱做假的克星，只要用化学酸碱类消光，都逃不过斜视光这一火眼金睛。

  （2）蒜头瓶颈部严重土蚀部分釉面斜视观察： 

蒜头瓶颈部正面

蒜头瓶颈部另一面

蒜头瓶颈部因流釉，形成薄釉的一圈，因腐蚀严重釉面已发黄褐色，斜视观察这部分釉面，在绿豆大小的釉面上，绝大部分釉面已被土腐蚀，但仍均匀的散布着星星点点的、完好如初的、光洁如冰面的釉，撇开其它鉴定要素，仅凭这一点就可以肯定，这件器物是绝对的老，因为这一特征，仿品永远也做不出。 

（3）底足胎釉结合部斜视光观察：

斜视光观察底足胎釉结合部土蚀严重部位，发现众多极微小未被土蚀的釉面光感很好。这一点可以说是最严格的防火墙，是真品瓷器的铁证，这一点做假者恐怕永远都无法做到，肉眼看上去土蚀已经很严重了，釉也面目全非了，但斜视光下仍然能看到很多极小的未被腐蚀的釉面温润明亮，光泽如新。

综上经验鉴定和微观鉴定所述，经验鉴定的七条依据，三件北宋官窑具备出土瓷器和北宋官窑典型特征，微观痕迹自然可靠，具有不可仿制的多道防火墙，印证了经验鉴定的结果，鉴定结论是：三件器物为北宋官窑真品。

第三、赏析。

北宋官窑，开创了官窑制度，器型有三代遗风，技艺登峰造极，釉质追求玉的内敛雍容，成就非凡，自问世以来，就以其特殊的历史地位，致臻致美的艺术追求而卓然于世，闻名天下。

      首先，北宋官窑开创了官窑制度。

北宋晚期，朝廷自办官窑烧造瓷质礼器，以供朝廷祭祀之需，这一朝廷自办的窑厂，无论是组织形式还是产品的等级，以及皇帝的参与程度等，北宋官窑与明清的御窑相比都有过之而无不及，开创了中国陶瓷史上名符其实的御窑，是中国陶瓷发展进程中的里程碑，这种创新的组织管理方式对后代陶瓷产业的发展意义重大，明清官窑正是继承了这一模式，把中国的陶瓷制造推到了世界之巅。

其次，器型有三代遗风。

在北宋官窑的研究中，大家已基本形成共识的，即北宋官窑首创了瓷质礼器，器型蕴含三代遗风，创作原则是以古青铜器作为礼义蓝本的。以上北宋官窑花觚、扁四方贯耳瓶、蒜头瓶，器型参照了三代及秦汉的青铜器型（如下图），北宋官窑创制的瓷质礼器，相比夏商周青铜器而言，虽然有继承有创新，但都根据三代遗法，注重有典有据，追求上合先儒疏义，下逮诸家图像，既讲究“形”，又讲究“义”，形义合一正是北宋官窑的精妙所在，这一礼器要义，直接影响到了南宋官窑的礼器制作。

博物馆藏商代花觚

台北故宫藏商代兽面纹贯耳壶

博物馆藏秦代蒜头瓶

这里仅列出三张青铜器图片，实际上，夏商周三代及秦汉青铜器的花觚、贯耳壶、蒜头瓶的形式是多种多样的，北宋官窑的花觚、贯耳瓶、蒜头瓶也是多种多样的，由于制作材质的不同和礼义要素的加持，瓷质礼器自然要有所创新，形成了别具一格、符合朝廷祭祀要求的北宋官窑新礼器，这些瓷质礼器，以其器型优美，釉质一流，釉色内敛中庸，比例协调，大小适中而成为一代名瓷，享誉天下。

再者，技艺登峰造极。

北宋官窑是北宋时期制瓷技艺的集大成者，北宋时期，汝、官、哥、钧、定等名窑辈出，瓷器名品纷呈，瓷器制造技术已相当成熟，在这样的背景下，“京师自置窑烧造”，召集制瓷精英，在汝官窑、西窑、东窑等窑口技术的基础上，成就了北宋官窑登峰造极的技艺。主要体现在：

