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陈大羽作为齐白石门下最具革新精神的弟子，其篆书对联在传承齐派艺术基因的同时，融合了金石学、篆刻美学与大写意花鸟画的构成意识，形成了雄强奇崛、浑朴苍茫的独特风貌。

陈大羽篆书的根基深植于商周金文与秦汉碑铭。他早年精研《石鼓文》《散氏盘》等金石文字，将青铜器铭文的线条质感与铸造痕迹转化为笔墨语言。例如，在《篆书四言联》（“松柏气节，云水襟怀”）中，横画起笔如刀凿入石，收笔似青铜器残泐的斑驳，呈现出“锥画沙”的立体感。这种对金石气的追求，与其篆刻实践互为表里——他将治印时的“冲刀”“切刀”技法融入篆书，使线条兼具刚性张力与自然崩裂感，如“积萃斋”匾额中“萃”字末笔的飞白处理，既显刀凿之劲，又存笔锋之韵。

齐白石曾评价陈大羽“下笔之超雅过我”，正是因其在继承齐派篆书方笔斩截特征的基础上，更强化了金石器物的历史厚重感。例如，他写给吴南生的篆书对联，纯用中锋铺毫，笔画如青铜器饕餮纹般狞厉雄强，与齐白石的灵动俏皮形成鲜明对比。

陈大羽打破书体壁垒，开创了篆隶草三体互参的独特路径，在隶书笔意中注入篆书的凝练，如《篆书五言联》（“书存金石气，室有蕙兰香”），结体取法《张迁碑》的宽博方正，却以篆书的中锋裹锋行笔，形成“篆体隶笔”的复合美感。将草书的流动韵律融入篆书，如“三思一枝联”中“枝”字左倾右撑，笔势如怀素狂草般连绵跌宕，却在转折处保留篆书的圆劲含蓄，实现“动中寓静”的视觉张力。其篆书线条常呈现大写意花鸟画的写意性，如“雄鸡图”题跋中的篆书款识，笔锋提按顿挫间暗含鸡羽的蓬松质感，体现“书画同源”的至高境界。

陈大羽将齐派艺术的疏密对比理论推向极致，通过非对称布局与块面化处理重构篆书空间：如“宁静致远”联中“静”字，左部“青”紧缩如石鼓文，右部“争”夸张伸展，形成“左重右轻”的失衡美感，暗合现代构成学的“动态平衡”法则。借鉴篆刻的“计白当黑”，在大幅对联中故意制造留白冲突。例如“长松拔地起，健翮摩天飞”一联，上联“长松”二字顶天立地，下联“健翮”突然收缩留白，形成强烈的视觉压迫感。突破传统篆书的单一墨色，引入花鸟画的浓淡干湿变化。如《篆书七言联》中，“秋”字以涨墨渲染，“根”字用枯笔飞白，墨色层次如交响乐章般跌宕起伏

陈大羽的篆书对联是传统金石美学的现代表达，也是文人精神在当代的创造性转化。他以篆书为媒介，将商周金文的庄严、秦汉碑铭的朴拙、齐派艺术的奇崛与大写意花鸟画的奔放熔铸为一体，最终实现了古典性与现代性的对话。