清代郑珍的一首名作，全文先扬后抑，结尾彰显了宽广襟怀

古代的农家春种秋收，面朝黄土背朝天，盼望着五谷丰登，仓廪盈实。可是由于官府催收征粮，犹如饿虎扑羊，稻粱入了官仓，家中釜底生尘，令人感慨稚子牵衣啼索食，老妻倚门叹鬓霜。

三伏暑气，蒸炙陇亩，赤日悬空，烈火烹油，农户即使岁岁勤耕作、日日苦悲辛，依旧是四海无闲田、农夫犹饿死，黄土地上的悲歌，唱了千年，仍有余殇。下面分享清代郑珍的一首名作，全文先扬后抑，结尾彰显了宽广襟怀。

晚望

清 · 郑珍

向晚古原上，悠然太古春。

碧云收去鸟，翠稻出行人。

水色秋前静，山容雨后新。

独怜溪左右，十室九家贫。

郑珍，清代才子，出生于贵州遵义，道光年间举人，同治初年补江苏知县，可惜未行而卒。郑珍的诗作多写黔北乡土风光与民生疾苦，风格质朴，兼具唐诗的意境与宋诗的理趣。

这首诗创作于郑珍中举之前，诗人漫步黔北古原，看见秋雨后的山野之景，于是采用了以乐景衬哀情的表现手法，委婉地表达了对贫苦百姓们的同情。

道光年间，国势衰落，鸦片泛滥，白银外流。由于吏治腐败，民生凋敝，不仅农民起义频发，而且外患也在逐渐加深。郑珍虽然怀抱经世之志，却苦于功名未就，长期扎根乡土的生活经历，让他得以跳出文人悲秋伤怀的窠臼，在寻常的山乡晚景中体会民生疾苦。

首联描写傍晚的原野，透出太古的气息。夕阳西下，万物趋于沉静，也易引发内心深处的情愫。“向晚”二字点明时序，古老的原野承载着岁月的厚重，既无都市的喧嚣，亦少市井的纷扰，为诗人提供了一个审视自然与人生的广阔视角。“悠然”二字，写出了秋景的宁静与旷远。

颔联承接前文的悠然意境，进一步刻画晚照中的美好画面。清澈的碧空中，归鸟渐隐，仿佛被暮色轻轻收纳；翠绿的稻田旁，劳作的行人踏着余晖缓缓走向归途。

一个“收”字用得极妙，采用拟人手法，静中有动，暗含暮色渐浓、飞鸟归巢的紧迫感，与

“翠稻、碧云”形成呼应，构成一幅色彩清新的田园画卷。

飞鸟归巢，行人归家，展现了乡村傍晚的生活气息。作者以旁观者的视角，捕捉着乡土景物，也让他感受到一份朴素的温情，一瞬间似乎忘记了尘世的痛苦和悲愁。

颈联转向静态的山水风光，渲染了傍晚的静谧氛围。秋意未浓之时，水面清澈静谧，毫无夏日的浮躁；一场秋雨过后，山峦洗去尘埃，显得愈发清新苍翠。

仕途的失意，让作者可以沉下心来，在欣赏自然之美的同时，也能感知人间的疾苦，更能懂得读书明理的作用，从而为后文打下了铺垫。

中间两联乃是全诗的写景精华，四句诗如一幅田园画卷，色彩明丽，意境安闲，对仗更是精工，可谓字字珠联璧合，却无刻意雕琢之感。

尾联陡然一转，在众人都陶醉于夕阳美景之时，唯有作者留意到溪畔百姓的困苦。溪左右明确了百姓的居住之地，让悲悯之情有了具体的抒写对象，而非空泛的感慨。作者没有具体描述农家的生活如何艰难，而是采用留白的手段，更能引发人们的遐想。

一个 “怜” 字，传达了对民生疾苦的深切同情，前文的明丽之景，瞬间成为反衬贫困的背景，让全诗的思想境界陡然提升。这种先扬后抑的写法，深得杜甫三吏三别的遗风，也让这首五律超越了单纯的山水诗范畴，而成为饱含人文关怀的佳作。