（1）瓷质礼器的创新。

北宋官窑的很多礼器瓷器，如各式花觚、贯耳瓶、蒜头瓶、八棱盘口旋纹长颈瓶、葫芦瓶、梅瓶、投壶、玉壶春瓶、双耳衔环瓶等等，这些瓷质礼器，不仅是北宋官窑的经典器型，而且影响并成就着南宋、元、明、清直至现代的相关器型，成为中国陶瓷器型的典范。

（2）内敛庄重的釉色。

北宋官窑吸取了钧窑厚胎厚釉的传统，摈弃了钧窑釉面的张扬和定窑白瓷的耀眼，吸收了汝窑天青釉的色调，创造了以天青为主色调，庄重内敛的釉色，偏青是为粉青，偏淡是为月白，窑内气氛的微妙变化，还会出现炒米黄等色调。

北宋官窑的釉色追求，比之汝窑的“雨过天晴云破处”的含蓄境界更高，追求的是一种实在又虚无，似色非色的内敛之色，“晨露未干时，隔沙望晴空”，这是什么颜色呢，淡淡的粉，淡淡的青，粉中有青，青中有粉，粉青一词也许就是这样产生的吧，史载宋徽宗崇尚道教，自称教主道君皇帝，对釉色粉青的追求，也是宋徽宗皇帝内心“虚无”思想的一种外在表现。

（3）玉质感釉质的烧造。

北宋官窑釉质的玉质感是前无古人，后无来者的，是中国所有瓷器中玉质感最强的，南宋官窑素以玉质感极好著称，但与北宋官窑的玉质感相比，仍有很大的差距。南宋诗人马祖常在《上京翰苑书怀》（其三）中赞颂官窑，诗云“贡篚银貂金作籍，官窑磁盏玉为泥”，“玉为泥”的意思是，官窑的釉是用玉做的，官窑的质地如玉一样细腻、光洁、纯净，品质极高，窃以为，马祖常是肯定见过北宋官窑的。

北宋官窑吸取了钧窑多次上釉的工艺，内外釉层厚度近于胎体厚度，吸取了汝窑的相关釉料配方，汝窑的釉料配方是有玛瑙的，在汝窑釉质基础上的官窑，玛瑙等玉石的比例应该更科学，据1980年成立于开封的国家级《仿宋官窑研究试制》项目组相关资料介绍，为了追求釉质温润如玉的乳光质感，在釉料中添加了上乘翡翠、玛瑙等玉粉，烧制出“釉色如玉，风格逼真，可与故宫博物院、上海博物院等收藏的宋官窑传世品媲美”的作品，从项目组的试制可知，北宋官窑的釉料成分也应该添加有翡翠、玛瑙等玉粉的，使釉质质感温润如玉，北宋官窑的胎釉料配方，烧成技术等技艺精华已随着北宋的灭亡而消失。

当代不管是1980年国家投巨资，集河南制瓷精英参与，历时四年，也仅烧造出与南宋官窑媲美的作品，还是后来的不少制瓷大师，穷其一生，也烧造不出北宋官窑的玉质感。

北宋官窑月白釉花觚局部图

80年代《仿宋官窑研究试制》项目组作品

80年代《仿宋官窑研究试制》项目组作品

近几年，仿宋官窑月白釉赝品大量出现，全国各地的古玩市场都能看到，很多藏家都收藏有类似仿品，并对外展示自已收藏的“宋官窑”，这类仿品的釉质与南宋官窑相比，还有很大差距，与北宋官窑月白釉相比差别就更大了，仿品图片如下 ：

