一位年轻的红发女子
日期 1889
布面油画
尺寸 80.7 x 41.4厘米
奥古斯特·杜兰 1838 年出生于法国里尔。他曾在弗朗索瓦·苏雄（大卫的学生）的指导下学习两年，并在里尔美术博物馆接触到古代大师的作品，深深被其深深吸引。1853 年，他前往巴黎，改名为卡罗勒斯-杜兰，决定放弃进一步的学院派训练，转而开始在卢浮宫学习古代大师的作品。对于一位刚刚开始职业生涯的年轻艺术家来说，这是一个非常大胆的举动，因为学院派绘画的统治仍然非常盛行，与知名画家的工作室合作被认为是成功的关键。事实上，卡罗勒斯-杜兰一开始的生活很艰难，由于经济原因回到里尔后，他通过画肖像画（他学习古代大师的作品为他做好了准备）赚到了足够的钱，于 1859 年回到巴黎，在瑞士美术学院专心创作。
当时，他结识了亨利·方丹-拉图尔 (Henri Fantin-Latour)，后者将他引入了包括爱德华·马奈 (Edouard Manet) 在内的前卫艺术圈。卡罗勒斯-杜兰与马奈都对现实主义和西班牙艺术感兴趣。他当时最成功的创作是大型现实主义作品，这些作品强烈地反映了古斯塔夫·库尔贝 (Gustave Courbet) 的作品。在游历西班牙和意大利期间，这位艺术家继续吸收更符合他自然感受力的绘画传统，而不是法国学院派的绘画传统。1866 年，他凭借从意大利寄来的作品在沙龙上首次亮相。1869 年，他的第一幅重要肖像画《戴手套的女人》获得官方认可。这确立了这位肖像画家的地位，他对时尚的巴黎以及为其魅力做出贡献的女性有着敏锐的洞察力和渠道。
卡罗勒斯-杜兰对十九世纪艺术界最重要的贡献或许是他在事业有成时创办的画室。画室规模不大，风格个性化，且颇具争议，吸引了那些对传统学院式训练感到失望的学生，尤其受到约翰·辛格·萨金特、西奥多·罗宾逊、J·卡罗尔·贝克维斯、欧文·拉姆齐·威尔斯等众多美国年轻画家的推崇。
爱德华·马奈
约1880年
布面油画
尺寸 65 × 54.0 厘米
约1880年
安德洛美德
布面油画
尺寸 210 x 95 厘米
卡罗勒斯-杜兰 （1838 – 1917）法国
斜倚的裸体
日期 1875 年
布面油画
尺寸 画布 21 x 32 厘米
带框 39 x 51厘米
沉睡的人
日期 1861
布面油画
尺寸 87 × 85 厘米
1884
日期1861 年
费多夫人肖像素描
布面油画
尺寸 40 x 27厘米
幻象
日期1883 年
布面油画
尺寸 205.7 x 125.7 厘米
卡罗勒斯-杜兰的一位美国学生J·奥尔登·威尔评论道：“卡罗勒斯-杜兰是当代法国伟大的肖像画家，但他教学生的方式却与众不同。他让学生站在活生生的模特面前，手里拿着画笔，尽可能地表现模特，让他们一边画画，一边创作。”（多萝西·威尔·杨，《J·奥尔登·威尔的生平和书信》，纽黑文，1960年，第28页）工作室吸引了众多美国学生，其中许多人对卡罗勒斯-杜兰非传统、反热罗姆的教学方法很感兴趣，其中最著名的（即使在当时也被认为是一颗冉冉升起的新星）当属约翰·辛格·萨金特。
《幻象》是卡罗勒斯-杜兰作为画家和教师的艺术理论和技巧的象征。在本作中，他运用明暗和互补色调的柔和变化，创造出令人回味的梦幻般的构图，苍白的裸体女子悬浮在空中，猩红色的斗篷衬托着饰有飘落的粉红色玫瑰花蕾的红色长发。 《幻象》在1883 年的沙龙中展出，右边最初是跪着的圣杰罗姆的形象，在圣杰罗姆看来，这个年轻女子是一个诱人的形象，虽然圣杰罗姆的大胆之美引发了一些有趣的理论，但为什么或如何将其从构图中移除尚不清楚。
#artContent h1{font-size:16px;font-weight: 400;}#artContent p img{float:none !important;}#artContent table{width:100% !important;}