隶书的风格很多，有雄浑的、飘逸的、厚重的等等，但隶书的风格与章法究竟有没有关系？换句话说，章法会不会影响隶书的风格？对于这些问题，书法名家何应辉曾在书法课堂上说，隶书大都是保存在刻石上的，那个时候，古人在写字时，往往与现在的书写方式不同，而是从右往左，从上而下地书写和阅读，因此，就造就了隶书都是以上下为行，左右为列的，这就是隶书的章法。
上面这幅全国书法展上的入展作品，就很鲜明地告诉了我们，它的章法是非常符合古代隶书的章法特点。每一行分得很开，突出了隶书行列上的这个特点。但何应辉还说，古代的隶书，虽然有行有列，但也有只分行不分列的形式，就像上面这幅隶书入展作品那样，有行无列，因此可以说，它也是传统隶书章法的形式之一。这类章法在展厅里的效果也是十分好看的，它打破了以前隶书在章法上的创作方法。
第一，有行有列的章法。按照何应辉所讲，古代的许多墓志、碑碣等，在书写时大都是有格子的，只要在书写时，把字写在格子中间，如此一来，每个格子一个字，就产生出了有行有列的章法形式。这一形式在许多官方作品中广为出现。但也有些在民间的作品出现，总体来说，每个格子只写一个字，就是有行有列的章法。当代书法展上，也有类似作品，并且在一定程度上还有很多作品出现，而这类入展作品，大都是写小字隶书的。
第二，有行无列的章法。正如上面第一幅作品中，它的形式就是有行无列的章法。在创作书写中，只要保证每个竖行对列整齐，而左右每个字是否在同一水平之上，已经无所谓了。可以说，每个竖行看下来独立成行就是有行无列的章法形式。为类作品在章法上的形式表现，会提升人们的观看视觉，例如在阅读时，只要盯住上一个字，在阅读时就不会有偏差，但展厅效果却十分醒目。书法展上这类作品也有很多因为章法上的特殊性而受到评委的广泛推荐。
第三，无行无列的章法。无行，就是在隶书作品中看不出作品的行在哪里，列在哪里，而有些字，例如上下字、左右字有的还会穿插在一起，如此一来，就会产生出无行无列的章法形式。这类作品，方法应用于一些行为艺术，例如王冬龄所创作的乱书就是如此，也有些书法家经常尝试用隶书与楷书创作出无行无列的作品，如曾翔在这方面就开过先河。但在书法大赛上，这类作品却是鲜见的。
总的来说，隶书的章法形式大致分为三个：有行有列、有行无列、无行无列等，如果是在书法大赛上，前面两种作品在章法上应用很多，如果综合其它方面的能力，入展率还是很高的，但第三种章法，只是在书法艺术上表现得很多，那些书法名家把这种章法表现在艺术品中，或许就是想要打破某种限制，才能更好地创作出个性特点的作品来。
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