现代仿宋官窑月白釉鬲式三足炉

现代仿宋官窑月白釉葫芦瓶

现代仿宋官窑月白釉葫芦瓶底图

仿宋官窑月白釉双耳衔环六方瓶

仿宋官窑月白釉双耳衔环六方瓶底图

以上三例仿品釉面温润，与古瓷釉面的温润感很近似，看不到一般仿品的贼光，也没有用任何酸碱处理过，有一定的杀伤力，让很多藏家吃药，这类仿品是在釉料中加入了氧化钛、氧化锆、氧化锌等消光剂，一出窑就是温润的，但细看这种温润，温润中隐含着贼光，釉面新亮的感觉依然在，没有老瓷的熟旧感，胎也很新，实际上是不难辨别的。在釉料中加入消光剂，已有近二十年的历史了，笔者2008年也买过这类仿品，感觉不对劲，拿去检测釉面化学成分才明白原来如此。

（4）把开片装饰推向新的高度。

本文鉴赏的三件北宋官窑，均开自然的鱼鳞纹片，鱼鳞纹也叫冰裂纹，器身无纹饰，但因鱼鳞纹片的冰裂状态，透明或隐约可见，使晶莹的釉面富有灵动感，使器物因冰裂而生动，与明清官窑的纹饰相比，无纹胜有纹，无声胜有声，这种因缺陷而产生的美感，令无数瓷人唏嘘不已。

有专家说，北宋官窑首创以开片为饰，这一说法应该不是很准确，大家都知道，汝窑是有各种各样的开片的，甚至还有专家认为，鱼鳞纹开片是汝官窑的重要标准之一，大英博物馆就收藏有一件鱼鳞纹开片的瓷器（如下图）。

大英博物馆藏汝窑盘

北宋官窑的釉质技术应该包含有汝窑的技术成分，北宋官窑的鱼鳞纹开片和其它形式的开片，应该是说青出于蓝而胜于蓝更恰当些，在鱼鳞纹这个开片形式上，就目前的发现而言，北宋官窑确实是胜于汝窑，器物里外的釉层，开出自然均匀的鱼鳞纹开片，难度相当的大，但北宋官窑做到了，南宋官窑也做到了，南宋之后这一开片技艺就衰落了。

但是，我们无法穿越回到宋代去，不知道这一类型的开片，是出窑时就有了，还是出窑后慢慢形成的，或许是几十年、上百年后才形成的，这是值得进一步研究的，毕竟瓷器的开片，有的是出窑时就有的，有的是出窑后经漫长的岁月中逐步形成的。

我们现在见到的汝窑、官窑的开片，毕竟是这些瓷器近千年后的样子了，现在谈北宋官窑的开片，是就其目前的状态而言的，所以，我只能说，目前见到的北宋官窑的鱼鳞纹开片，确实很美，裂而不破，若隐若现，不像鱼鳞那么规整，但比鱼鳞耐看，看似杂乱无章，实则自然天成，随着器型的转折和釉的厚薄，自然随意的绽放着冰的裂痕，釉的美感因此而灵动，体现出瓷器片纹韵味的最高境界。

（5）产品如凤毛麟角。

北宋官窑因烧造时间短，年代久远，能保存下来又被发现的器物，少之又少，寥如晨星，加之产品被朝廷垄断，市面没有流通，器物随着北宋的灭亡而消失，或毁于战火，或四散于地下，数百年来，其踪迹极其难觅，偶有露面，也已被民间藏家收入囊中，世人难得一见，所以，如果你有幸收藏到一件北宋官窑真品，足以傲视群雄，步入收藏名家之列。

清代的乾隆皇帝，尽朝廷之力搜刮，典型的北宋官窑也未见一物，现藏于故宫博物院，有乾隆御题的那些北宋官窑，一直是有质疑的，因为它很像南宋官窑（如下图）：

故宫博物院藏北宋官窑旋纹瓶

这一件故宫搞官窑瓷器展的时候我仔细看过，就釉质而言，玉质感挺好，当初专家如何定为北宋官窑的相关鉴定依据未见披露，真相到底如何，看来只能看以后的分解了。