微精选

中国文人的情话从来不说破，总要在月光里浸三次，在梅影里筛七遍，方肯捧到心上人面前。

明朝明朝待明朝，只愿卿卿意逍遥。

吴承恩《蝶恋花》

【释义】：日子一天一天的重复过，很是无聊没有意思，只想和喜欢心爱的人一起过逍遥自在的惬意洒脱生活。

【赏析】： “明朝明朝待明朝”，三个”明”字如晨钟暮鼓，在时光的甬道里撞出清脆回响。

敦煌卷子里《十二时》，”夜半子，明朝便是卯”，古人把光阴掰成十二时辰细细咀嚼，却在”待明朝”的叠唱里嚼出了时间的甜。

不是西方式的直抒胸臆，倒像苏州园林的漏窗，层层叠叠的”明朝”里，藏着欲说还休的缱绻。

 李煜曾写”一棹春风一叶舟”，用七重意象包裹相思，而此诗却用三重”明朝”构建时光迷宫。

其含蓄如李清照“守着窗儿，独自怎生得黑”的婉约，似姜夔“念桥边红药，年年知为谁生”的迂回。

 “卿卿”二字最是妙绝，这称呼比”君”多了三分亲昵，较”汝”又添七分雅致，恰似赵孟頫给管道升画竹，必要在叶脉里藏个”仲姬”的小楷。

而”意逍遥”三字更见东方哲学的精髓，不是执手相看的热烈，而是庄子”相视而笑，莫逆于心”的会意，是陶渊明”云无心以出岫”的澹泊。

 这种浪漫带着青铜爵的包浆，有《诗经》里”琴瑟在御，莫不静好”的古意，又藏着元稹”曾经沧海难为水”的痴绝。

它像宋代青瓷开片的冰裂纹，把深情藏在看似漫不经心的裂痕里；又似倪瓒山水画的留白，在无墨处涌动千言万语。

这般情意，恰如沈周题画诗所言：”我亦人间求静者，与君同作画中看”，在等待的褶皱里，藏着一个文明最温柔的心事。

落日一点如红豆，已把相思写满天。

甄秀荣《送别》

【释义】把夕阳比作红豆，把落日染红的晚霞比作满天的相思，表达了相思之情。

【赏析】残阳悬在瓦楞间，分明是王维南国枝头坠落的那粒红豆。

唐人把相思熬成殷红的墨，宋人却在晚照里看见了永不褪色的印泥——这抹赤色不是梵高笔下暴烈的油彩，而是青瓷盏沿的釉泪，是李商隐”一寸相思一寸灰”里煅烧的丹霞。

当落日化作朱砂痣点破长空，整片天穹都成了洒金笺，云絮是飞白，雁字是狂草，泼天的情话竟不需半个人影来写。

中国文人的浪漫总在虚实间游走，此刻斜阳如豆，却比秦观”飞星传恨”更惊心动魄，它让李之仪”日日思君不见君”的江水，都流成了漫天熔金。

这般相思不沾衣带，却浸透二十四桥明月夜。

恍若敦煌壁画里的飞天，披帛当风，把情愫织进流云；又如徐渭画葡萄，泼墨的相思在藤蔓间累累垂坠。

当暮色漫过谢朓的”馀霞散成绮”，那粒红豆便在《诗经》的”出其东门”处生根，长成问世间情为何物，在苍茫暮色里，为所有欲说还休的心事押上苍凉的韵脚。

若似月轮终皎洁，不辞冰雪为君热。

纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

【释义】：如果能够像天上的圆月长盈不亏，我愿作为冰雪，不惜为你融化。

【赏析】：那高悬天际的月亮，阴晴圆缺，聚散无常，恰似人间情事。

纳兰性德说若能把爱凝成一轮永不西沉的满月，便甘愿化身为雪，在触到对方眉眼的瞬间沸腾成春泉。

《诗经》中“执子之手，与子偕老”，是平淡生活里的相濡以沫；如柳永“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，是甘愿为爱人消损的无悔。

