微精选

每句都优秀的好诗很难得，但如果全诗没有一句令人印象深刻的“硬句”，则该诗注定不是好诗。

本文分享很有特色的6首诗，有些诗前3句平平，但最后一句很是惊艳，同样给人留下深刻的印象。

第1首 唐朝杜荀鹤的《溪兴》

山雨溪风卷钓丝，

瓦瓯篷底独斟时。

醉来睡著无人唤，

流下前滩也不知。

这首诗前三句描绘渔翁闲适生活，风雨中收线，船篷里独饮，醉倒无人扰，画面平静，语言朴素，看似寻常。

但末句“流下前滩也不知”却将这份闲适推向极致，产生奇妙意境。人已醉眠，小舟随波逐流，漂过前滩浑然不觉。

这不仅写尽了醉态与忘我，更象征了一种与自然完全交融、物我两忘的超然境界，使平淡的渔隐生活瞬间充满禅意和诗意，余韵悠长。

第2首 唐朝刘叉的《偶书》

日出扶桑一丈高，

人间万事细如毛。

野夫怒见不平处，

磨损胸中万古刀。

这首诗前三句近乎直白口语，太阳高升，世间琐事多如牛毛，莽汉看到不平事，用语粗粝，毫无修饰。

末句“磨损胸中万古刀”如火山喷发！“万古刀”是惊天意象，将亘古的正义感、侠义精神、抑塞磊落之气，具象化为胸中一把不朽的刀锋。

“磨损”二字，道尽对现实不公的屡屡碰壁、英雄气短的无奈悲愤。平铺直叙的日常愤怒，瞬间升华为一种震撼人心的精神图腾与永恒悲剧，粗犷中见奇崛，极具冲击力。

第3首 唐朝胡令能的《小儿垂钓》

蓬头稚子学垂纶，

侧坐莓苔草映身。

路人借问遥招手，

怕得鱼惊不应人。

这首诗描写童趣，形象生动、活泼鲜明，我们眼前浮现的是一个皱着眉头，钓鱼时聚时精会神，怕惊动鱼而不敢言语、只得向路人频频摆手的儿童！

此诗前三句平铺直叙，最后一句画龙点睛，呈现给我们一幅情景交融、形神兼备的童趣图画，令人叹为观止。

第4首 唐朝李涉的《牧童词》

朝牧牛，牧牛下江曲。

夜牧牛，牧牛村口谷。

荷蓑出林春雨细，

芦管卧吹莎草绿。

这首诗前面近乎单调重复，早上放牛到江湾，晚上放牛到谷口，披蓑衣冒细雨。语言直白如童谣，节奏也略显拖沓。

末句“芦管卧吹莎草绿”却如清泉涌出！牧童悠闲地躺在绿草地上，信口吹着芦笛。“卧吹”姿态慵懒惬意，“莎草绿”是鲜活的背景色。一个“绿”字，仿佛让青草的气息和笛声的悠扬扑面而来。

前三句的平淡劳作，瞬间被末句点染成充满童趣、自由与自然之美的生动画面，清新之气令人精神一振。

第5首 唐朝张蠙的《登单于台》

边兵春尽回，

独上单于台。

白日地中出，

黄河天外来。

这首诗前三句叙事极简，语言平实无奇，甚至“白日地中出”也仅是写实。

末句“黄河天外来”却石破天惊！将蜿蜒的黄河想象成从九天之外奔腾而来。一个“天外”，以极度夸张的视角和磅礴的气势，瞬间将塞外的苍茫、天地的壮阔、宇宙的浩瀚推至眼前。

前三句的“小”与末句的“大”形成惊心动魄的对比，化平凡登高为雄视千古的奇景。

第6首 唐朝施肩吾的《幼女词》

幼女才六岁，

未知巧与拙。

向夜在堂前，

学人拜新月。

这首诗前三句白描，小女儿六岁，还不懂什么是机巧笨拙，用语平淡无奇，只交代了人物和场景。

末句“学人拜新月”却如神来之笔！孩子模仿大人拜月的天真情态跃然纸上。

此诗前三句的“拙”在末句化作最动人的纯真。没有修饰，却将幼童的稚拙、好奇、可爱刻画得入木三分，平淡中见深情，温馨感人。