而纳兰性德此句，亦是如此。他将自己的情感，寄托于月与冰雪，以自然之物，表心中至情。

他愿以冰冷之躯，换得爱人的温暖相伴，即便最终可能消逝，也在所不惜。

就像李商隐写”春蚕到死丝方尽”，分明是灼热的誓言，偏要裹进冰绡般的蚕茧里。

它不似西方爱情的热烈奔放，却如潺潺溪流，在岁月中静静流淌，润泽着每一个懂得之人的心田。

 那些未说出口的情意，都在雪夜煨着红泥小火炉。

你看《牡丹亭》的杜丽娘，宁肯冻碎三魂也要赴一场梅花树下的春梦；《浮生六记》的芸娘，将茶叶藏在荷花心，取的是月下清露的寒，暖的是人间烟火的香。

 所以纳兰容若才会说”不辞冰雪为君热”。

把滚烫的心跳藏进冰裂纹的瓷瓶，将燎原的相思化作檐角无声的月光。

就像今夜你我抬头望见的月亮，已替人间保管了千年未拆封的情笺。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

杜牧《赠别二首》

【释义】：卷上珠帘看到高楼红袖，就会知道所有美人都不如眼前的你。

【赏析】：十里春风走遍胭脂色的江南，终究比不过珠帘半卷时，惊鸿一瞥的眼波。

中国文人的情意常在帘幕开合间流转。

就像《红楼梦》中宝玉初见黛玉，偏偏要透过珠帘望见那”似蹙非蹙罥烟眉”。

连宋徽宗画里的瑞鹤，都要在重重宫阙的飞檐后若隐若现。

扬州城的浪漫是青瓷盏底的茶沫，未饮已醉人。

瘦西湖的烟柳年年蘸水写”好是春风湖上亭”，茶楼上的歌女抱着琵琶唱”玉人何处教吹箫”，连卖花担上的茉莉都沾着未干的晨露。

可杜牧偏说这些万千锦绣，抵不过珠帘轻启时刹那的清明——正如水墨画里最动人的，永远是云山深处那一痕留白。

不是春风不够殷勤，而是我们的的情愫太像扬州漆器上的螺钿，要把万顷星河藏进三寸光阴的褶皱里，方显其珍重。

思君如明烛，煎心且衔泪。

隋·陈叔达《自君之出矣》

【释义】：思君念君如同燃亮的蜡烛，煎熬心肠而且满含悲泪。

【赏析】：“思君如明烛”，将对爱人的思念比作燃烧的明烛，构思精巧。

明烛燃烧，光虽亮，芯却在承受煎熬。这恰似思念一个人时，心中满是眷恋，却也因分离而备受折磨。

夜愈深时，烛光愈懂得如何丈量思念的厚度。

长安城的捣衣声穿过三重门扉，江南的织娘在锦缎里埋进并蒂莲暗纹，戍边人的家书总沾着营火余温。

而那句”煎心且衔泪”，恰似敦煌壁画里的飞天，将灼痛的眷恋化作缠绕飘带的舞姿——最痛的燃烧往往绽放最美的光晕。

“衔泪”，则体现出了情感的含蓄。没有嚎啕大哭，而是默默含泪，将思念与痛苦藏于心底。

这与李白“入我相思门，知我相思苦”直白地诉说相思之苦不同，陈叔达笔下的情感更为内敛深沉。

不是东方人不懂诉说衷肠，而是我们的情意总要先经过月光的提纯、霜雪的淬炼，才肯凝成烛台上那滴将落未落的温柔。

如同青铜爵里封存的老酒，越是灼喉，越显醇厚。

只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。

佚名《古相思曲·其二》

【释义】：只因为你一回头让我一看，便不能自拔让我日思夜想。

【赏析】：邂逅相遇，适我愿兮，那种偶然相遇的美好，令人心生向往。

爱情常常发端于不经意间的一眼，而“只缘感君一回顾”，亦是如此。

仅仅是你的一次回首，一个眼神的交汇，便在我的心中种下了相思的种子。

从此，“使我思君朝与暮”。这份思念，不分昼夜，从清晨的第一缕阳光，到夜晚的满天星辰，都萦绕在心头。

它没有山盟海誓的轰轰烈烈，却有着细水长流的执着与坚定。

用刹那定格永恒，让须臾成为岁月的锚点。

就像古琴谱里的一个吟猱指法，余音能在松风间徘徊三昼夜；如同青瓷开片的纹路，看似偶然的裂痕，实则是泥与火早有的密约。

这两句诗，没有华丽的辞藻，却以质朴的语言，道尽了相思的深情。

这一眼的缘分，便是这一生的思念。